舊墨六記：梨園舊跡

梨園舊跡 孫郁
蕭長華——一生奉獻(xiàn)給京劇事業(yè)的戲劇教育家
時慧寶——京劇舞臺“當(dāng)臺寫字”的先行者
郝壽臣于凈行藝術(shù)流派的發(fā)展和傳承
杭子和對“余派”和“楊派”形成的貢獻(xiàn)
歐陽予倩——給京劇注入新鮮血液的人
侯喜瑞——純粹的“架子花”表演藝術(shù)家
姜妙香和他所創(chuàng)的京劇武生代表流派
徐蘭沅的“操琴生活”
梅蘭芳的戲里戲外
雷喜福和他的“喜”字輩師兄弟
周信芳與“麒派”
李多奎的“李派”旦角藝術(shù)
周子厚和“四大鼓師”
于連泉與“筱派”
楊寶忠“改行”的成就
尚小云“文革”中的遭遇
荀慧生德藝雙馨的一生
劉連榮與“霸王別姬”
馬連良晚年的戲劇生涯
趙桐珊與“正樂三杰”
俞振飛與京昆藝術(shù)
白云生與“北昆”
管紹華“探母管”的由來
裘盛戎與“裘派”
程硯秋——青衣表演藝術(shù)的集大成者
譚富英與“譚派”
譚資九與“四大名琴”
楊寶森與“楊派”
沈玉斌——新中國戲曲院校的奠基人
奚嘯伯的戲劇人生
李萬春于“猴戲”的革新創(chuàng)造
王玉蓉的“鐵嗓青衣”之譽(yù)
葉盛蘭與“葉派”小生的傳承
宋德珠“美、媚、脆、銳”的藝術(shù)風(fēng)格
袁世海——京劇舞臺上的常青樹
梁益鳴與“馬派”藝術(shù)
毛世來與“花旦”藝術(shù)的發(fā)展
童俠苓和他的“童家班”五兄妹
李少春與現(xiàn)代革命京劇
張君秋與影響深遠(yuǎn)的“張派”藝術(shù)
王吟秋與程派藝術(shù)
吳素秋的戲品和人品
趙燕俠“個性鮮明”的藝術(shù)特色
杜近芳與京劇《謝瑤環(huán)》
后記