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中國(guó)古代戲曲理論與批評(píng)

中國(guó)古代戲曲理論與批評(píng)

定 價(jià):¥42.00

作 者: 吳瑞霞 著
出版社: 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社
叢編項(xiàng):
標(biāo) 簽: 戲曲

ISBN: 9787516102596 出版時(shí)間: 2012-05-01 包裝: 平裝
開本: 16開 頁(yè)數(shù): 288 字?jǐn)?shù):  

內(nèi)容簡(jiǎn)介

  《中國(guó)古代戲曲理論與批評(píng)》由吳瑞霞所著,本書是關(guān)于中國(guó)古代戲曲藝術(shù)批評(píng)實(shí)踐與理論的研究。本著對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的研究,實(shí)際上也是對(duì)可能生成的潛藝術(shù)范型或正在生成的新藝術(shù)范型的探討的指導(dǎo)思想,在忠實(shí)于戲曲批評(píng)實(shí)踐與理論的歷史本真的同時(shí),以艾布拉姆斯的“世界”、“作者”、“作品”、“讀者”等“四要素”的當(dāng)代理論為契機(jī),從戲曲的音樂結(jié)構(gòu)、劇情結(jié)構(gòu)、代言體的創(chuàng)作與表演、戲曲的互動(dòng)接受、戲曲的藝術(shù)品格以及戲曲理論的生成與諸藝術(shù)理論的關(guān)系等方面,對(duì)中國(guó)古代戲曲理論進(jìn)行了較為系統(tǒng)的梳理與研究。在對(duì)相關(guān)概念、命題的探討與闡釋中,辨識(shí)南曲與北曲、曲牌聯(lián)套體與板式體、中國(guó)古代戲曲與當(dāng)下新潮音樂文化等的流變關(guān)系及藝術(shù)個(gè)性,從‘唱”、“念”、“做”、“打”的代言體文本及舞臺(tái)創(chuàng)作與“觀”、“聽”接受等領(lǐng)域,突出了中國(guó)古代戲曲的藝術(shù)特質(zhì)與審美魅力,使本書的理論研究既具有學(xué)術(shù)的當(dāng)代性,又符合古代戲曲理論及批評(píng)的原意。作者簡(jiǎn)介:吳瑞霞,祖籍湖北紅安,1952年7月出生于武漢。湖北師范學(xué)院教授、湖北大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師、湖北師范學(xué)院首批碩士研究生導(dǎo)師。1965年至1968年就讀于湖北省武昌實(shí)驗(yàn)中學(xué)。1968年底至1970年隨學(xué)校同學(xué)下鄉(xiāng)到湖北潛江勞動(dòng)。1970年至1979年招工到長(zhǎng)江葛洲壩工程局工作。1979年考入湖北師范學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)就讀,1983年畢業(yè)留校任教至今。從事高等教育工作近三十年,先后為漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科生與研究生開設(shè)了《文學(xué)概論》、《中國(guó)文學(xué)理論批評(píng)史》、《中國(guó)古代戲曲理論名著選講》、《選講》等課程。科研方向?yàn)橹袊?guó)文學(xué)理論批評(píng)史,現(xiàn)己在《戲劇》、《戲曲藝術(shù)》、《江漢論壇》、《武漢大學(xué)學(xué)報(bào)》等省級(jí)以上刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文六十多篇。出版了學(xué)術(shù)專著《中國(guó)文化藝術(shù)思維論》。學(xué)術(shù)論文《李漁聲律觀評(píng)析》2004年獲中國(guó)第七屆藝術(shù)節(jié)王國(guó)維戲曲論文二等獎(jiǎng)。全部科研成果均為獨(dú)撰?,F(xiàn)為湖北師學(xué)院本科教學(xué)督導(dǎo)、研究生教學(xué)督導(dǎo)、湖北省高等學(xué)校教學(xué)巡視員。

作者簡(jiǎn)介

  吳瑞霞,祖籍湖北紅安,1952年7月出生于武漢。湖北師范學(xué)院教授、湖北大學(xué)碩士研究生導(dǎo)師、湖北師范學(xué)院首批碩士研究生導(dǎo)師。1965年至1968年就讀于湖北省武昌實(shí)驗(yàn)中學(xué)。1968年底至1970年隨學(xué)校同學(xué)下鄉(xiāng)到湖北潛江勞動(dòng)。1970年至1979年招工到長(zhǎng)江葛洲壩工程局工作。1979年考入湖北師范學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)就讀,1983年畢業(yè)留校任教至今。從事高等教育工作近三十年,先后為漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)本科生與研究生開設(shè)了《文學(xué)概論》、《中國(guó)文學(xué)理論批評(píng)史》、《中國(guó)古代戲曲理論名著選講》、《選講》等課程??蒲蟹较?yàn)橹袊?guó)文學(xué)理論批評(píng)史,現(xiàn)己在《戲劇》、《戲曲藝術(shù)》、《江漢論壇》、《武漢大學(xué)學(xué)報(bào)》等省級(jí)以上刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文六十多篇。出版了學(xué)術(shù)專著《中國(guó)文化藝術(shù)思維論》。學(xué)術(shù)論文《李漁聲律觀評(píng)析》2004年獲中國(guó)第七屆藝術(shù)節(jié)王國(guó)維戲曲論文二等獎(jiǎng)。全部科研成果均為獨(dú)撰。現(xiàn)為湖北師學(xué)院本科教學(xué)督導(dǎo)、研究生教學(xué)督導(dǎo)、湖北省高等學(xué)校教學(xué)巡視員。

圖書目錄


導(dǎo)論
第一節(jié) 戲曲藝術(shù)及其理論批評(píng)產(chǎn)生與發(fā)展的當(dāng)代回溯
第二節(jié) 戲曲觀念形成的歷史追尋
第三節(jié) 戲曲審美特征的理論闡釋
第四節(jié) 本書理論建構(gòu)的簡(jiǎn)述
第一章 戲曲音樂結(jié)構(gòu)論
第一節(jié) 戲曲音樂的“曲牌聯(lián)套”體與“板式”體
第二節(jié) 戲曲“曲牌聯(lián)套”體的結(jié)構(gòu)要素
第三節(jié) 戲曲聲律的形式“意味”
第二章 戲曲劇情結(jié)構(gòu)論
第一節(jié) 戲曲劇情結(jié)構(gòu)的“曲詞”論
第二節(jié) 戲曲劇情結(jié)構(gòu)的“演事”論
第三節(jié) 戲曲劇情結(jié)構(gòu)的基本規(guī)范
第三章 戲曲代言體創(chuàng)作論
第一節(jié) 戲曲代言體創(chuàng)作與“首重音律”論
第二節(jié) 戲曲代言體創(chuàng)作與“以情為主”論
第三節(jié) 戲曲代言體創(chuàng)作與“獨(dú)先結(jié)構(gòu)”論
第四節(jié) 戲曲代言體創(chuàng)作與“真、趣、美”論
第五節(jié) 戲曲代言體創(chuàng)作與“意境”論
第四章 戲曲接受論
第一節(jié) 戲曲接受的對(duì)象--能動(dòng)參與的觀眾
第二節(jié) 戲曲接受的方式--“觀”、“聽”兼?zhèn)?br />第三節(jié) 戲曲接受的心理--多重互動(dòng)的體驗(yàn)
第五章 戲曲品格論
第一節(jié) 戲曲品格論的生成
第二節(jié) 戲曲品格的“本色”論的內(nèi)涵
第六章 戲曲理論的生成與諸藝術(shù)理論的關(guān)系
第一節(jié) 戲曲抒情理論與抒情藝術(shù)理論
第二節(jié) 戲曲演事理論與敘事藝術(shù)理論
第三節(jié) 戲曲表演理論與音樂舞蹈諸表演藝術(shù)理論
參考文獻(xiàn)
后記

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