功夫片的秘密：動(dòng)作導(dǎo)演藝術(shù)張力著康戈武、徐小明、元彬作序（修訂版）

序一 武蹤舞跡，舞武相益
序二 將俠義精神存留后世
序三 武術(shù)指導(dǎo)是一門(mén)藝術(shù)
Part1 動(dòng)作導(dǎo)演源流
Chapter1 關(guān)于“動(dòng)作導(dǎo)演”
1.1外語(yǔ)世界的“動(dòng)作導(dǎo)演”
1.2華人世界的“動(dòng)作導(dǎo)演”
1.3學(xué)術(shù)世界的“動(dòng)作導(dǎo)演”
1.4動(dòng)作場(chǎng)面的形態(tài)
Chapter2 動(dòng)作導(dǎo)演的藝術(shù)源流
2.1戲 曲
2.2武 術(shù)
2.3雜 技
3.4舞 蹈
2.5文 學(xué)
Chapter3 動(dòng)作導(dǎo)演的歷史
3.1武俠草創(chuàng)：“怪力亂神”
3.2古典武俠：以武育人
3.3經(jīng)典功夫：嬉笑怒罵
3.4時(shí)裝動(dòng)作：拳腳、子彈、鋼絲
3.5動(dòng)作天下：宏大唯美
3.6新世紀(jì)新氣象：國(guó)際視野下的人文探索
Part2 動(dòng)作導(dǎo)演基本原理
Chapter4 總論
4.1動(dòng)作的藝術(shù)與藝術(shù)的動(dòng)作
4.2武戲與文戲
Chapter5 動(dòng)作導(dǎo)演與戲劇沖突
5.1打斗人物的戲劇性
5.2打斗環(huán)境的戲劇性
5.3武術(shù)格斗的戲劇性
5.4動(dòng)作招式的戲劇性
Chapter6 動(dòng)作導(dǎo)演與規(guī)定情境
6.1外部規(guī)定情境
6.2內(nèi)部規(guī)定情境
6.3故事情節(jié)與動(dòng)作設(shè)計(jì)
Chapter7 動(dòng)作導(dǎo)演與主控思想
7.1主控思想
7.2段落主控思想
7.3案例分析：《霍元甲》的動(dòng)作設(shè)計(jì)
Chapter8 動(dòng)作導(dǎo)演與人物性格
8.1性格化動(dòng)作
8.2性格化武功
8.3性格化招式
8.4性格化兵器
Chapter9 動(dòng)作導(dǎo)演與人物情感
9.1情到深處手舞足蹈
9.2案例分析：雪山之戰(zhàn)”與“九寨溝之戰(zhàn)”
Chapter10 動(dòng)作導(dǎo)演與武術(shù)格斗
10.1功夫電影與武術(shù)格斗
10.2動(dòng)作設(shè)計(jì)與格斗原理
10.3決斗中的邏輯問(wèn)題
10.4動(dòng)作設(shè)計(jì)與武術(shù)歷史
10.5案例分析：時(shí)空穿梭中的“貫串動(dòng)作”
10.6案例分析：《葉問(wèn)前傳》詠春拳的全面勝利
Chapter11 動(dòng)作導(dǎo)演與電腦特技
11.1進(jìn)入動(dòng)作場(chǎng)景的核心
11.2特技與武術(shù)的“平衡”
11.3從搏斗競(jìng)技到電腦動(dòng)畫(huà)
11.4動(dòng)作設(shè)計(jì)常用的數(shù)碼科技
Chapter12 動(dòng)作導(dǎo)演與文化屬性
12.1歷史題材的選取與民族藝術(shù)的展示
12.2民族文化的象征化、寓言化表達(dá)
12.3傳統(tǒng)文化的敘事語(yǔ)境和創(chuàng)作背景
12.4程小東與袁和平之比較
Part3 動(dòng)作導(dǎo)演基本方法
Chapter13 表 演
13.1頭部的體語(yǔ)
13.2上肢的體語(yǔ)
13.3下肢的體語(yǔ)
13.4體態(tài)的體語(yǔ)
Chapter14 套 招
14.1攻防轉(zhuǎn)換“十三招”
14.2打斗“三招論”
14.3“多對(duì)多”與“一對(duì)多”的打斗
Chapter15 攝 影
15.1景 別
15.2運(yùn)動(dòng)鏡頭
15.3機(jī) 位
15.4軸 線(xiàn)
15.5特技攝影
15.6案例分析：高手出招“后發(fā)先至”
Chapter16 剪 輯
16.1打斗剪輯的原理
16.2打斗剪輯的常用方法
16.3打斗剪輯的空間關(guān)系
16.4打斗剪輯的節(jié)奏
Chapter17 特 技
17.1威 亞
17.2彈 床
17.3假 肢
17.4 Power粉
17.5血 漿
17.6魚(yú) 線(xiàn)
17.7飛葉
Chapter18 強(qiáng) 調(diào)
18.1對(duì)照的強(qiáng)調(diào)
18.2重復(fù)的強(qiáng)調(diào)
18.3焦點(diǎn)的強(qiáng)調(diào)
Part4 金牌動(dòng)作影人訪(fǎng)談
成 龍：電影就是我的生命
洪金寶：香港功夫片的“大哥大”
元 彪：從“替身王”到“最佳武指”
徐 克：“俠”是一種人生觀
吳宇森：用舞蹈的手法拍動(dòng)作
劉家良：功夫片“史記”
袁和平：動(dòng)作設(shè)計(jì)，情理之中意料之外
程小東：詩(shī)意武功的締造者
徐小明：香港電視史上第一個(gè)武術(shù)指導(dǎo)
江道海：魔術(shù)雜技，動(dòng)作設(shè)計(jì)的藝術(shù)原型
羅禮賢：我的鏡頭“永遠(yuǎn)在動(dòng)”
熊欣欣：打不死的“鬼腳七”
徐向東：動(dòng)作設(shè)計(jì)就是建大樓
趙長(zhǎng)軍：這一生，我為武術(shù)而生
趙文卓：朗朗乾坤，王者之風(fēng)
馬振邦：精武人生八十年
劉家輝：功夫片，從武術(shù)主題去創(chuàng)作故事
陳觀泰：戲里戲外的大圣劈掛高手
國(guó)建勇：拍動(dòng)作片要“文戲武唱”
何 清：歷史在影像中延伸
附錄1：香港武術(shù)指導(dǎo)源流
附錄2：不同時(shí)代的兵器
附錄3：海外武術(shù)一覽表
附錄4：歷屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)及提名名單
附錄5：歷屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)獲獎(jiǎng)及提名名單
參考文獻(xiàn)
鳴謝
出版后記