中國工藝美術(shù)大師全集：黃松堅卷

　　石灣的陶土是粗糙的，但我們的美學(xué)指導(dǎo)原則是：通過作品的塑造，來表現(xiàn)人物的動作與神態(tài)，通過“形態(tài)美”與“神態(tài)美”的塑造，來傳達(dá)作品的那種細(xì)膩的感覺，表現(xiàn)作品的“傳神”效果，來達(dá)到瓷土所能表現(xiàn)的那種細(xì)膩的感覺。有句話叫做：殊途同歸，運用不同的材料，達(dá)到同樣的效果。石灣陶塑通過技藝的運作，同樣做到了細(xì)膩動人，形神兼?zhèn)?。我在深入研究新貼塑陶藝的同時，還著意從“石灣公仔”的整體概念著限，領(lǐng)悟并實踐石灣人物陶塑技藝與中外各門文化藝術(shù)相通相融的淵源和發(fā)展規(guī)律。事實上，石灣陶藝的創(chuàng)作手法與中國畫一樣，也有“工筆”與“意筆”的分別。無論是潘玉書細(xì)膩傳神的仕女，還是陳祖簡練粗獷的鐵拐李；不管是黃炳栩栩如生的陶塑動物，抑或劉傳生動傳神的人物雕塑，都體現(xiàn)了石灣陶藝“能工善意、形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)風(fēng)格。因此，我以石灣陶藝的傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，將國畫、書法、水墨以及現(xiàn)代雕塑等中外藝術(shù)技法融合在一起。這方面的代表性作品可推“鐘馗”系列，如《雄風(fēng)》、《鐘馗三態(tài)》、《振作》、《巡視》等。

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