屋漏痕：形式的承載

　　中國藝術(shù)的發(fā)展經(jīng)歷了當代藝術(shù)的矯枉過正的經(jīng)驗后，是否厘清了自己的腳步和方向？注視時代的目光是否可以穿透表象關(guān)及本質(zhì)？以往以十年一記的時代章節(jié)在時下似乎縮編為二三年甚至更短了，但這個貌似日新月異的生存空間是否會永久地處在一個現(xiàn)代社會的青春期？這個變動不居的當代，看不到一點成熟的跡象……大概需要在“不可心急”的廢興之際，才能悟到汲取祖先之道的靈慧吧！藝術(shù)總是提倡境界的，然而藝術(shù)之境界總是與藝術(shù)家的天性、與時代息息相關(guān)。藝術(shù)形式的表現(xiàn)雖殊途同歸，但其過程應(yīng)是水到而渠成的自然物語。我將其比作“屋漏痕”。從字面上看，“屋漏痕”是雨水由上而下的淌，自然順勢而滲入墻壁的雨水，逐漸在墻壁上疊現(xiàn)的痕跡。從中國書畫的筆法上看，意指一旦發(fā)力，筆畫便順勢而就，自然而然。“屋漏痕”的“發(fā)力”顯然指轉(zhuǎn)筆而形成的順勢，這也說明了并非被動，而是暗合契機的太極之力。是中國傳統(tǒng)藝術(shù)對造詣，對技法和表現(xiàn)高境界的理解。當然在這里我的任務(wù)并不是討論尋找傳統(tǒng)藝術(shù)及技法在當代藝術(shù)中的痕跡并加以佐證，也并不是說中國的當代藝術(shù)必須依據(jù)傳統(tǒng)之象，或以中國元素的符號化賣弄文化淵源。

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