最經(jīng)典的藝術(shù)常識

文學常識篇
文學體裁
詩歌
詞
小說
散文
戲劇文學
民間文學
表現(xiàn)手法
敘述
描寫
抒情
議論
夸張
諷刺
虛構(gòu)
伏筆
創(chuàng)作方法及文藝流派
現(xiàn)實主義
古典主義
浪漫主義
自然主義
現(xiàn)代主義
象征主義
表現(xiàn)主義
未來主義
超現(xiàn)實主義
意識流小說
批判現(xiàn)實主義
中國文學
先秦文學
秦漢文學
唐宋文學
元、明、清文學
外國文學
上古文學
中古文學
近代文學
現(xiàn)代、當代文學 音樂常識篇
音樂語言
旋律
節(jié)奏
速度
力度
曲式
音樂體裁
聲樂
歌劇
舞曲
交響樂
獨奏曲
室內(nèi)樂
演唱形式
美聲唱法
民族唱法
通俗唱法
樂器常識
吹管樂器
打擊樂器
拉弦樂器
撥弦樂器
鍵盤樂器
音樂作品
《春江花月夜》
《二泉映月》
《黃河大合唱》
《費加羅的婚禮》
《藍色的多瑙河》
《卡門》
第三交響曲《英雄》 舞蹈常識篇
舞蹈種類
民間舞蹈
古典舞蹈
宮廷舞蹈
芭蕾舞蹈
現(xiàn)代舞蹈
社交舞蹈
舞劇
《天鵝湖》
《睡美人》
《胡桃夾子》
《絲路花雨》
《小刀會》
舞蹈作品
《霓裳羽衣舞》
獨舞《雀之靈》
獨舞《希望》
雙人舞《飛天》
雙人舞《天鵝湖》 繪畫常識篇
中國畫
壁畫
帛畫
版畫
人物畫
山水畫
花鳥畫
水墨畫
工筆畫
寫意畫
西洋畫
素描
水彩畫
水粉畫
油畫
漫畫
浮世繪
繪畫技法
染法
墨法
挫法
拍法
揉法
砌法
刮法
涂法
擺法
線畫法
干畫法
濕畫法
直接著色法
透明覆色法
不透明覆色法
繪畫流派
古典主義畫派
浪漫主義畫派
現(xiàn)實主義畫派
印象主義畫派
野獸畫派
立體主義
抽象主義
超現(xiàn)實主義
繪畫作品
《清明上河圖》
《韓熙載夜宴圖》
《蒙娜麗莎》
《最后的晚餐》
《西斯廷圣母》
《日出·印象》 雕塑常識篇
雕塑的形式
圓雕
浮雕
雕塑分類
水泥雕塑
青銅雕塑
玻璃鋼雕塑
石雕
木雕
我國古代雕塑
商周雕塑
秦代雕塑
漢代雕塑
魏晉南北朝的雕塑
隋唐五代的雕塑
宋代雕塑
元代雕塑
明代雕塑
清代雕塑
我國當代雕塑
古埃及雕塑
古希臘雕塑
古羅馬雕塑
中世紀雕塑
拜占廷式雕塑
羅馬式雕塑
哥特式雕塑
文藝復(fù)興時期雕塑
意大利雕塑
法國雕塑
德國雕塑
當代世界雕塑 建筑常識篇
建筑語言
空間
形體
色彩
質(zhì)感
光線
環(huán)境
中國古代建筑
秦漢建筑
隋唐建筑
兩宋建筑
元明清建筑
傳統(tǒng)園林建筑
外國古代建筑
古埃及建筑
古希臘建筑
古羅馬建筑
哥特式建筑
文藝復(fù)興時期建筑
巴洛克建筑
建筑作品
萬里長城
明清故宮
蘇州園林
萬神廟
凡爾賽宮
圣索菲大教堂 戲劇常識篇
戲劇種類
悲劇
喜劇
正劇
話劇
舞劇
歌劇
傳統(tǒng)戲曲
京劇
越劇
豫劇
黃梅戲
評劇
呂劇
粵劇
昆曲
川劇
秦腔
河北梆子
皮影戲
木偶戲
藏戲
儺戲
外國戲劇
古希臘戲劇與三大悲劇家
“喜劇之父”阿里斯托芬
莎士比亞及其戲劇
易卜生及其社會問題劇
布萊希特和他的戲劇理論
神秘劇
印度梵劇
荒誕派戲劇
真實主義歌劇
教堂內(nèi)的戲劇
意大利的“藝術(shù)喜劇”
戲劇作品
《竇娥冤》
《西廂記》
《雷雨》
《茶館》
《哈姆雷特》
《玩偶之家》
《青鳥》 書法常識篇
筆法
結(jié)構(gòu)
章法
字體
甲骨文
金文
石鼓文
小篆
隸書
草書
楷書
行書
書法作品
《泰山刻石》
《張遷碑》
《蘭亭序》
《顏家廟碑》
《自敘帖》
工藝美術(shù)篇
陶器
瓷器
唐三彩
景泰藍
刺繡
漆器
微刻
玉雕
牙雕
剪紙 影視常識篇
電影種類
黑色電影
意識流電影
主流電影
環(huán)幕電影
立體電影
全息電影
寬銀幕電影
數(shù)字電影
電影題材
故事片
美術(shù)片
戲曲片
科教片
新聞片紀錄片
藝術(shù)手法
蒙太奇
鏡頭拍攝
鏡頭組接
節(jié)奏調(diào)適
影視作品
《淘金者》
《現(xiàn)代啟示錄》
《戰(zhàn)艦波將金號》
《羅生門》
《秋菊打官司》