傳統(tǒng)宮調與樂學規(guī)律研究

代序
關于“同均三宮”的論證問題
引言：對“同均三宮”需要進行正反兩方面的論證
一、史學依據考證
二、樂學邏輯求證
三、樂調實際查證
我對“同均三宮”問題的思考與研究——在中國傳統(tǒng)音樂前沿課題研討會上的發(fā)言
解決“同均三宮”問題 推動我國音樂學術的創(chuàng)新發(fā)展
苦音研究：牽一發(fā)而動全身的理論課題
一、《梁秋燕》記譜引發(fā)的一場“持久戰(zhàn)”
二、圍繞苦音宮調問題的“三軍對壘”與紛紜眾說
（一）苦音宮調的變體調式說
（二）苦音宮調的清商音階說
（三）苦音宮調的綜合調式說
三、苦音問題牽動中國音樂的根根神經
（一）傳統(tǒng)音樂實踐所提出的一個尖銳的理論問題
（二）苦音存在的普遍性——中國音樂中的苦音現(xiàn)象
（三）現(xiàn)實的苦音與歷史樂調難題之間的糾結
（四）苦音問題涉及一系列基本理論，觸及中國音樂的本質
四、加強系統(tǒng)研究合理解決苦音課題
（一）正確的宏觀指導
（二）多角度、多因素的綜合思維
（三）形態(tài)規(guī)律的微觀分析
黃翔鵬先生的苦音觀
一、立足于傳統(tǒng)音樂全局的宏觀視角
二、致力于苦音si的音級本質問題
三、獨特的清商——八聲音階省略說
（一）清商——八聲音階省略說
（二）相關理論問題
（三）樂例分析判斷
西北苦音與音樂文化交流
一、從苦音形成的外來說、融合說談起
二、從對歷史真實的把握看苦音形成問題
（一）關于隋唐燕樂
（二）關于西涼樂
（三）關于龜茲樂
三、從音樂文化交流的規(guī)律性看苦音形成問題
（一）概念的區(qū)分與明確
（二）發(fā)展中的吸收與創(chuàng)造
（三）民族音樂體系的穩(wěn)定性
二、調式辨別的二元論
三、三種音階說的立論依據
四、其他幾個具體問題
結語
后記