對(duì)話：殷雙喜藝術(shù)研究文集

定　價(jià)：￥83.00

作　者：	殷雙喜著
出版社：	河北美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
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京東 (￥83.00)

ISBN：	9787531025498	出版時(shí)間：	2008-12-01	包裝：	精裝
開本：	16開	頁數(shù)：	477	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　《對(duì)話：殷雙喜藝術(shù)研究文集》以一種批判意識(shí)與問題意識(shí)，又以呈現(xiàn)事實(shí)、建立實(shí)證的歷史態(tài)度，描述和記述了中國當(dāng)代藝術(shù)在不同時(shí)段所走過的不尋常的發(fā)展道路。內(nèi)容側(cè)重藝術(shù)思潮與現(xiàn)象、藝術(shù)熱點(diǎn)與當(dāng)代藝術(shù)理論的深度論述，涵蓋了：一、當(dāng)代藝術(shù)研究；二、現(xiàn)代水墨研究；三、雕塑與公共藝術(shù)；四、藝術(shù)市場(chǎng)與產(chǎn)業(yè)文化四個(gè)領(lǐng)域，為讀者了解中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)生、發(fā)展提供了一種有益的文本。

作者簡介

　　殷雙喜，江蘇泰縣人。1991年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院，獲藝術(shù)批評(píng)理論專業(yè)碩士學(xué)位。2002年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，獲中外美術(shù)比較研究專業(yè)博士學(xué)位。1989年參與組織“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”。1991年、1993年參與組織第一、第二屆“中國油畫年展”。1993年參與組織“90年代廣州中國當(dāng)代藝術(shù)雙年展”，任鑒定委員會(huì)副主任。1993年至1996年多次參與“中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展”。1991年至1996年，參與組織第一、二、三屆“中國美術(shù)批評(píng)家提名展”任執(zhí)行委員。1996年組織策劃首屆“中國當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”，任組委會(huì)副主任。1999年策劃組織成都現(xiàn)代藝術(shù)館“世紀(jì)之門：1979-1999中國藝術(shù)邀請(qǐng)展”。同年任中央美術(shù)學(xué)院和浙江人民美術(shù)出版社共同編輯出版的《1979-1999中國當(dāng)代美術(shù)》大型畫冊(cè)的副主編。1999年應(yīng)邀擔(dān)任《今日中國美術(shù)》大型畫集編委，為主要撰稿人之一。2000年參與策劃深圳何香凝美術(shù)館“第3屆當(dāng)代雕塑藝術(shù)年度展”。2001年應(yīng)深圳國際水墨畫雙年展組委會(huì)邀請(qǐng)。參加“深圳國際水墨論壇”。2002年擔(dān)任首屆廣州藝術(shù)三年展雕塑與裝置部分的特約撰稿人。2003年參加第一屆深圳美術(shù)館批評(píng)家論壇。同年參與策劃在巴黎舉辦的《東方既白：20世紀(jì)中國美術(shù)作品展》。2004年參與策劃在巴黎舉辦的《想象中國：中國當(dāng)代雕塑邀請(qǐng)展》，策劃在中國美術(shù)館舉辦的《精神的維度：朝戈、丁方畫展》。2005年參與策劃第2屆成都雙年展、首屆中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展，2006年策劃中國當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展（北京中華世紀(jì)壇）、第三空間：中國當(dāng)代抽象藝術(shù)展（上海美術(shù)館）、展開的現(xiàn)實(shí)主義：中國當(dāng)代油畫展（臺(tái)北市立美術(shù)館）等。2007年擔(dān)任澳門藝術(shù)博物館“超以象外：抽象藝術(shù)展”評(píng)審委員。2008年參與策劃“中國姿態(tài)：海峽風(fēng)首屆中國雕塑大展”。曾應(yīng)邀擔(dān)任北京奧林匹克森林公園景觀設(shè)計(jì)高級(jí)顧問、北京國際奧運(yùn)邀請(qǐng)展藝術(shù)委員會(huì)委員、上海世博會(huì)園區(qū)雕塑評(píng)審專家，以及青島、煙臺(tái)、哈爾濱、鄭州、長沙、臺(tái)州等多個(gè)城市的公共藝術(shù)項(xiàng)目的評(píng)審委員及雕塑展覽的策展人。自1981年以來，在國內(nèi)外專業(yè)報(bào)刊上發(fā)表美術(shù)理論及美術(shù)批評(píng)文章200余萬字。曾參與組織在歐共體、日本、香港等地舉辦的中國當(dāng)代藝術(shù)展覽并撰寫畫冊(cè)評(píng)論文章。1990年作為中國當(dāng)代藝術(shù)評(píng)論家被收入意大利出版的《ARTDIARY》。出版有專著《永恒的象征：人民英雄紀(jì)念碑研究》、《現(xiàn)場(chǎng)：殷雙喜藝術(shù)批評(píng)文集》、《對(duì)話：殷雙喜藝術(shù)研究文集》，主編《吳冠中全集·油畫分卷》、《中國當(dāng)代藝術(shù)年鑒展文獻(xiàn)》、《雕塑50年》、《20世紀(jì)中國雕塑學(xué)術(shù)論文集》等?，F(xiàn)為中央美術(shù)學(xué)院《美術(shù)研究》雜志副主編、中央美術(shù)學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)委員、《美術(shù)》雜志編委、《中國雕塑》

圖書目錄

第一輯當(dāng)代藝術(shù)研究
藝術(shù)風(fēng)格的運(yùn)動(dòng)
當(dāng)代美術(shù)中的哲學(xué)侵入
深化藝術(shù)創(chuàng)新
靈魂的生命激情在何處顯現(xiàn)——對(duì)藝術(shù)語言的追問
轉(zhuǎn)折時(shí)期的中國現(xiàn)代藝術(shù)
面對(duì)接受：當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的四種類型
當(dāng)代藝術(shù)與廣義媒介
開放之門：1976-1989中國美術(shù)
世紀(jì)轉(zhuǎn)折：從寫實(shí)到具象
開放的空間——1980年以來的中國當(dāng)代藝術(shù)概述
電子時(shí)代與卡通
都市意識(shí)與都市人格
物象·意象·心象——風(fēng)景畫的創(chuàng)作方法
影像與圖像
邊緣狀態(tài)與文化關(guān)注——90年代以來的裝置藝術(shù)與實(shí)驗(yàn)雕塑的創(chuàng)作與展覽
80年代后期中國油畫中的古典意向
影像的閱讀與批評(píng)
后現(xiàn)代主義與后殖民主義
現(xiàn)實(shí)與理想——從朝戈、丁方的繪畫看當(dāng)代藝術(shù)的人文精神
斷裂與轉(zhuǎn)型：版畫與社會(huì)
大眾文化與微觀政治——當(dāng)代藝術(shù)中的社會(huì)學(xué)切人
霜葉紅于二月花——90年代以來的吳冠中油畫藝術(shù)
我們現(xiàn)在需要什么樣的現(xiàn)實(shí)主義？
前衛(wèi)與現(xiàn)代性
當(dāng)代藝術(shù)：差異與差距
不盡長河——90年代以來的中國抽象藝術(shù)
“當(dāng)代藝術(shù)”與“當(dāng)代性”
關(guān)注現(xiàn)實(shí)與走出地域——90年代以來的西南當(dāng)代藝術(shù)
第二輯現(xiàn)代水墨研究
山水精神與現(xiàn)代性
水墨之道：拓展與延伸
虛擬空間：當(dāng)代水墨畫中的空間與結(jié)構(gòu)
實(shí)驗(yàn)水墨的文化意義及收藏
城市·水墨·現(xiàn)代性
20世紀(jì)中國水墨畫中的自然——藝術(shù)與自然散論
水墨·文心·現(xiàn)代性
開放與延伸：當(dāng)代文化中的實(shí)驗(yàn)水墨
寫生與寫意
從嶺南畫派的革新看現(xiàn)代中國畫中的“革命”與“現(xiàn)實(shí)”
第三輯雕塑與公共藝術(shù)
驀然回首：半個(gè)世紀(jì)的足跡
設(shè)計(jì)與民主
自由與交流——當(dāng)代藝術(shù)中的公共性
雕塑的開放與開放的雕塑
開放的空間——20世紀(jì)90年代中國雕塑概述
紀(jì)念碑及其作為建筑藝術(shù)的公共性
劉開渠與人民英雄紀(jì)念碑的組織工作——紀(jì)念劉開渠誕辰100周年中國美術(shù)館學(xué)術(shù)研討會(huì)論文
公共藝術(shù)的組織與實(shí)施
轉(zhuǎn)型期的學(xué)院與公共藝術(shù)教育
真正的藝術(shù)——劉士銘雕塑藝術(shù)研究
公共性與公共藝術(shù)
大道滄桑——曾竹韶先生雕塑藝術(shù)研究
第四輯藝術(shù)市場(chǎng)與文化產(chǎn)業(yè)
開拓中國的復(fù)數(shù)性藝術(shù)品和復(fù)制藝術(shù)品市場(chǎng)
我們?nèi)砸獙W(xué)——關(guān)于雙年展與策展人
大型展覽：90年代中國藝術(shù)走向市場(chǎng)之路
藝術(shù)品拍賣（artwcrk auction）
藝術(shù)市場(chǎng)（Art Market）
藝術(shù)與復(fù)制
遲到的追尾
雙年展制度與非盈利文化事業(yè)
博物館與美術(shù)館
后記