二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)史

定　價(jià)：￥48.00

作　者：	裔萼著
出版社：	河北教育出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	技法教程繪畫(huà)藝術(shù)史繪畫(huà) 藝術(shù)

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ISBN：	9787543469297	出版時(shí)間：	2008-05-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	291	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)史》以20世紀(jì)為界，以中國(guó)大陸地區(qū)的中國(guó)畫(huà)人物畫(huà)為切入點(diǎn)，觀照中國(guó)繪畫(huà)從傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的演變歷程。在紛繁的史料基礎(chǔ)上，梳理20世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展的脈絡(luò)，考察20世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)系，分析其風(fēng)格語(yǔ)言、筆墨技法的變化，并探求影響人物畫(huà)發(fā)展的根本原因以及人物畫(huà)發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。20世紀(jì)伊始，曾經(jīng)玄虛高邁、超凡脫俗的中國(guó)人物畫(huà)開(kāi)始了一個(gè)不斷入世、回歸紅塵的歷程。她首先從“世外”回到了“人間”，人間煙火逐漸彌漫于人物畫(huà)壇，尋常生活開(kāi)始活躍于畫(huà)面之上，曾經(jīng)被摒棄的人間情味成為畫(huà)家們的興趣所在；30年代以后，隨著民族解放運(yùn)動(dòng)的開(kāi)展，一部分人物畫(huà)家進(jìn)一步深入民間，底層民眾的疾苦使他們的畫(huà)筆沉重而有力；50年代以后，人物畫(huà)家們開(kāi)始走向工農(nóng)兵，這是他們唯一能夠表現(xiàn)的對(duì)象，他們努力貼近工農(nóng)兵并期望成為其中的一員，到70年代后期，中國(guó)人物畫(huà)以及人物畫(huà)家徹底完成了這一“下凡”歷程。80年代以后，中國(guó)人物畫(huà)逐漸走出“工農(nóng)兵”的表現(xiàn)范圍，在人生廣闊的天地之中探索世情、人性，并尋找人的“自我”和藝術(shù)的“自我”，在人與畫(huà)的雙重回歸中，中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)作呈現(xiàn)出前所未有的多姿多彩的多元格局。

作者簡(jiǎn)介

　　裔萼，1971年生于江蘇濱海。1991年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)系，1995年考入中國(guó)藝術(shù)研究院研究生部美術(shù)系，師從著名美術(shù)理論家翟墨先生，1998年獲碩士學(xué)位并留中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)研究所現(xiàn)代美術(shù)研究室，1999年調(diào)入中國(guó)美術(shù)館?，F(xiàn)任中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)二部副主任、副研究館員。2001年獨(dú)立承擔(dān)“全國(guó)藝術(shù)科學(xué)‘十五’規(guī)劃課題”“二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)史”的研究工作。發(fā)表《徐悲鴻寫(xiě)實(shí)教育體系再認(rèn)識(shí)》、《徐悲鴻美術(shù)教育思想的形成及影響》等論文，出版《徐悲鴻畫(huà)論》、《李苦禪》等著作。

圖書(shū)目錄

引言
第一章　紅塵悲歡
第一節(jié)　走出林泉
一、現(xiàn)代人物畫(huà)的開(kāi)拓者——陳師曾
二、王震的風(fēng)俗人物小品
三、齊白石的漫筆人物畫(huà)
四、走在“人行道”上的豐子愷
第二節(jié)　古典余韻
一、海派仕女畫(huà)家錢(qián)慧安
二、任派重要傳人——倪田
三、“海上四家”之一的馮超然
四、輝映南北的人物畫(huà)家俞明
五、兼攻人物畫(huà)的陳半丁
小結(jié)
第二章　國(guó)難寫(xiě)真
第一節(jié)　沉潛于民間的寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)
一、寫(xiě)實(shí)人物畫(huà)的開(kāi)拓者——徐悲鴻
二、苦難與憂患的表達(dá)者——蔣兆和
三、“平民畫(huà)家”趙望云和抗戰(zhàn)寫(xiě)生畫(huà)家沈逸千
四、嶺南畫(huà)派人物畫(huà)諸家
五、苦難現(xiàn)實(shí)的諷喻者——呂鳳子
六、兼及水墨人物畫(huà)的批判現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家
第二節(jié)　承續(xù)傳統(tǒng)的古典人物畫(huà)
一、北京人物畫(huà)壇祭酒——徐燕孫
二、津門(mén)人物畫(huà)大家——陳少梅
三、“南張北溥”的人物畫(huà)
四、傅抱石古媚的人物畫(huà)
五、李可染的寫(xiě)意水墨人物畫(huà)
六、廣東傳統(tǒng)人物畫(huà)名家
七、福建傳統(tǒng)人物畫(huà)家李耕
第三節(jié)　林風(fēng)眠與關(guān)良
一、遠(yuǎn)離塵囂的林風(fēng)眠
二、畫(huà)中有戲——關(guān)良的戲曲人物畫(huà)
小結(jié)
第三章　走向工農(nóng)
第一節(jié)　中國(guó)人物畫(huà)的生長(zhǎng)環(huán)境
第二節(jié)　面臨改造的中國(guó)人物畫(huà)
一、思想的改造
二、形式的改造
三、題材的改造
第三節(jié)　深入生活的寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)
一、徐悲鴻學(xué)派
二、葉淺予和黃胄
三、石魯
四、新浙派人物畫(huà)
五、劉文西與陜西人物畫(huà)
六、王盛烈與東北人物畫(huà)
第四節(jié)　反映現(xiàn)實(shí)的新工筆人物畫(huà)
第五節(jié)　傳統(tǒng)人物畫(huà)家的新課題
一、被賦予現(xiàn)實(shí)意義的歷史人物畫(huà)
二、傳統(tǒng)人物畫(huà)家的現(xiàn)實(shí)題材作品
三、別具意味的游移——兼攻與轉(zhuǎn)攻人物畫(huà)的山水和花鳥(niǎo)畫(huà)家
四、新中國(guó)建設(shè)圖
小結(jié)
第四章　“文革”洪流
第一節(jié)　革命化的思想改造——畫(huà)革命畫(huà)做革命人
第二節(jié)　革命化的創(chuàng)作題材
一、社會(huì)主義革命和建設(shè)中的革命模范
二、革命領(lǐng)袖
三、革命情感的表達(dá)
第三節(jié)　革命化的女性形象
一、英姿颯爽的鐵姑娘
二、在廣闊天地里大有作為的女知識(shí)青年
三、翻身做主人的農(nóng)村婦女
第四節(jié)　業(yè)余化的美術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍和集體化的創(chuàng)作形式
小結(jié)
第五章　多元共存
第一節(jié)　從一枝獨(dú)秀到三足鼎立
第二節(jié)　寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)的新發(fā)展
一、真情實(shí)感的傾注
二、批判性鋒芒的顯現(xiàn)
三、個(gè)人風(fēng)格的凸顯
四、史詩(shī)性與崇高感的強(qiáng)化
五、筆情墨趣的追求
六、氣韻與風(fēng)神的彰顯
第三節(jié)　表現(xiàn)性水墨人物畫(huà)的興起
一、周思聰?shù)摹兜V工圖》組畫(huà)
二、表現(xiàn)性革命歷史人物畫(huà)
三、表現(xiàn)性鄉(xiāng)土水墨人物畫(huà)
四、表現(xiàn)性都市水墨人物畫(huà)
五、表現(xiàn)性彩墨人物畫(huà)
六、表現(xiàn)性水墨人像
第四節(jié)　寫(xiě)意水墨人物畫(huà)的興盛
一、自由的釋放
二、意象造型法則的重讀
三、對(duì)人性的重新審視
第五節(jié)　工筆人物畫(huà)的振興
一、中國(guó)當(dāng)代工筆畫(huà)學(xué)會(huì)
二、群星璀璨的工筆人物畫(huà)壇
小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
彩圖欣賞
附錄
附錄一：人物畫(huà)家訪談錄
附錄二：二十世紀(jì)中國(guó)人物畫(huà)大事記
附錄三：二十世紀(jì)重要人物畫(huà)家一覽表
附錄四：主要參考資料
后記