藝術(shù)·各自為戰(zhàn)的運(yùn)動(dòng)：親歷中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)20年

定　價(jià)：￥86.00

作　者：	（意大利）莫妮卡·德瑪黛（Monica Dematte）著羅永進(jìn) 等譯
出版社：	河北美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 藝術(shù)史

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ISBN：	9787531028635	出版時(shí)間：	2008-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	487	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　我選擇了在中國(guó)用中文出版《藝術(shù)·各自為戰(zhàn)的運(yùn)動(dòng)：親歷中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)20年》，因?yàn)檫@里的藝術(shù)家、評(píng)論家和美術(shù)界的朋友們，才是我真正的對(duì)話(huà)人和多年來(lái)的事業(yè)伙伴，我認(rèn)為應(yīng)該讓他們最先和盡可能全面地了解我的思想和活動(dòng)。很多藝術(shù)家還沒(méi)有讀過(guò)我寫(xiě)的關(guān)于他們的文章：而我的這部作品在理念上就是獻(xiàn)給他們的。從我剛來(lái)中國(guó)到現(xiàn)在，當(dāng)代藝術(shù)的舞臺(tái)天翻地覆：展覽、畫(huà)廊、雙年展、雜志、拍賣(mài)會(huì)以及其他有關(guān)活動(dòng)層出不窮，很多藝術(shù)家看到了自己的生活發(fā)生了巨大的變化。我很高興小康生活已很普遍，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)物質(zhì)問(wèn)題已經(jīng)從根本上解決了。但是，從個(gè)人來(lái)講，我很痛心地察覺(jué)到幾乎沒(méi)有人再談?wù)撍囆g(shù)問(wèn)題了，大家所關(guān)心的僅僅是參加展覽、行情、價(jià)格和機(jī)遇等話(huà)題。打個(gè)比方，我把中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的初期比做戀愛(ài)階段，滿(mǎn)腔熱忱、激情、“狂熱”，而現(xiàn)在的話(huà)題就像是一對(duì)夫妻關(guān)于晚餐買(mǎi)什么吃的，兒子上什么學(xué)校，日常生活瑣事之類(lèi)的話(huà)題。非常實(shí)用和具體，但是如此地缺乏刺激性！對(duì)我來(lái)說(shuō)那些：總有新人冒出來(lái)取代“已成家立業(yè)的人”：從理論上同時(shí)深入思考個(gè)人和普遍意義問(wèn)題的人的存在很重要。感謝他們讓我每天在藝術(shù)面前充滿(mǎn)新的活力。

作者簡(jiǎn)介

　　莫妮卡·德瑪黛（Morlica Dematt），1962年生于意大利，畢業(yè)于博洛尼亞大學(xué)藝術(shù)系（D.A.M.S），從事藝術(shù)理論研究。1986年來(lái)到中國(guó)，1988年至1989年在廣州美術(shù)學(xué)院研究中國(guó)藝術(shù)史和藝術(shù)評(píng)論。在熱那亞大學(xué)獲博士學(xué)位，論文題目為《1989年至1994-年間的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》。曾制作三部以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為題的紀(jì)錄片（1990年，1991年，1992年）。1996年至1997年擔(dān)任新加坡美術(shù)館策劃人。曾在威尼斯大學(xué)教授中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)課程。1999年和12001年兩次參與威尼斯雙年展的工作，并為展覽畫(huà)冊(cè)撰寫(xiě)系列評(píng)論文章。自1994.年起獨(dú)立策劃中國(guó)以及國(guó)外藝術(shù)家的展覽?！《嗄暌詠?lái)居住工作在意大利和中國(guó)。

圖書(shū)目錄

海外人士談“中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)展
樹(shù)人--李銘盛
感謝思考--季鐵男
與栗憲庭談中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)
五小時(shí)1000元價(jià)值之愛(ài)的寓言
簡(jiǎn)單·復(fù)雜·綜合--丁乙繪畫(huà)的發(fā)展
《十示》--偶然性被理論化的過(guò)程
塑造一個(gè)屬于自己的圖像--90年代中國(guó)繪畫(huà)新個(gè)性的探索
物質(zhì)社會(huì)中的理想主義者
復(fù)數(shù)--個(gè)性
1999年威尼斯雙年展
洪浩：在當(dāng)代藝術(shù)世界里“走自己的路
李季：可愛(ài)的肉色動(dòng)物
為現(xiàn)實(shí)注入激情--羅永進(jìn)的攝影
孤獨(dú)的多數(shù)--莊輝的自拍像
趙半狄--油畫(huà)和裝置在日常生活的邊界
一邊喝茶，一邊討論--L_特諾(LLica。tel6)與莫妮卡·德瑪黛對(duì)話(huà)錄
趙半狄，熊貓和公眾
曾浩的空間--失去的世界
2001年威尼斯雙年展
2001年威尼斯雙年展--人類(lèi)平臺(tái)和中國(guó)?
超常聚焦--奧利沃-巴爾別里和羅永進(jìn)的攝影
墨分五色--關(guān)于羅永進(jìn)攝影生活
進(jìn)行時(shí)
男孩，女孩
它們看起來(lái)像花--魏青吉的作品
2001年成都雙年展--為討論的思考
“9·11”能被認(rèn)為是行為藝術(shù)嗎?
“強(qiáng)調(diào)豐富”vs“沖淡多樣化”--于倫敦國(guó)家博物館研討會(huì)
夢(mèng)是人生
半空的，半滿(mǎn)的--與蔡國(guó)強(qiáng)的對(duì)活
亞太地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)的活力--談中國(guó)的情況
顧錚的攝影作品：?jiǎn)酒鹑粘?br />都是我--21位中國(guó)藝術(shù)家的自拍像
羅永進(jìn)、莫妮卡-德瑪黛--關(guān)于攝影與建筑的對(duì)話(huà)
會(huì)議入畫(huà)--論唐志岡
最終，做回自己--劉煒的視覺(jué)之旅
誰(shuí)想更好地享受生活?--關(guān)于鄭在東的藝術(shù)
人性的，太人性的--關(guān)于張恩利的畫(huà)
記錄時(shí)間和歷史--毛同強(qiáng)塒不朽的追求
我引用固我在--穿著變色外衣的王興偉
研究風(fēng)景--余友涵一個(gè)人的世界
莫妮號(hào)·德瑪黛和余友涵談話(huà)錄
重復(fù)和創(chuàng)新--秦一峰的動(dòng)態(tài)平衡
描繪的異處--當(dāng)謝其做夢(mèng)的時(shí)候
大地--廣闊無(wú)垠的中國(guó)農(nóng)村
直面大毛的剪刀
近十五年來(lái)西方評(píng)論和收藏家對(duì)中國(guó)藝術(shù)的影響
而都是我--19位中國(guó)藝術(shù)家們的自拍像
周春芽和他的狗
“攝影是個(gè)人問(wèn)題”(羅伯特·亞當(dāng)斯，Robert Adams)--河南攝影50年
周晴的交響樂(lè)
追尋流浪者的足跡--彭祥杰的懷鄉(xiāng)之作
數(shù)字問(wèn)的繪畫(huà)--“三號(hào)線(xiàn)”繪畫(huà)社
“時(shí)間是一名偉大的老師。但不幸的是，它會(huì)殺死所有的學(xué)生
--柏遼茲(H．Berlioz)
景柯文，中國(guó)土特產(chǎn)--一位真正的唯美主義者
在任何情況下生命都有理(R．M．里爾克Rilke)--謹(jǐn)向孟煌表示感謝
正方形與長(zhǎng)方形
談山和水--莫妮卡·德瑪黛和朱巨瀾
視點(diǎn)
責(zé)任--楊國(guó)辛的藝術(shù)觀
夢(mèng)想的方案--劉建華精神上的東西