音樂學考試讀本

前言
第一部分 音樂學學科理論基礎知識
一、音樂學
二、音樂史學
三、音樂民族學
四、音樂美學
五、音樂考古學
六、音樂形態(tài)學
七、音樂圖像學
八、音樂文獻學
九、音樂聲學
十、音樂批評學
十一、音樂社會學
十二、音樂心理學
十三、音樂教育學
第二部分 西方音樂史．
第一章 古希臘羅馬的音樂
第一節(jié) 古希臘羅馬的音樂概況
第二節(jié) 應著重掌握的史實
一、古希臘四聲音階調式
二、古希臘悲劇
思考題
第二章 中世紀的音樂
第一節(jié) 中世紀的音樂概況
第二節(jié) 應著重掌握的史實
一、格里高利圣詠
二、彌撒
三、中世紀的教會調式
四、偽音
五、紐姆譜
六、規(guī)多·達萊佐
七、有量記譜法
八、復調音樂
九、奧爾加農
十、狄斯康特
十一、克勞蘇拉
十二、經文歌
十三、孔杜克圖斯
十四、中世紀宗教音樂與世俗音樂的區(qū)別
十五、游吟詩人
十六、戀歌詩人
十七、名歌手
十八、法國和意大利的“新藝術
思考題
第三章 文藝復興時期的音樂
第一節(jié) 文藝復興時期的音樂概況
第二節(jié) 應著重掌握的史實
一、勃艮第樂派
二、法一佛蘭德樂派（尼德蘭樂派）
三、羅馬樂派
四、威尼斯樂派
五、馬丁·路德的宗教音樂改革
六、法國尚松
七、意大利牧歌
八、弗羅托拉
思考題
第四章 巴洛克時期的音樂
第一節(jié) 巴洛克時期的音樂概況
第二節(jié) 應著重掌握的史實
一、早期的意大利歌劇
二、早期的法國歌劇
三、早期的英國歌劇
四、早期的德奧歌劇
五、清唱劇
六、受難曲
七、康塔塔
八、單聲歌曲
九、巴洛克時期的奏鳴曲
十、巴洛克時期的協(xié)奏曲
十一、賦格曲
十二、組曲
十三、眾贊歌前奏曲
十四、托卡塔
十五、通奏低音
十六、D．斯卡拉蒂
十七、科萊里
十八、維瓦爾第
十九、商蓬涅爾
二十、F．庫泊蘭
二十一、J．S．巴赫
二十二、亨德爾
思考題
第五章 古典主義時期的音樂
第一節(jié) 古典主義時期的音樂概況
第二節(jié) 應著重掌握的史實
一、主調音樂
二、正歌劇
三、18世紀的意大利喜歌劇
四、18世紀的法國喜歌劇
五、18世紀的德國歌唱劇
六、18世紀的英國民謠劇
七、格魯克的歌劇改革
八、曼海姆樂派
九、柏林樂派
十、古典主義時期的奏鳴曲
十一、古典主義時期的協(xié)奏曲
十二、古典主義時期的交響曲
十三、維也納古典樂派
十四、海頓
十五、莫扎特
十六、貝多芬
思考題
第六章 浪漫主義時期的音樂
第一節(jié) 浪漫主義時期的音樂概況
第二節(jié) 應著重掌握的史實
一、舒伯特
二、韋伯
三、門德爾松
四、舒曼
五、瓦格納
六、勃拉姆斯
七、約翰·斯特勞斯
八、肖邦
九、李斯特
十、比才
十一、柏遼茲
十二、弗蘭克
十三、丹第
十四、圣一桑
十五、羅西尼
十六、威爾第
十七、普契尼
十八、格林卡
十九、達爾戈梅斯基
二十、巴拉基列夫
二十一、居伊
二十二、鮑羅丁
二十三、穆索爾斯基
二十四、里姆斯基一科薩科夫
二十五、柴科夫斯基
二十六、斯美塔那
二十七、德沃夏克
二十八、格里格
二十九、西貝柳斯
三十、巴托克
三十一、柯達伊
三十二、德·法雅
三十三、馬勒
三十四、理查·斯特勞斯
三十五、斯克里亞賓
三十六、拉赫瑪尼諾夫
三十七、維也納圓舞曲
三十八、無詞歌
三十九、樂劇
四十、主導動機
四十一、固定樂思
四十二、交響詩
四十三、詠嘆調
四十四、宣敘調
四十五、夜曲
四十六、音詩
四十七、標題音樂
四十八、民族樂派
四十九、強力集團
五十、輕歌劇
五十一、抒情歌劇
五十二、大歌劇
五十三、19世紀的意大利歌劇
五十四、晚期浪漫主義音樂
思考題
第七章 印象主義時期的音樂
第一節(jié) 印象主義時期的音樂概況
第二節(jié) 應著重掌握的史實
一、德彪西
二、拉威爾
思考題
第八章 20世紀的音樂
第一節(jié) 20世紀的音樂概況
第二節(jié) 應著重掌握的史實
一、表現(xiàn)主義音樂
二、十二音音樂
三、新古典主義音樂
四、序列音樂
五、偶然音樂
六、未來主義音樂
七、微分音音樂
八、電子音樂
九、簡約音樂
十、拼貼音樂
十一、新調性音樂
十二、新浪漫主義音樂
十三、第三潮流音樂
十四、唯音音樂
十五、勛伯格
十六、貝爾格
十七、威伯恩
十八、亨德米特
十九、杜卡
二十、“六人團”
二十一、梅西安
二十二、瓦列茲
二十三、雷斯庇基
二十四、埃爾加
二十五、霍斯特
二十六、布里頓
二十七、格什文
二十八、艾夫斯
二十九、科普蘭
三十、約翰·凱奇
三十一、喬治·克拉姆
三十二、普羅科菲耶夫
……
第三部分 中國音樂史
第四部分 民族民間音樂
第五部分 音樂論文的寫作
第六部分 面試
第七部分 需要熟悉的音樂作品
附錄
主要參考書目