海寧漢畫像石墓研究

　　《海寧漢畫像石墓研究》筆者到該墓進行了詳細的考察與認真的整理，回杭后逐漸梳理出了書稿的思路與框架：其一，漢畫像石、畫像磚存在于墓室的不同建筑部位，達到了構造與裝飾功能的統一。建筑決定空間形態(tài)，繪畫結合于雕刻，雕刻附著于建筑。漢畫像石、畫像磚的雕刻方法與繪畫風格，只有放置在建筑的空間環(huán)境中研究。才能把握局部形式的特征意義，取得科學的研究成果?！逗帩h畫像石墓研究》將海寧漢畫像石墓研究置于建筑整體中進行比較，從而探索其墓葬營造與環(huán)境的關系，揭示出墓室建筑、雕刻、繪畫三位一體的造型藝術特點。其二，闡釋漢畫像石、畫像磚的內在含義?！逗帩h畫像石墓研究》運用圖像學與藝術史學進行比較研究，即從探索畫像的內在形式、彰顯畫像的深層意義為切入點，來研究海寧漢畫像石的藝術風格、題材內容及其時代精神．由此凸現海寧漢畫像石墓的個性特征，揭示其價值。其三，漫長的歷史進程形成了海寧漢畫像石墓的深厚文化積淀，對其科學適度的保護利用十分必要。根據國家文物保護的要求，《海寧漢畫像石墓研究》提出了海寧漢畫像石保護利用的思路與方法。其四，圖像采用照片、拓片、摹本三結合的方法，并結合數字虛擬場景圖紙，展現海寧漢畫像石墓的結構、畫像與墓葬環(huán)境。

　　黃雅峰 男，1947年8月出生于河南南陽，四川美術學院畢業(yè)，中國漢畫學會理事，杭州師范大學學術委員會委員、漢畫藝術研究所所長、美術學院教授，主要從事漢畫藝術與設計藝術等方面的研究，現已出版專著十余部，發(fā)表論文40余篇，美術作品多次參加全國美展。主要著述有《南陽漢畫像磚石的視覺造型》、《河南漢代文化研究》、《河南漢畫像石藝術》、《浙江漢畫藝術》、《南陽麒麟崗漢畫像石墓》等。