外國(guó)音樂(lè)簡(jiǎn)史

定　價(jià)：￥30.00

作　者：	黃曉和著
出版社：	中央廣播電視大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	教育部衛(wèi)星電視藝術(shù)教育叢書(shū)
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787304023638	出版時(shí)間：	2003-03-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	225	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《教育部衛(wèi)星電視藝術(shù)教育叢書(shū)：外國(guó)音樂(lè)簡(jiǎn)史》屬于中央廣播電視大學(xué)非音樂(lè)專業(yè)學(xué)生用的必修課教材，同時(shí)也可作為音樂(lè)專業(yè)學(xué)生和業(yè)余音樂(lè)愛(ài)好者的參考讀物。為適應(yīng)多方面的需求，我盡量使《教育部衛(wèi)星電視藝術(shù)教育叢書(shū)：外國(guó)音樂(lè)簡(jiǎn)史》簡(jiǎn)繁適度，在保持總的歷史線索清晰的前提下，既對(duì)特定時(shí)代的風(fēng)格、流派、名家作了概括的評(píng)價(jià)，也對(duì)音樂(lè)本體即一些典范的音樂(lè)作品進(jìn)行了必要的分析。每一章的內(nèi)容用比較形象的標(biāo)題來(lái)概括和提示，便于讀者從總體上一目了然地把握歷史時(shí)代的變遷和風(fēng)格流派的交替。對(duì)于一般的西方音樂(lè)史書(shū)籍有意忽略或比較輕視的內(nèi)容，本書(shū)特別加以關(guān)注，其中包括：音樂(lè)的起源問(wèn)題，中世紀(jì)的世俗音樂(lè)狀況，巴羅克時(shí)期的洛可可風(fēng)格，法國(guó)大革命時(shí)期的音樂(lè)，現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)問(wèn)題，蘇聯(lián)音樂(lè)的地位，現(xiàn)代主義音樂(lè)的兩面性等。第四，為了使本書(shū)具有聲像結(jié)合讀物的特點(diǎn)，特別精選了若干圖片、譜例和音響，以求增強(qiáng)直觀感性的藝術(shù)效果。第五，書(shū)名不用“西方音樂(lè)”或“歐洲音樂(lè)”而用“外國(guó)音樂(lè)”的概念，原因是書(shū)中的古代音樂(lè)部分和現(xiàn)代音樂(lè)部分都超出了“西方”或“歐洲”的范疇。

作者簡(jiǎn)介

　　黃曉和，1935年出生，貴陽(yáng)人，音樂(lè)學(xué)家，中央音樂(lè)學(xué)院外國(guó)音樂(lè)史教授、博士生導(dǎo)師。中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員，北京音樂(lè)家協(xié)會(huì)理論創(chuàng)作委員會(huì)委員，蘇聯(lián)音樂(lè)研究會(huì)副理事長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)。1946年入常州國(guó)立音樂(lè)院幼年班，師從盛天洞（盛雪）先生學(xué)習(xí)小提琴；1948年在上海師從王人藝先生學(xué)習(xí)小提琴；1950年入天津中央音樂(lè)學(xué)院少年班，師從馬思聰先生主修小提琴。1954入蘇聯(lián)莫斯科音樂(lè)學(xué)院，師從大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫教授主修小提琴，師從謝爾蓋·斯克列勃科夫教授主修音樂(lè)作品分析。1961以優(yōu)異的成績(jī)畢業(yè)，被授予“音樂(lè)學(xué)家-音樂(lè)理論家”資格。1961年回國(guó)在中央音樂(lè)學(xué)院任教。主要著作有：《蘇聯(lián)音樂(lè)史（1917-1953）》，《心靈的回響——中外交響樂(lè)名曲賞析》，《外國(guó)音樂(lè)簡(jiǎn)史》；主要論文有：《舊制度滅亡的喪鐘，新世紀(jì)誕生的凱歌——俄國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命歌曲評(píng)價(jià)》，《俄羅斯英烈的心聲——蘇聯(lián)歌劇評(píng)價(jià)》，《（伊多美涅奧）——莫扎特歌劇創(chuàng)作原則的初步體現(xiàn)》，《時(shí)代·生活·思想·創(chuàng)作——紀(jì)念柴科夫斯基逝世一百周年》，《在戰(zhàn)火中誕生的音樂(lè)杰作——肖斯塔科維奇的第七“列寧格勒”交響曲》等；為《中國(guó)大百科全書(shū)·音樂(lè)舞蹈卷》撰寫(xiě)若干重要音樂(lè)條目。

圖書(shū)目錄

第一章音樂(lè)從何而來(lái)——音樂(lè)起源諸說(shuō)
一、音樂(lè)起源諸說(shuō)
二、勞動(dòng)創(chuàng)造音樂(lè)
第二章生活與勞動(dòng)的伙伴——原始氏族社會(huì)的音樂(lè)
一、人類原始音樂(lè)的誕生
二、石器時(shí)代的樂(lè)器
三、原始社會(huì)的音樂(lè)文化成果
第三章剝削與壓迫的開(kāi)端——奴隸制社會(huì)的音樂(lè)
一、奴隸制社會(huì)的文化遺產(chǎn)
二、古代世界的音樂(lè)文化
三、古代的音樂(lè)家
四、音樂(lè)、詩(shī)歌、舞蹈、戲劇與生活
五、古代的各種樂(lè)器
第四章人杰和神靈的傳說(shuō)——古希臘和古羅馬的音樂(lè)
一、有關(guān)音樂(lè)的美麗神話
二、古希臘音樂(lè)概況
三、古希臘的音樂(lè)理論
四、古希臘的音樂(lè)美學(xué)思想
五、古羅馬音樂(lè)概況
六、古希臘和古羅馬音樂(lè)的共同特征
第五章上帝至高無(wú)上——中世紀(jì)的音樂(lè)
一、宗教文化與世俗文化的對(duì)立
二、單聲部教會(huì)音樂(lè)的狀況
三、早期教會(huì)音樂(lè)的理論
四、多聲部教會(huì)音樂(lè)的形成和發(fā)展
五、兩類世俗音樂(lè)的狀況
六、“新藝術(shù)”時(shí)期的音樂(lè)
七、歐洲最早的作曲學(xué)派
第六章恢復(fù)人的尊嚴(yán)—一文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)
一、歷史文化背景
二、文藝復(fù)興音樂(lè)概況
三、著名樂(lè)派與作曲家
第七章豪華與秀麗一巴羅克與洛可可風(fēng)格音樂(lè)
一、名稱的由來(lái)
二、意大利音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r
三、法國(guó)音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r
四、英國(guó)音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r
五、德國(guó)音樂(lè)發(fā)展?fàn)顩r
六、巴羅克音樂(lè)的總體特征
第八章暴風(fēng)雨的時(shí)代——法國(guó)大革命時(shí)期的音樂(lè)
一、歷史文化背景
二、革命群眾歌曲
三、創(chuàng)作歌曲與合唱
四、器樂(lè)曲的創(chuàng)作
第九章理性的主宰——古典主義音樂(lè)
一、歷史背景和文化基礎(chǔ)
二、創(chuàng)作個(gè)性和創(chuàng)作共性
三、藝術(shù)手法和曲式結(jié)構(gòu)
四、各種體裁的創(chuàng)作成就
第十章情感的宣泄——浪漫主義音樂(lè)
一、歷史文化背景
二、德奧浪漫主義音樂(lè)
三、法國(guó)浪漫主義音樂(lè)
四、東歐來(lái)的李斯特和肖邦
五、意大利的浪漫主義歌劇
六、浪漫主義音樂(lè)的基本特征
第十一章民族的心聲——民族主義音樂(lè)
一、社會(huì)歷史背景
二、思想藝術(shù)特征
三、匈牙利民族樂(lè)派
四、捷克民族樂(lè)派
五、波蘭民族樂(lè)派
六、挪威民族樂(lè)派
七、芬蘭民族樂(lè)派
八、俄羅斯民族樂(lè)派
第十二章生活的真實(shí)——現(xiàn)實(shí)主義音樂(lè)
一、現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)涵
二、采用諷刺筆法批判社會(huì)丑惡
三、描繪生動(dòng)情節(jié)刻畫(huà)典型人物
四、表現(xiàn)真實(shí)事件揭示內(nèi)心世界
五、描寫(xiě)典型環(huán)境再現(xiàn)真實(shí)生活
第十三章十月的曙光——第一個(gè)社會(huì)主義國(guó)家的音樂(lè)
一、政治歷史背景
二、文藝的指導(dǎo)思想和原則
三、蘇聯(lián)音樂(lè)的起步和歷程
四、十月革命與國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的音樂(lè)
五、二三十年代和平建設(shè)時(shí)期的音樂(lè)
六、偉大衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的音樂(lè)
七、戰(zhàn)后和平建設(shè)時(shí)期的音樂(lè)
第十四章多元化的世界——現(xiàn)代主義音樂(lè)
一、現(xiàn)代主義音樂(lè)的種類和共性
二、現(xiàn)代主義音樂(lè)的兩面性
三、印象主義音樂(lè)
四、表現(xiàn)主義音樂(lè)
五、新古典主義音樂(lè)
六、新民族主義音樂(lè)
七、序列主義音樂(lè)
八、偶然音樂(lè)
九、微分音音樂(lè)
十、噪音音樂(lè)
十一、電子音樂(lè)
十二、具體音樂(lè)
十三、最簡(jiǎn)音樂(lè)
結(jié)語(yǔ)
附錄一圖片索引
附錄二譜例索引
附錄三參考書(shū)目
附錄四欣賞曲片段精選CD目錄
后記