影像變革：歐洲電影攝影1960-1980

序
緒論
第一節(jié) 本書(shū)視點(diǎn)：世界電影影像變革進(jìn)程中的歐洲電影攝影
第二節(jié) 內(nèi)容與方法
第三節(jié) 難點(diǎn)與突破
第一章 歐洲電影攝影的藝術(shù)傳統(tǒng)
第一節(jié) 先鋒精神
第二節(jié) 寫(xiě)實(shí)探索
第三節(jié) 藝術(shù)底蘊(yùn)
第四節(jié) 詩(shī)意追求
第五節(jié) 作者情結(jié)
本章小結(jié)
第二章 經(jīng)典時(shí)期的電影攝影創(chuàng)作
第一節(jié) 經(jīng)典好萊塢的攝影觀念與技巧
一、攝影器材
二、照明觀念
三、技術(shù)技巧
四、局限
第二節(jié) 經(jīng)典時(shí)期歐洲電影攝影的多元發(fā)展
一、意大利電影影像的史詩(shī)傳統(tǒng)和新現(xiàn)實(shí)主義
二、蘇聯(lián)電影攝影及其"情緒"技巧
三、法國(guó)經(jīng)典電影影像的畫(huà)意與詩(shī)情
本章小結(jié)
第三章 新浪潮與新影像
第一節(jié) 迎接新技術(shù)
一、便攜式攝影機(jī)及同步錄音技術(shù)
二、高感光度膠片技術(shù)
三、彩色電影技術(shù)
四、寬銀幕技術(shù)
第二節(jié) 新浪潮電影攝影的技巧變革與美學(xué)突破
一、拉烏爾谷達(dá)爾與反射光照明
二、手持?jǐn)z影與攝影機(jī)的解放
三、超常焦距的使用
四、新浪潮技巧總匯：路易馬勒與《地鐵里的扎齊》
五、改良--亨利德卡的攝影創(chuàng)作在新浪潮電影中的重要作用
第三節(jié) 和電影一起成長(zhǎng)："新浪潮"前后的歐洲電影教育
本章小結(jié)
第四章 歐洲電影攝影的寫(xiě)實(shí)探索
第一節(jié) 從摹寫(xiě)真實(shí)出發(fā)的攝影探索
一、"阿爾芒都們"的影像真實(shí)觀和自然光效理念的形成
二、精致內(nèi)斂的真實(shí)美學(xué)
第二節(jié) 電影攝影真實(shí)觀念的演變
第三節(jié) 電影攝影寫(xiě)實(shí)探索中的技巧變革
一、光線(xiàn)造型技術(shù)與技巧的演進(jìn)
二、色彩造型手段的發(fā)展
本章小結(jié)
第五章 影像表意及氣氛營(yíng)造
第一節(jié) 光線(xiàn)的書(shū)寫(xiě)
一、用光影制造的迷亂和恍惚：《去年在馬里昂巴德》
二、時(shí)代和人性的隱喻：《隨波逐流的人》
三、倦怠與憂(yōu)郁的詩(shī)情：《蜂巢的幽靈》
第二節(jié) 色彩的隱喻與象征
一、工業(yè)文明圖景的色彩建構(gòu)：《紅色沙漠》
二、紅、白、黑：人性的多面色彩
三、以色光營(yíng)造極致恐怖：《陰風(fēng)陣陣》
第三節(jié) 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的情緒張力
第四節(jié) 特寫(xiě)：從臉孔到內(nèi)心
第五節(jié) 景與物的表現(xiàn)力
第六節(jié) 抽象意念和先鋒影像
本章小結(jié)
第六章 新好萊塢時(shí)期歐美電影攝影的交匯與融合
第一節(jié) 歐美電影的互動(dòng)發(fā)展和歐洲電影人的好萊塢移民潮
第二節(jié) 美國(guó)電影體制變革以及新一代電影人對(duì)歐洲電影影像的認(rèn)同
第三節(jié) 歐洲攝影師在美國(guó)的作為和影響
第四節(jié) 好萊塢對(duì)歐洲電影攝影元素的吸納與轉(zhuǎn)化
一、攝影觀念與技巧的新舊融合
二、技巧強(qiáng)化與氣氛營(yíng)造
三、尋找寫(xiě)實(shí)與唯美、敘事與表意的契合點(diǎn)
第五節(jié) 橘化為枳--融入美國(guó)電影制作的歐洲攝影師
一、寫(xiě)照--阿爾芒都、斯托拉羅、尼克維斯特與《紐約故事》
二、巴爾豪斯：從法斯賓德到馬丁西科塞斯
三、菲利普魯斯洛：從《歌劇紅伶》到《大河戀》《查理的巧克力工廠(chǎng)》
本章小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
附錄
附錄一 1960年之后奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)片目和攝影師
附錄二 近年歐洲電影獎(jiǎng)最佳攝影獲獎(jiǎng)（提名）影片片目（資料來(lái)源：IMDB）
附錄三 近年Camerimage電影節(jié) 獲獎(jiǎng)影片片目（資料來(lái)源：IMDB）