2012中國電影藝術(shù)報告

前言
第一部分 2011年度中國電影藝術(shù)總報告
《2011年度中國電影藝術(shù)總報告》緒論
文化：沖突與整合的繁復(fù)圖景
一、歷史文化與消費文化的交鋒
二、消費文化語境下的明星機(jī)制與粉絲文化
三、全球化語境中文化的輸入與輸出
四、新媒體文化對電影文化的滲透與影響
格局：商業(yè)常態(tài)下謀求多元發(fā)展
一、拓展：主流影片創(chuàng)作走向類型化
二、迷失：商業(yè)大片創(chuàng)作觀念亟待轉(zhuǎn)型
三、博弈：中小商業(yè)片探尋主流審美的脈搏
四、重構(gòu)：藝術(shù)片探索市場之隙
五、不破不立：大片格局下的“小片”機(jī)會
創(chuàng)作：從觀念到技術(shù)的專業(yè)化提升
一、類型的演化：類型的觀眾與觀眾的類型
二、創(chuàng)作的動機(jī)：導(dǎo)演是藏不住的
三、明星的使用：電影演員與電影明星
四、技術(shù)的拿捏：技術(shù)與故事的平衡
五、結(jié)語繁榮背后：“文化”的短板
第二部分 專家視野
蛻舊變新重裝出發(fā)--2011年度中國電影創(chuàng)作備忘／尹鴻 李媛媛
一、新都市咖啡電影：hold不住的城市，hold住的情感
二、古裝動作片：商業(yè)奇觀的疊加與類型元素的固化
三、藝術(shù)電影：分化的市場、不同的觀眾
四、主旋律電影：最大限度地擴(kuò)展與觀眾的對話界面
五、《金陵十三釵》：一流的電影制作開放的多義文本
六、結(jié)語身體走得太快，靈魂正在跟上
個性與類型的博弈：2011年青年影像的現(xiàn)實主義寫作／周涌 劉碩
一、情感認(rèn)同與風(fēng)格化寫作：《鋼的琴》、《失戀33天》
二、個性創(chuàng)作與程式表達(dá)：《Hell0 1樹先生》
三、現(xiàn)實質(zhì)感與受眾期待：《將愛情進(jìn)行到底》
2011年度中國電影表演分析／趙寧宇
一、商業(yè)大片：糾結(jié)的表現(xiàn)形態(tài)
1.港式表演的式微
2.非職業(yè)演員的類型化演出
二、主旋律：一些突破，一些規(guī)矩
1.風(fēng)格雜糅的各顯神通
2.現(xiàn)實主義的寶貴傳統(tǒng)
三、類型小片：突破與希望
1.生活流與游戲感
2.氣質(zhì)流與小清新
四、藝術(shù)片：重拾表演利器
1.職業(yè)演員的突破
2.本色演員的畸變
五、結(jié)語
2011影像旗艦 畫面史詩--《金陵十三釵》／梁明
序言
一、環(huán)境造型的角色作用
二、運動攝影的魅力
三、影像的極致表達(dá)：“時空特寫
四、色彩的華彩樂章
五、數(shù)字技術(shù)與電影質(zhì)感
六、結(jié)語
2011年度中國電影美術(shù)分析／宮林
一、年度電影美術(shù)創(chuàng)作概述
二、回歸“影戲”空間
1.場面宏大
2.制作精美
3.戲劇空間
4.造型概念
三、堅守“質(zhì)像”本質(zhì)
1.真情實景
2.現(xiàn)實景觀
3.殘酷人生
四、探索語言“實驗
1.觀念的實驗
2.語言的實驗
3.媒介的實驗
五、結(jié)語反思中國電影美術(shù)
1.國際化還是多元化？
2.題材還是語言？
3.藝術(shù)還是技術(shù)？
2011年度中國電影聲音藝術(shù)分析／俞曉谷毅
一、年度電影聲音概論
二、歷史題材影片中的情感刻畫
1.《辛亥革命》：音響的對比效果
2.《金陵十三釵》：蘇杭“秦淮景”與格里高利“圣詠
三、中小成本影片的個性化表述
1.《鋼的琴》：機(jī)械在歌唱
2.《失戀33天》：畫外音與主觀音樂的交錯使用
四、喧囂的商業(yè)片與從容的文藝片
1.《鴻門宴傳奇》：主觀聲效式的音樂創(chuàng)作
2.《星海》：樂器類型變化
五、結(jié)語
2011年度中國電影創(chuàng)作熱點與爭鳴
一、主旋律電影的集體獻(xiàn)禮
二、國際大片的新探索
三、武俠電影的3D之路
四、古裝版的東方魔幻傳說
五、中小成本的新生之路
附錄一 中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會
“2011年度十部優(yōu)秀國產(chǎn)影片”推介名單
附錄二 中國電影家協(xié)會理論評論工作委員會
“2011年度十部優(yōu)秀國產(chǎn)影片”推介評委評語（部分）