影像中的20世紀中國：中國紀錄片的發(fā)展與社會變遷

總序 影像中的20世紀中國
第一篇章 誕生和萌發(fā)
序言：紀錄片的傳入及其萌發(fā)（1896—1905年）
一、紀錄片的傳入
二、中國的第一部紀錄片
第一章 早期紀錄片映照社會的動蕩（1905—1931年）
第一節(jié) 早期紀錄片：一幅斑斕的民族奮爭史
一、1905—1921年的發(fā)展概況
二、1922—1926年的發(fā)展概況
三、1927—1931年的發(fā)展概況
第二節(jié) 早期紀錄片的形態(tài)特征：初始的新聞紀錄
一、簡單再現(xiàn)
二、紀錄片的初始形態(tài)
第三節(jié) 早期的社會與紀錄片：真實的映照
一、近現(xiàn)代文化演進的軌跡
二、五四運動帶來的生機
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之一：從“雜?！逼鸩?br />一、從“雜?！逼鸩?br />二、電影成為藝術(shù)
三、中國電影的獨特體系
第二章 與時代共舞的抗戰(zhàn)紀錄片（1931—1945年）
第一節(jié) 抗戰(zhàn)紀錄片：一幅抗日戰(zhàn)爭烽火圖
一、1932—1937年：劃時代的變革時期
二、1937—1945年：抗日戰(zhàn)爭烽火圖
第二節(jié) 抗戰(zhàn)紀錄片的形態(tài)特征：用事實說話
一、形態(tài)特征
二、典型作品
第三節(jié) 抗戰(zhàn)時期的社會與紀錄片
一、左翼電影運動的影響
二、聚焦抗戰(zhàn)
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之二：鼓動民眾
一、左翼電影運動的緣起
二、蘇聯(lián)電影理論的引進
三、現(xiàn)實主義的美學(xué)特征
第三章 新時代的曙光——解放戰(zhàn)爭（1945—1949年）
第一節(jié) 解放區(qū)紀錄片：一首由千千萬萬人民英雄書寫的歷史敘事長詩
一、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的制片活動
二、國統(tǒng)區(qū)的紀錄片創(chuàng)作
三、臺灣的紀錄片創(chuàng)作
第二節(jié) 時代變動中的紀錄片形態(tài)特征
一、解放區(qū)紀錄片的形態(tài)特征
二、以《民主東北》的形態(tài)特征為例
三、以《百萬雄師下江南》的形態(tài)特征為例
第三節(jié) 時代變動中的社會與紀錄片
一、國民黨政治上獨裁、經(jīng)濟上獨占使得民怨載道
二、國民黨撕毀停戰(zhàn)協(xié)議，學(xué)生抗議示威，社會一片混亂
三、解放軍開始戰(zhàn)略反攻，進步電影搖旗吶喊
四、配合戰(zhàn)爭，解放區(qū)電影鼓動宣傳
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之三：記錄勝利
一、國統(tǒng)區(qū)電影美學(xué)特征之成因
二、解放區(qū)電影美學(xué)特征之成因
第二篇章 發(fā)展和扭曲
序言
第四章 新中國“十七年”紀錄片（1949-一1966年）
第一節(jié) 紀錄片的走向：在曲折中行進
一、繼續(xù)完成民主革命未競?cè)蝿?wù)的1949—1953年
二、全面建設(shè)社會主義的1953一1966年
第二節(jié) 社會背景與紀錄片形態(tài)特征
一、創(chuàng)作的指導(dǎo)思想
二、關(guān)于真實性問題的討論
三、紀錄片形態(tài)特征
四、再次討論真實性，制止拍攝中的浮夸現(xiàn)象
第三節(jié) 變革中的社會與紀錄片
一、民主革命的基本任務(wù)之
二、民主革命的基本任務(wù)之二
三、抗美援朝戰(zhàn)爭
四、鎮(zhèn)壓反革命運動
五、“三反”、“五反”運動
六、開門整風(fēng)運動
七、“大躍進”運動
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之四：形象化政論
一、蘇聯(lián)電影的影響
二、美學(xué)特征之成因
第五章 “文革”時期的紀錄片（1966—1976年）
第一節(jié) 紀錄片的艱難跋涉
一、新影廠和八一廠攝制的新聞紀錄片
二、伊文思與《愚公移山》
三、電視紀錄片
第二節(jié) 紀錄片的主要特色及創(chuàng)作經(jīng)驗
一、主要特色
二、創(chuàng)作經(jīng)驗
第三節(jié) “十年浩劫”中的社會與紀錄片
一、歷史與影像交織回放
二、“文化大革命”起因的探究
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之五：為政治服務(wù)
一、“三突出”、“四句話”成為主要的創(chuàng)作原則
二、為政治服務(wù)成為主要的創(chuàng)作目的
第六章 轉(zhuǎn)折時期的紀錄片（1976-一1989年）
第一節(jié) 在徘徊中前進的紀錄片
一、新聞紀錄電影
二、電視紀錄片
第二節(jié) 藝術(shù)復(fù)興的最初實績
一、創(chuàng)作特點
二、新聞片、紀錄片、專題片的區(qū)別
第三節(jié) 轉(zhuǎn)折時期的社會與紀錄片
影像中的歷史在眼前回放
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之六：政論性回歸
一、紀錄片創(chuàng)作中的時代特征
二、美學(xué)特征之成因
第三篇章 突破和局限
序言
第七章 邁向新世紀的紀錄片（1989—2000年）
第一節(jié) 與時代同步 與世界對話
一、關(guān)于主流紀錄片
二、關(guān)于精英紀錄片
三、關(guān)于大眾紀錄片
四、關(guān)于邊緣紀錄片
第二節(jié) 紀錄片的發(fā)展與繁榮
一、紀錄片形態(tài)上的改變
二、關(guān)于中國電視專題節(jié) 目的分類
三、《東方時空·生活空間》的探索
第三節(jié) 全方位描繪大時代的風(fēng)采
一、改革開放以來中國的社會情況
二、“與時代共舞”的中國紀錄片
三、20世紀中國社會出現(xiàn)的四次大轉(zhuǎn)型
四、20世紀中國的文藝學(xué)發(fā)展趨勢
第四節(jié) 美學(xué)特征形成之七：走向多元化
一、回顧與比較
二、美學(xué)特征分析
結(jié)束語 紀錄片與歷史，在互動與交流中整合
參考文獻
后記