電影導演創(chuàng)作

中國電影導演創(chuàng)作研究
關注的平靜——田壯壯電影紀錄片《德拉姆》斷想
淺析阿達動畫片的導演藝術風格
謝晉的意義
謝晉其片其人——作為“十七年”和“新時期”的文化標本及人格標本
李行與謝晉電影比較研究
寧浩的類型與意義
許冠文的電影世界
論杜琪峰黑幫電影的影像造型藝術
安哲羅普洛斯與王家衛(wèi)
歐洲電影導演創(chuàng)作研究
對強權的影像化哲學思辨——俄羅斯導演亞歷山大·索庫洛夫“權力人物系列電影”簡析
不同風格的詩意追求——塔爾科夫斯基作品與米哈爾科夫作品之比較
塔爾科夫斯基電影“鏡中鏡”構圖研究
第十三個月亮的隱喻——論法斯賓德影片中社會化機制下的主體何以出現(xiàn)．
“凝視”的快感——論阿爾莫多瓦電影的反女性主義
追求極端戲劇性——從《死亡與少女》看波蘭斯基的導演創(chuàng)作
自成一格的游戲世界——戈達爾電影中的“噪音”
論羅伯特·布萊松電影中“監(jiān)獄”的隱喻意義
反對電影，還是被烈火吞噬——思想或抽象寫作在居伊·德波作品中的影像呈現(xiàn)
雅克·塔蒂《于洛先生三部曲》的藝術創(chuàng)新
雷奧·卡拉克斯：新世代的“戈達爾”
我流浪故我在——阿涅斯·瓦爾達《流浪女》的文化解讀
美國電影導演創(chuàng)作研究
假英雄與真魔鬼——談科恩兄弟電影中主體力量的消解
黑色的純真：蒂姆·伯頓的電影世界
吉姆·賈木許電影研究——兼談當今美國獨立電影中類型與作者的共生
馬丁·斯科塞斯的街頭電影研究
揭示意想不到的真實——論紀錄片大師埃羅爾·莫里斯的電影風格
《袁將軍的苦茶》：卡普拉的宗教殖民臆想
日本電影導演創(chuàng)作研究
獨步三十載——訪粉紅映畫女導演浜野佐知
黑澤明電影中人物腳步的處理淺析