明暗之間：美國黑色電影研究

　　《明暗之間：美國黑色電影研究》的內(nèi)容提要如下：黑色電影，是一個被精心打造出來的概念，從其誕生之初即充滿著模糊性和蔓延性。這一概念的模糊和蔓延常會被一部無名電影加入黑色電影清單的事實所驗證；同時，也會被幾乎沒有一種共識能將黑色電影清單中的影片整合在一起的事實所驗證。黑色電影容易識別，但難于定義。對于一部黑色電影的識別或者斷定，甚而分析其黑色的情調(diào)或者濃度，容易出現(xiàn)爭議之處在于感知與認(rèn)知之間的矛盾。黑色性的情調(diào)本身存在差異，黑色電影也并不存在任何一致性的內(nèi)容，審美距離的變化也會造成對某些藝術(shù)表達(dá)方式感受心態(tài)的變化。貂皮大衣在電影銀幕上是一種社會身份的識別標(biāo)志，這種標(biāo)志代表著人物所生存的社會環(huán)境，在這種環(huán)境中潛藏著的戲劇性要比普通的環(huán)境更為強(qiáng)烈。貂皮大衣背后掩藏著的墮落、陰謀和罪惡是美國電影情節(jié)劇中一以貫之的敘事策略。絕大部分好萊塢電影中都存在一條敘事線索：即愛情。好萊塢硬漢們雖然在銀幕上打打殺殺、充狠耍酷；但他們的情感世界往往是他們獲得道德救贖、觀眾角色認(rèn)同的有效方式。硬漢具有著持續(xù)的戲劇性力量和感染力，從經(jīng)典黑色電影時期一直延續(xù)至今。經(jīng)典時期黑色電影呈現(xiàn)的影像空間更像是一個封閉的黑匣，暴力、情色、謀殺、恐懼、罪案、晦暗的故事、悲劇的命運等等潛藏著的戲劇內(nèi)容一一激發(fā)上演。所謂黑色的調(diào)性，正是由鮮明的影像空間特征引發(fā)出來的認(rèn)知情緒反應(yīng)。彩色片時代的黑色電影歷經(jīng)幾十年電影語言的發(fā)展和無數(shù)電影創(chuàng)作者的藝術(shù)探索，影像空間的美學(xué)形態(tài)已是變化巨大，其中一個顯見的變化是：城市作為黑色電影主要呈現(xiàn)的影像空間已經(jīng)從封閉黑匣的認(rèn)知隱喻轉(zhuǎn)向開放真實的現(xiàn)實奇觀。閃回或者畫外音的敘事技巧，線性或者非線性的敘事結(jié)構(gòu)，經(jīng)典時期黑色電影都試圖在強(qiáng)化心理和社會秩序的因果必然性的邏輯。閃回這種敘事技巧在當(dāng)今大量黑色電影中被廣泛使用；但已經(jīng)很少承擔(dān)制造悲劇的必然性的結(jié)構(gòu)功能，而是成為制造懸疑效果、在遺漏的信息和罪案真相之間跳躍的有效手段；甚至有意阻礙觀眾對影片的一次性理解。現(xiàn)代電影戲劇性的內(nèi)核并沒有什么實質(zhì)的演變，演變的是吸引觀眾進(jìn)入敘事情境的形式。

　　陳波，生于1977年，湖北仙桃人。北京電影學(xué)院電影學(xué)博士，現(xiàn)任教于北方工業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。目前在核心期刊發(fā)表文章近十余篇，主要研究領(lǐng)域：電影藝術(shù)、電影歷史與文化。