中國少數(shù)民族電影史

　　筆者越來越相信，要真正做成一件事，是需要某種特殊的機(jī)緣的。因?yàn)樽约菏巧贁?shù)民族（土家族）的緣故，自從進(jìn)入電影界后一直關(guān)注和追蹤少數(shù)民族題材電影的創(chuàng)作。2007年，因?yàn)樯暾埖搅藝疑缈苹痦?xiàng)目《中國少數(shù)民族電影史》項(xiàng)目（項(xiàng)目批準(zhǔn)號(hào)：07BC21），少數(shù)民族題材電影的研究和寫作才真正提到了議事日程。眾所周知，　“十七年”少數(shù)民族題材電影曾經(jīng)在整個(gè)中國電影中占據(jù)特殊的地位并且曾經(jīng)產(chǎn)生了后世難以企及的影響。但是，20世紀(jì)80年代以后，少數(shù)民族題材電影風(fēng)光不再，事實(shí)上在很大程度上被“邊緣化”了，有關(guān)少數(shù)民族題材電影材料及其影像的收集都相當(dāng)困難，不時(shí)陷入“難以為繼”的情形。其間，因?yàn)橼s時(shí)間做國家廣電總局社科項(xiàng)目《中國電影市場發(fā)展史》的緣故，《中國少數(shù)民族電影史》的研究和寫作一度陷入了沒有進(jìn)展的尷尬境地。按照國家社科基金的時(shí)間規(guī)定，《中國少數(shù)民族電影史》項(xiàng)目應(yīng)該在2009年完成，但最終延遲到2010年才完成?？陀^原因固然有，但最主要的還是主觀原因。因?yàn)槿绻軌颉耙蝗杖∥嵘怼钡脑挘峭耆梢园磿r(shí)完成的。不懈怠、不放棄、不拋棄的精神，在任何時(shí)候、任何情況、任何條件下都是應(yīng)當(dāng)提倡和鼓勵(lì)的！　需要特別指出的是，《中國少數(shù)民族電影史》的最終完成，是團(tuán)隊(duì)精神合作的結(jié)果，也是團(tuán)隊(duì)智慧和心血的結(jié)晶。全書整個(gè)框架和結(jié)構(gòu)集體討論形成，各章具體分工如下：導(dǎo)論：饒曙光；第一章：饒曙光、陳清洋；第二章至第四章：王廣飛、饒曙光；第五章：饒曙光、彭靜宜；第六章至第七章：饒曙光、陳清洋；第八章：周夏；第九章：趙小青；第十章：饒曙光。　特別感謝原中國電影出版社總編輯、我的老朋友李夢學(xué)先生，他為《中國少數(shù)民族電影史》申請到了國家新聞出版總署的出版基金，使得《中國少數(shù)民族電影史》的迅速出版成為可能。感謝中國電影出版社的類成云女士，為《中國少數(shù)民族電影史》的出版作了大量細(xì)致、煩瑣的編輯工作。感謝中國電影資料館多媒體館的同志們，為《中國少數(shù)民族電影史》的出版提供了大量的劇照。篇幅有限，需要感謝的人太多，就不能一一列舉了?！〉浮吨袊贁?shù)民族電影史》的出版，能夠?yàn)橹袊贁?shù)民族題材電影的創(chuàng)作和繁榮，起到一點(diǎn)助推作用！

　　饒曙光，土家族。中國電影資料館副館長、中國電影藝術(shù)研究中心副主任，研究員；中國電影藝術(shù)研究中心學(xué)術(shù)委員會(huì)常務(wù)副主任兼秘書長。1985年開始從事電影研究，主要研究領(lǐng)域?yàn)殡娪懊缹W(xué)、中國電影史、當(dāng)代中國電影電視、影視與大眾文化等。在全國各大報(bào)刊上發(fā)表了300多篇文章，共200多萬字。《迷失在意識(shí)形態(tài)的判斷中——從電影（芳香之旅）說開去》獲得中國文聯(lián)2006~渡優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文獎(jiǎng)?！秶杏耙暺髽I(yè)與中國主流大片》在第十六屆中國金雞百花電影節(jié)電影論壇上獲優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文二等獎(jiǎng)?！蛾P(guān)于電影與建設(shè)社會(huì)主義和諧社會(huì)的幾點(diǎn)思考》獲2008年“廣電總局紀(jì)念改革開放30周年理論征文活動(dòng)”一等獎(jiǎng)。出版了多部譯著和專著，主要有：《中國文學(xué)理論》、《新時(shí)期電影文化思潮》、《中國喜劇電影史》、《中國電影市場發(fā)展史》、《新中國60年電影形態(tài)研究》，主編有《中國電影分析》等。承擔(dān)并完成過多項(xiàng)國家社會(huì)科學(xué)基金項(xiàng)目及國家廣電總局部級(jí)社科項(xiàng)目?，F(xiàn)承擔(dān)國家廣電總局重大課題《中外合拍片與中國電影全球化戰(zhàn)略》。