藝術(shù)問(wèn)題

定　價(jià)：￥42.00

作　者：	陳旭光著
出版社：	上海三聯(lián)書(shū)店
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù)理論

購(gòu)買(mǎi)這本書(shū)可以去

ISBN：	9787542638458	出版時(shí)間：	2012-07-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	大32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	351	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　陳旭光所著的《藝術(shù)問(wèn)題》除第一章（關(guān)于藝術(shù)及藝術(shù)學(xué)的基礎(chǔ)性總體論述）、第二章（重點(diǎn)論述藝術(shù)的功能、價(jià)值、人文意義等）、第七章（論述藝術(shù)的現(xiàn)代發(fā)展對(duì)藝術(shù)的概念、功能、特征等等藝術(shù)學(xué)理論提出的種種新問(wèn)題）之外的結(jié)構(gòu)框架。此即：第三章，從世界與存在的角度來(lái)論述藝術(shù)，探討藝術(shù)與客觀世界的關(guān)系，生活是如何進(jìn)入藝術(shù)表現(xiàn)，客觀真實(shí)是如何轉(zhuǎn)變成藝術(shù)真實(shí)等等問(wèn)題；第四章，探討藝術(shù)家作為創(chuàng)造主體的種種特點(diǎn)，藝術(shù)創(chuàng)造的規(guī)律，情感、想象與審美心理的特點(diǎn)；第五章，研究藝術(shù)作品的形式和結(jié)構(gòu)的構(gòu)成規(guī)律和層次特征；第六章，從讀者或觀眾閱讀、欣賞和接受的角度出發(fā)，探討藝術(shù)品進(jìn)入接受的條件，欣賞者進(jìn)行藝術(shù)接受的規(guī)律等等。

作者簡(jiǎn)介

　　陳旭光，浙江人。1997年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系獲博士學(xué)位?，F(xiàn)為北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授、影視系主任，北大影視戲劇研究中心主任，中國(guó)高教影視研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書(shū)長(zhǎng)。著有《詩(shī)學(xué)：理論與批評(píng)》（百花文藝，1996）、《中國(guó)當(dāng)代散文報(bào)告文學(xué)發(fā)展史》（北大，1996）、《藝術(shù)的意蘊(yùn)》，人大，2000）、《中西詩(shī)學(xué)的會(huì)通》（北大，2002）、《秩序的生長(zhǎng)》（陜西人教，2002）、《電影藝術(shù)講稿》（新世界，2002）、《藝術(shù)之維》（河北教育，2004）、《當(dāng)代中國(guó)影視文化研究》（北大，2004）、《藝術(shù)為什么》（人大，2005）、《電影文化之維》（上海三聯(lián)，2007）、《世界電影史》（譯著，北大。2003）、《藝術(shù)概論》（江蘇教育，2008）、《影視鑒賞》（江蘇教育，2008；北大，2009）、《影視受眾心理研究》（北師大，2010）、《藝術(shù)理論與欣賞》（臺(tái)灣揚(yáng)智，2011）、《影像當(dāng)代中國(guó)：藝術(shù)批評(píng)與文化研究》（北大，2011）等。主編《電影經(jīng)典：文化形象與心靈歷史》叢書(shū)（對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)，2004）、《全國(guó)高校公共藝術(shù)課系列教材》（對(duì)外經(jīng)貿(mào)大學(xué)，2008）《北大藝術(shù)學(xué)院碩士論文精選（影視學(xué)卷）》（陜師大.2010）、《華語(yǔ)電影：新媒介、新美學(xué)、新思維》（北大，2012）、《北大電影課／影片導(dǎo)讀》（北大，2012）等。

圖書(shū)目錄

導(dǎo)論
一、藝術(shù)為誰(shuí)而存在
二、藝術(shù)的“四要素”原理
第一章何為藝術(shù)
一、藝術(shù)的術(shù)語(yǔ)
二、藝術(shù)的自覺(jué)
三、藝術(shù)的起源
四、藝術(shù)學(xué)前史：簡(jiǎn)略的回顧
五、藝術(shù)學(xué)學(xué)科：對(duì)象、方法與體系
第二章藝術(shù)何為
一、藝術(shù)：一種特殊的人類(lèi)精神生產(chǎn)活動(dòng)
二、藝術(shù)：一種特殊的人類(lèi)精神需求
三、藝術(shù)或藝術(shù)學(xué)：人文學(xué)科與人文價(jià)值
四、審美的超越與精神的皈依：藝術(shù)作為人類(lèi)的精神家園
第三章藝術(shù)的本源
一、世界作為藝術(shù)的本源
二、“抽象藝術(shù)”的本源
三、“鏡”與“燈”：表現(xiàn)與再現(xiàn)的對(duì)立
四、中西藝術(shù)實(shí)踐：典型與意境的對(duì)立
五、“意象”：超越表現(xiàn)與再現(xiàn)、典型與意境的對(duì)立
第四章主體：走向自由的創(chuàng)造
一、“人心之通無(wú)”：主體與客體的遇合
二、“自然的人化”：從“眼中之竹”到“胸中之竹”
三、“手中之竹”：藝術(shù)家與語(yǔ)言的搏斗
四、秘響旁通：藝術(shù)創(chuàng)造中的對(duì)話(huà)與潛對(duì)話(huà)
第五章藝術(shù)本體論：作品與形式
一、藝術(shù)品：何時(shí)？何地？何人？
二、藝術(shù)品對(duì)物的超越：物——器具——藝術(shù)品
三、藝術(shù)作品形式研究的回顧
四、藝術(shù)作品的層次分析
第六章諸神的合唱：藝術(shù)接受探奧
一、視界轉(zhuǎn)換：走向接受之維
二、創(chuàng)造與“凈化”：藝術(shù)接受的意義
三、共鳴或“視界融合”：藝術(shù)接受中的對(duì)話(huà)與潛對(duì)話(huà)
四、“藝術(shù)必有意義”：慣例、程式、前理解或先結(jié)構(gòu)
五、“空故納萬(wàn)象”——接受態(tài)度層次論
六、藝術(shù)接受心理闡釋?zhuān)捍皯?hù)、畫(huà)框、夢(mèng)、鏡子
第七章藝術(shù)批評(píng)
一、藝術(shù)鑒賞、藝術(shù)傳播與藝術(shù)消費(fèi)
二、什么是藝術(shù)批評(píng)
三、藝術(shù)批評(píng)的角度與方法
四、藝術(shù)（電影）批評(píng)的流派
第八章藝術(shù)的難題
一、“米涅瓦”的預(yù)言：黑格爾與“藝術(shù)死亡”的難題
二、當(dāng)代影像文化暨視覺(jué)文化轉(zhuǎn)型對(duì)藝術(shù)的影響
三、現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)踐對(duì)藝術(shù)理論的全面挑戰(zhàn)
結(jié)語(yǔ)：開(kāi)放的藝術(shù)觀念體系　永恒的藝術(shù)價(jià)值之問(wèn)
主要參考書(shū)目
圖例目錄