立場(chǎng)·鄒躍進(jìn)美術(shù)理論與批評(píng)文集

一、發(fā)生與發(fā)展
1.美術(shù)史上的回復(fù)與創(chuàng)造
2.論史前及原始造型藝術(shù)的審美發(fā)生
3.從圖像和作品到影像和文本——視覺形象形態(tài)的四步
二、現(xiàn)代與當(dāng)代
1.現(xiàn)代性的起源、性質(zhì)及其混雜性-從現(xiàn)代民族國(guó)家建構(gòu)與中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代性談起
2.什么是當(dāng)代藝術(shù)？
3.30年美術(shù)理論中的傳統(tǒng)與現(xiàn)代之辯
4.杜尚的“挪用”與文化詩(shī)學(xué)
5.中國(guó)藝術(shù)中的古典主義——讀徐悲鴻的《奴隸與獅》之后的思考
6.再東方化林風(fēng)眠的藝術(shù)方式及其在20世紀(jì)文化語(yǔ)境中的意義
7.試論解放區(qū)的木刻版畫藝術(shù)
8.毛澤東時(shí)代美術(shù)中的“浙派人物畫”及其與
9.當(dāng)代文化語(yǔ)境的關(guān)系
10.作為美術(shù)史研究對(duì)象的“毛澤東時(shí)代美術(shù)”及其中心觀念
11.“逆光”，一種想象“紅色中國(guó)”的視覺方式——淺議廣東美術(shù)家在“文革”后期的藝術(shù)創(chuàng)造及其意義
12.從“紅、光、亮”到“黑白灰”
13.通俗文化與藝術(shù)的關(guān)系
14.漫議主題性創(chuàng)作、代表作及其他
15.關(guān)于水墨藝術(shù)中的“東方神秘主義”——一個(gè)解讀20世紀(jì)中國(guó)水墨藝術(shù)的角度
16.打破學(xué)科界限，通向文化詩(shī)學(xué)——從美術(shù)學(xué)院學(xué)科、畫室的設(shè)置與美術(shù)創(chuàng)作教學(xué)的關(guān)系談起
17.王宏建的美學(xué)之路、理論之思與教學(xué)之道
三、藝術(shù)與社會(huì)
1.也談現(xiàn)代藝術(shù)與生活的溝通——評(píng)中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)價(jià)值之
2.中國(guó)藝術(shù)生態(tài)的生成與社會(huì)變遷的關(guān)系之分析（上篇：官方藝術(shù)）
3.為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)一辯——關(guān)于2006當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)展
4.在開放的社會(huì)情境中，中國(guó)公共雕塑藝術(shù)何為？
5.從美術(shù)影響社會(huì)的場(chǎng)所和途徑看30年中國(guó)社會(huì)和
6.美術(shù)的變遷
7.法國(guó)的印象派與我們的印象派——試析中法文化交流中“逆差”現(xiàn)象的根源
8.身體藝術(shù)：男性藝術(shù)家的體現(xiàn)觀
9.淺談新中國(guó)美術(shù)中的國(guó)家形象
10.再造中國(guó)-百年美術(shù)中的百年中國(guó)
11.20世紀(jì)以來(lái)中國(guó)美術(shù)中農(nóng)民形象的意識(shí)形態(tài)功能
12.艷俗藝術(shù)與大眾變遷
13.“快樂”你我他——對(duì)“藝術(shù)國(guó)際”網(wǎng)的文化分析
四、矛盾與困惑
1.矛盾與困惑
2.從“后殖民主義”立場(chǎng)看中國(guó)當(dāng)代美術(shù)三人談
3.批評(píng)的喜劇時(shí)代與喜劇時(shí)代的批評(píng)——試析20世紀(jì)90年代以來(lái)美術(shù)批評(píng)的喜劇特征及其含義
4.從性別特征看中國(guó)20世紀(jì)的繪畫藝術(shù)——一個(gè)隱喻：中西文化“男女”論
5.文化身份的焦慮——西方化語(yǔ)境中的文人畫、中國(guó)畫和水墨畫
6.從新中國(guó)歷史畫的歷史看歷史畫創(chuàng)作的功能和意義——兼評(píng)“國(guó)家重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”
7.關(guān)于“綠色設(shè)計(jì)”的思考
8.“世界”在哪里？——關(guān)于文化的民族性與世界性的一點(diǎn)看法
后記