動(dòng)畫(huà)劇作

緒 論 努力提高動(dòng)畫(huà)劇作的原創(chuàng)競(jìng)爭(zhēng)力一、動(dòng)畫(huà)劇作不容忽視二、劇作是動(dòng)畫(huà)片創(chuàng)作的基礎(chǔ)三、原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)劇作才有競(jìng)爭(zhēng)力四、動(dòng)畫(huà)劇作者應(yīng)具有原創(chuàng)能力第一章 動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的本體、本質(zhì)及其特性第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)藝術(shù)本體的雙重性第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)是創(chuàng)造生命自由運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)第三節(jié) 動(dòng)畫(huà)藝術(shù)是神話性與游戲性的結(jié)合第二章 動(dòng)畫(huà)劇作的藝術(shù)構(gòu)思第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇作的構(gòu)成要素第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇作構(gòu)思的原則和規(guī)律第三節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇作構(gòu)思的過(guò)程第三章 動(dòng)畫(huà)劇作題材的選擇和處理第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇作題材的選擇第二節(jié) 不同類型題材的處理方式第三節(jié) 中、美、日三國(guó)動(dòng)畫(huà)劇作題材的不同特點(diǎn)附：動(dòng)畫(huà)劇作親情題材比較研究第四章 動(dòng)畫(huà)劇作主題的確立與深化第一節(jié) 確立動(dòng)畫(huà)劇作主題的基本要求第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇作主題的開(kāi)掘第三節(jié) 中、美、日動(dòng)畫(huà)劇作主題表現(xiàn)的差異第四節(jié) 中、日、韓對(duì)神話題材的處理和使用第五章 動(dòng)畫(huà)形象的塑造第一節(jié) 塑造動(dòng)畫(huà)形象是動(dòng)畫(huà)劇作的核心第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)形象及其關(guān)系的設(shè)置第三節(jié) 動(dòng)畫(huà)形象的造型描寫(xiě)第四節(jié) 動(dòng)畫(huà)形象的性格塑造第五節(jié) 塑造動(dòng)畫(huà)形象的手段和技巧第六節(jié) 動(dòng)畫(huà)影片的人物類型第七節(jié) 動(dòng)畫(huà)形象設(shè)計(jì)的民族風(fēng)格比較第八節(jié) 韓、日、中動(dòng)畫(huà)劇作中人物關(guān)系的設(shè)置及比較第六章 動(dòng)畫(huà)劇作的故事情節(jié)第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)影片需要故事第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)情節(jié)的構(gòu)成第三節(jié) 動(dòng)畫(huà)情節(jié)的基本模式第四節(jié) 動(dòng)畫(huà)短片的情節(jié)表達(dá)模式第五節(jié) 美、日、中動(dòng)畫(huà)劇作結(jié)構(gòu)比較第七章 動(dòng)畫(huà)劇作的藝術(shù)結(jié)構(gòu)第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇作結(jié)構(gòu)的基本原則第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇作結(jié)構(gòu)的基本要素第三節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇作藝術(shù)結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)形態(tài)第四節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇作的結(jié)構(gòu)技巧第八章 動(dòng)畫(huà)劇作的語(yǔ)言第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇作的描述性語(yǔ)言第二節(jié) 動(dòng)畫(huà)劇作的對(duì)話與獨(dú)白第三節(jié) 畫(huà)外音、字幕與歌詞第九章 改編——?jiǎng)赢?huà)化的再創(chuàng)造第一節(jié) 改編貴在創(chuàng)造第二節(jié) 改編的方法第十章 美、日、中動(dòng)畫(huà)劇作比較第一節(jié) 美、日、中動(dòng)畫(huà)劇作風(fēng)格比較第二節(jié) 美、日、中動(dòng)畫(huà)劇作理念比較附：歐洲和加拿大：藝術(shù) 教育第三節(jié) 美、日、中動(dòng)畫(huà)劇作模式形成的民族文化根源附錄一：中文參考文獻(xiàn)附錄二：影像資料后記