百子團(tuán)圓

　　國家圖書館藏清乾隆帝十一子成親王永理藏本《百子團(tuán)圓圖》，著名宮廷畫師焦秉貞工筆手繪，絹本，冊(cè)頁裝，凡十六開，每開右為焦氏手繪彩圖，左為淡粉灑金箋紙以備書寫詩文。圖冊(cè)木封面上有永理隸書手題「百子團(tuán)圓」四個(gè)大字，下署楷書「誥晉齋珍藏」，並鈐白文「誥晉齋印」。圖冊(cè)尾有墨書小字「焦秉貞恭繪」落款，並鈐「焦秉貞」朱文小印一枚。焦秉貞，山東濟(jì)寧人，官欽天監(jiān)五官正。 「工人物、樓觀，通測(cè)算，參用西洋畫法，剖析分刊，量度陰陽向背，分別明暗。遠(yuǎn)視之，人畜、花木、屋宇皆植立而形圓。」（《清史稿》》康熙帝甚為嘉許，曾命其繪製《耕織圖》四十六幅，鐫版印賜臣工 康熙時(shí)有一批西洋傳教士在宮中或朝廷任事，受到康熙信任，其中就有一些西洋傳教士畫家在康熙畫院服務(wù)，他們中藝術(shù)成就最大者當(dāng)推意大利人郎世寧。郎世寧運(yùn)用西洋畫的透視、明暗和人體解剖技法，又借鑒並運(yùn)用中國畫的材料和以纔條為主的造型方法，走出了一條中西結(jié)合的道路，成為中國晝的一種新潮流。這一新技法在當(dāng)時(shí)曾產(chǎn)生了很大的影響。中國成就卓著的大畫家如焦秉貞、冷枚等都紛紛效仿，從中汲取營(yíng)養(yǎng)，開始以西洋畫法繪製中國畫，作了許多受到後人推許的有益嘗試。 《百子團(tuán)圓圖》就是這樣參用西洋繪畫技法的創(chuàng)新作品。據(jù)《國朝畫徵錄》、《國朝院晝錄》、 《桐陰論畫》等書記載，焦秉貞所繪花卉精美絕倫，其山水、人物、樓觀之位置， 「自近而遠(yuǎn)，自大而小，不爽毫髮，多採用西洋畫法」。其傳世名作，除康熙三十五年（二八九六》奉詔繪製的《耕織圖》和《百子團(tuán)圓圖》外，還有《漢宮春曉圖》、 《歸去來辭意圖》、《仕女圖冊(cè)》等。

暫缺《百子團(tuán)圓》作者簡(jiǎn)介