穿越理論與歷史

序  憂心忡忡的螞蟻美術史研究  歷史與空間    ——瓦薩里藝術史模式之來源與中世紀晚期至文藝復興教堂的一種        空間布局    引言  “可見的藝術史”    一、瓦薩里藝術史模式：一個想象中的殿堂    二、《最后審判》圖像與西斯廷禮拜堂的圖像程序    三、另一類圖像傳統(tǒng)：《方濟各生平》祭壇畫    四、原型：阿西西圣方濟各教堂上堂圖像與布局    五、幾個相關圖像與歷史問題    尾聲  空間的歷史敘事  起源與終結    ——從瓦薩里到丹托的現(xiàn)代藝術史體制研究    引言  黑格爾與藝術史敘事    一、誰是真正的現(xiàn)代藝術史之“父”？      1．岡布里奇基本觀點陳述      2．藝術史的“遺傳”      3．瓦薩里的“藝術世界”：藝術、歷史與空間三位一體      4．烏菲奇的綜合      5．從瓦薩里回看溫克爾曼與黑格爾      6．父—子關系與現(xiàn)代藝術史建構的邏輯    二、現(xiàn)代藝術史的終結      1．“藝術的終結”      2．“藝術史的終結”      3．“博物館的終結”    結論  現(xiàn)代藝術史體制之完成  弗萊徹爾“建筑之樹”圖像淵源考    一、弗萊徹爾“建筑之樹”考      1．《比較法建筑史》的特征      2．“建筑之樹”的兩種圖像      3．“歷史風格”與“非歷史風格”辨      4．圖式A與圖式B    二、“樹形圖”圖像淵源考      1．“譜系樹”      2．“知識樹”      3．“耶西樹”      4．“歷史之樹”      5．“血親樹”      6．另一種“生命樹”    三、簡短的總結與預期  古典主義、結構理性主義與詩性的邏輯    ——林徽因、梁思成早期建筑設計與思想的再檢討        問題之提出    一、梁、林早期建筑設計風格辨析    二、“現(xiàn)代古典主義”與“適應性建筑”辨    三、1932年：斷裂與延續(xù)    四、“結構理性主義”辨    五、林徽因的天性與藝術趣味    六、專業(yè)語境：藝術史的作用    七、接受的歷史契機文學與美術批評  靈魂的顯形及其命運    ——卡夫卡的《變形記》    一、作為方法的“變形”    二、作為主題的“變形”    三、《變形記》的秘密    四、精神的現(xiàn)代命運  父性的衰落：當代文藝中的男性形象(上)    一、父親的形象史    二、復歸于嬰兒：一部退縮的歷史    三、脆弱的男性    四、逆子的回歸  大地浪子：當代文藝中的男性形象(下)    一、歷史語境    二、人民之子    三、神性的驕子    四、兩類女性形象    五、真正的人是X  母性·長女·幼女：當代文藝中的女性形象320    一、樣板戲中的三類女性形象    二、母性的犧牲與救贖    三、負重的長女    四、逃離的幼女  貓眼的視覺：當代美術雜評    一、“配豬”事件：獸與人    二、漂浮的女人世界    三、漢語油畫——從“美術批評家94年度油畫提名展”談起    四、女性繪畫中的自我意識——關于《女畫家的世界》    五、愛江山恰如美人    六、前衛(wèi)藝術的肉身何為？    七、沙上的痕跡——朱永靈其人其書    八、建筑的“臉皮”有多厚？    九、最崇高的形象    十、在最遙遠的地方尋找故鄉(xiāng)美學與文化理論  論中國藝術的詩心    一、為天地立心：中國藝術的詩心及其哲學基礎    二、詩言志：詩心的基本結構    三、詩以道性情：詩心情感論    四、意象與意境：詩心意味論  轉型期的心理—文化理論    一、西方的心理—文化轉型理論：經(jīng)典俄狄浦斯情結及其新近      發(fā)展      1．經(jīng)典俄狄浦斯情結的基本內容      2．拉伊奧斯情結或者閹割情結      3．拉康的“象征秩序”與“象征閹割”      4．克里斯蒂娃：記號反對象征      5．性別主體的理論：一種必要的補充    二、“家”的情結：俄狄浦斯情結的中國化      1．子—父關系      2．子—母關系      3．自性(性別)模式      4．轉型期的性別主體：面向異性存在  文化遺產(chǎn)保護與修復：理論模式比較研究    一、文化遺產(chǎn)的“普遍性”和“特殊性”    二、文化遺產(chǎn)的兩種保護模式    三、歐洲文化遺產(chǎn)修復的主要流派    四、布蘭迪的修復理論    五、《威尼斯憲章》關于修復的基本原則    六、中國的“修舊如舊”后記  依然睽異的古道