丹青妙香叩禪心：禪宗畫學著述研究

禪宗繪畫思想的現(xiàn)代詮釋
第一章 禪宗畫學著述的類型與特色
一、禪宗畫學著述類型述要
二、以藝詮佛與以佛詮藝
第二章 繪畫與像教
一、“先覺覺后覺”：佛祖畫像的“榜樣”力量
二、“造像”與“觀像”
三、“爪畫為佛，不失為人道之漸”
四、“世俗技藝，無非佛事”與一切“書畫”應(yīng)“置之高閣”
第三章 “丹青”與“本來面目”
一、“本來面目自平?！?，“費盡丹青莫能傳”
二、“丹青”乃“本來面目”之“影上現(xiàn)影”
三、畫像只是本真生命的“相似模樣”
四、“無像之相，是名真相”
五、“道不在丹青，禪不在面相”
六、“妙傳乎真”：成功畫像與“祖師鼻孔”
七、“佛（本心）可以相作”的“應(yīng)現(xiàn)說”
第四章 繪畫創(chuàng)作論——繪畫創(chuàng)造的本源、過程、境界與心靈建構(gòu)
一、繪畫創(chuàng)造“本于自心”說
二、繪畫創(chuàng)作是“寫夢”說
三、繪畫創(chuàng)造的“妙觀逸想”說
四、繪畫創(chuàng)作的“造境”說
五、把握宇宙“大畫”“天機”，展現(xiàn)“畫上作畫”之“神通妙用”
六、“心水垢濁澄，光影一時現(xiàn)”：繪畫創(chuàng)造中的心靈建構(gòu)
第五章 繪畫創(chuàng)作論——繪畫創(chuàng)作的宗旨、原則、方法
一、繪畫創(chuàng)作應(yīng)有“深旨”
二、繪畫創(chuàng)作應(yīng)“隨人性情而得神”
三、繪畫創(chuàng)造應(yīng)“傳真”而“重神”，“感神”而“合神”
四、“丘壑在胸，煙云出手”：繪畫創(chuàng)作成功的基礎(chǔ)
五、脫去“筆墨畦畛”，“自成一家”：重視繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新性
六、“卷舒縱橫，殺活自在”：繪畫造型的多樣性
七、“興來即揮毫，游戲三昧前
第六章 繪畫鑒賞品評險
一、“描盡山川骨”，充分“寫自心”
一、“不獨繪畫妙”，“警世意良深
三、“品題畫者，當取法人，無局取字畫
四、賞鑒應(yīng)依“無我法”，不作“夢中說夢人”
五、“即此用離此用”：以生活常態(tài)常規(guī)評畫觀畫
六、既重“游戲繪事，令人心目清涼”，又重“賞心快目忘歲寒”
“點染山川玩不忘”
禪宗畫學著述輯要
例言
六祖大師法寶壇經(jīng)[選錄]
杼山集[選錄]
筠州洞山悟本禪師語錄[選錄]
禪月集[選錄]
白蓮集[選錄]
……