上海女勞模研究

　　《上海女勞模研究》（作者徐大慰）主要是對(duì)上海女勞模及電影《黃寶妹》、《三八河邊》、《上海英雄交響曲》、《李雙雙》的銀幕形象、創(chuàng)作過(guò)程、觀眾反應(yīng)的研究。研究發(fā)現(xiàn)，國(guó)家按照革命意識(shí)形態(tài)的需要?jiǎng)?chuàng)作女勞模電影和塑造女勞模形象，并利用女勞模形象的規(guī)范作用和精神感召力向普通群眾進(jìn)行革命意識(shí)形態(tài)教育。正文分為五章，另有緒論和結(jié)語(yǔ)兩部分。緒論部分介紹《上海女勞模研究》的研究旨趣、研究現(xiàn)狀、研究方法、研究資料。結(jié)語(yǔ)部分是對(duì)本書(shū)學(xué)術(shù)觀點(diǎn)的歸納。正文的每章內(nèi)容如下：第一章，上海女勞模的產(chǎn)生。本章敘述黃寶妹、裔式娟、倪海寶等工業(yè)女勞模的產(chǎn)生過(guò)程。女勞模的生成過(guò)程也是革命意識(shí)形態(tài)的建構(gòu)過(guò)程，中國(guó)共產(chǎn)黨通過(guò)典型示范、思想教育、憶苦思甜等方式塑造現(xiàn)實(shí)生活中的女勞模。在革命意識(shí)形態(tài)教育下，女勞模們自覺(jué)地承擔(dān)起國(guó)民的責(zé)任和義務(wù)，在技術(shù)革新和技術(shù)革命運(yùn)動(dòng)中“敢想、敢說(shuō)、敢做”；在社會(huì)主義勞動(dòng)競(jìng)賽中“比、學(xué)、趕、幫”。第二章，銀幕上的女勞模形象。本章描寫(xiě)了工業(yè)和農(nóng)業(yè)領(lǐng)域中的女勞模形象：大鬧技術(shù)革新的“社會(huì)主義新人”、人民公社化運(yùn)動(dòng)的帶路人。前者是工業(yè)女勞模形象，包括黃寶妹、裔式娟、田麗娟、曹慧菊、倪海寶；后者是人民公社化運(yùn)動(dòng)中的“鐵姑娘”形象，介紹陳淑貞的模范事跡。這些銀幕形象是國(guó)家對(duì)女勞模的想象和建構(gòu)，體現(xiàn)了革命意識(shí)形態(tài)的核心價(jià)值觀。第三章，女勞模電影的創(chuàng)作。本章從電影創(chuàng)作人員的視角，探究女勞模電影的創(chuàng)作過(guò)程，說(shuō)明女勞模電影是革命意識(shí)形態(tài)的產(chǎn)物。在影片種類(lèi)上，強(qiáng)調(diào)拍攝反映時(shí)代面貌的“紀(jì)錄性藝術(shù)片”；在創(chuàng)作方法上，要求中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)、群眾和專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作人員“三結(jié)合”，加強(qiáng)黨的領(lǐng)導(dǎo)；在人物塑造上，要求樹(shù)立中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)形象，突出中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)作用；在藝術(shù)表演上，要求演員在典型環(huán)境中塑造典型人物形象。這是一種意識(shí)形態(tài)化的現(xiàn)實(shí)主義，要求影片思想內(nèi)容與革命意識(shí)形態(tài)合拍。第四章，女勞模電影的放映。本章從電影觀眾的角度探究女勞模精神如何在現(xiàn)實(shí)生活中得到加強(qiáng)建構(gòu)和再生產(chǎn)。中國(guó)共產(chǎn)黨和政府通過(guò)對(duì)影片的宣傳報(bào)道，號(hào)召觀眾學(xué)習(xí)黃寶妹、裔式娟、倪海寶等女勞模的技術(shù)革新精神和共產(chǎn)主義協(xié)作精神，規(guī)訓(xùn)觀眾像陳淑貞一樣“永遠(yuǎn)聽(tīng)黨的話(huà)”。通過(guò)觀影活動(dòng)，觀眾接受了革命意識(shí)形態(tài)。第五章，婦女模范形象“李雙雙”。電影《李雙雙》描寫(xiě)的是人民公社化運(yùn)動(dòng)中的事情，塑造了大公無(wú)私、集體利益至上的農(nóng)村新人形象。“李雙雙”的集體主義精神對(duì)觀眾產(chǎn)生重要影響，一度出現(xiàn)“人人競(jìng)學(xué)李雙雙”的狀況。

　　徐大慰，女，安徽壽縣人，上海政法學(xué)院社會(huì)管理學(xué)院教師。