新世紀(jì)中國(guó)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作研究

緒論中國(guó)懷舊電視劇風(fēng)潮的出現(xiàn)與問(wèn)題的提出
第一節(jié) 研究背景、研究方法與內(nèi)容
第二節(jié) 文獻(xiàn)綜述
專(zhuān)著
論文
新聞和網(wǎng)頁(yè)
第一章 新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作環(huán)境與導(dǎo)演創(chuàng)作特色
第一節(jié) 新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作文化環(huán)境分析
一、新世紀(jì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的變化
二、新世紀(jì)社會(huì)審美趨勢(shì)的變化
第二節(jié) 新世紀(jì)中國(guó)電視劇商業(yè)制作環(huán)境的變化
一、新世紀(jì)電視劇商業(yè)化不斷加深
二、新世紀(jì)國(guó)內(nèi)電視劇受網(wǎng)絡(luò)視頻及境外電視劇的沖擊
第三節(jié) 新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作特色
一、既堅(jiān)持藝術(shù)操守又注重作品的娛樂(lè)性
（一）新世紀(jì)導(dǎo)演創(chuàng)作力求電視劇形態(tài)的大眾化和娛樂(lè)化
（二）新世紀(jì)導(dǎo)演力求電視劇內(nèi)容的大眾化和娛樂(lè)化
二、導(dǎo)演創(chuàng)作在電視劇作品內(nèi)容展現(xiàn)方面的多樣化與現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的恪守
三、新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作呈現(xiàn)多元化發(fā)展格局
（一）中國(guó)電視劇美學(xué)的多元?dú)v程
（二）新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的多元美學(xué)
四、導(dǎo)演創(chuàng)作主體意識(shí)的強(qiáng)化和創(chuàng)新
（一）新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作在影像敘事方面的創(chuàng)新
（二）導(dǎo)演創(chuàng)作在時(shí)空架構(gòu)方面的創(chuàng)新
（三）導(dǎo)演創(chuàng)作個(gè)人風(fēng)格的追求
五、對(duì)國(guó)外電視劇創(chuàng)作理念的吸收又保持自身的創(chuàng)作特點(diǎn)
（一）新世紀(jì)導(dǎo)演借鑒與吸收國(guó)外電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)
（二）新世紀(jì)導(dǎo)演對(duì)本土風(fēng)格的堅(jiān)持
（三）新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演恪守了本土文化追求
第二章 新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的美學(xué)理念
第一節(jié) 電視劇本體理論的完善對(duì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作藝術(shù)性的提升
一、早期電視劇觀念的覺(jué)醒到1980年代的本體理論探討
二、1980年代-90年代借鑒電影本體理論研究階段
三、1990年代一新世紀(jì)文本研究階段
四、近年電視劇理論的反思和重建
第二節(jié) 新世紀(jì)電視劇理論的全新發(fā)展對(duì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的指導(dǎo)
第三節(jié) 電視劇理論、觀念成熟引導(dǎo)新世紀(jì)導(dǎo)演創(chuàng)作現(xiàn)代化
一、導(dǎo)演創(chuàng)作觀念的多元化
（一）導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)當(dāng)下社會(huì)時(shí)代特征的準(zhǔn)確把握
（二）導(dǎo)演創(chuàng)作意識(shí)的大眾化
（三）導(dǎo)演技巧及作品對(duì)娛樂(lè)化的突出
（四）導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)社會(huì)審美趨勢(shì)的關(guān)照
二、導(dǎo)演創(chuàng)作強(qiáng)化了電視劇作品藝術(shù)性
（一）文學(xué)性
（二）戲劇性
（三）史詩(shī)性
（四）日常生活審美
（五）視聽(tīng)語(yǔ)言的紀(jì)實(shí)性
三、導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)國(guó)外類(lèi)型化影像敘事的借鑒
四、導(dǎo)演創(chuàng)作使新世紀(jì)電視劇作品中的熒屏形象、人物塑造更具現(xiàn)代氣息
（一）領(lǐng)袖人物走下神壇與英雄人物平民化
（二）追求人物性格“陌生化
（三）塑造人物符合新時(shí)代審美，反常規(guī)
第三章 新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演主要?jiǎng)?chuàng)作成就
第一節(jié) 導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傳統(tǒng)的堅(jiān)持和發(fā)揚(yáng)
一、關(guān)注時(shí)代
二、關(guān)注民生
三、堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)理論
四、堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義文化精神
第二節(jié) 導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)電視劇作品藝術(shù)品質(zhì)的提升
一、新世紀(jì)以來(lái)電視劇導(dǎo)演對(duì)電視劇藝術(shù)論的追尋
二、新世紀(jì)導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)電視劇作品文化品格的提升
（一）電視劇作品文學(xué)性的提升
（二）電視劇作品文化展現(xiàn)的提升
（三）2000年后的電視劇作品在主題選擇上具有了一個(gè)明顯的文化品格的提升
第三節(jié) 新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作對(duì)于電視劇作品本體論的深化
一、電視劇影像時(shí)空展現(xiàn)的深化
（一）與電影的不同
（二）新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇獨(dú)特的時(shí)空展現(xiàn)
二、影像意識(shí)流在電視劇創(chuàng)作中的運(yùn)用
（一）寫(xiě)意化造型
（二）視聽(tīng)語(yǔ)言的意識(shí)流表現(xiàn)
（三）對(duì)于軸線的選擇
三、造型美學(xué)的強(qiáng)化
（一）風(fēng)格化美學(xué)創(chuàng)作
（二）精致化美學(xué)追求
四、風(fēng)格化鏡頭語(yǔ)言的深度創(chuàng)作
小結(jié)
第四節(jié) 新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇類(lèi)型化敘事以及類(lèi)型化創(chuàng)作成為主流
一、新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇類(lèi)型化創(chuàng)作的環(huán)境分析
（一）政府主導(dǎo)和市場(chǎng)調(diào)節(jié)
（二）制作、傳播、審美三者的融合
二、新世紀(jì)電視劇的類(lèi)型化創(chuàng)作脈絡(luò)及類(lèi)型化敘事的特點(diǎn)
（一）新世紀(jì)電視劇的類(lèi)型化創(chuàng)作脈絡(luò)
（二）新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)電視劇類(lèi)型化敘事的特點(diǎn)
（三）新世紀(jì)以來(lái)電視劇類(lèi)型化創(chuàng)作的幾點(diǎn)思者
第五節(jié) 新世紀(jì)以來(lái)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的突出成就介紹
一、新世紀(jì)的學(xué)院派——代表人物姜偉作品分析
（一）概述
（二）“學(xué)院派”的姜偉
（三）姜偉電視劇創(chuàng)作中的理論意識(shí)——以《不要和陌生人說(shuō)話》、《沉默的證人》為例
（四）《潛伏》——思想性與大眾性的良好融合
小結(jié)
二、時(shí)尚偶像劇的創(chuàng)作——代表人物趙寶剛導(dǎo)演創(chuàng)作分析
（一）概述
（二）趙寶剛作品創(chuàng)作模式分析
（三）《奮斗》——趙寶剛模式的成熟之作
小結(jié)
三、重大革命歷史題材劇的與時(shí)俱進(jìn)——代表人物金韜導(dǎo)演創(chuàng)作分析
（一）概述
（二）重大革命歷史題材的突破，中國(guó)主旋律電視劇的最強(qiáng)音——金韜
（三）現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作意識(shí)和史詩(shī)性風(fēng)格
小結(jié)
四、歷史劇對(duì)于民族主旋律的挖掘——代表人物胡玫導(dǎo)演創(chuàng)作分析
（一）概述
（二）《漢武大帝》歷史電視劇“新古典主義”的藝術(shù)宣言
（三）電視連續(xù)劇《喬家大院》的藝術(shù)特色
小結(jié)
五、家庭倫理題材電視劇作品的類(lèi)型創(chuàng)作——代表人物
楊亞洲導(dǎo)演創(chuàng)作分析
（一）概述
（二）《空鏡子》分析
（三）《八兄弟》分析
小結(jié)
六、非現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作形態(tài)多樣化——“穿越劇”熱潮及相關(guān)作品分析
（一）概述
（二）穿越劇溯源與形式分類(lèi)
（三）穿越劇創(chuàng)作風(fēng)格分析——以《宮鎖0玉》為例
（四）穿越劇熱播原因探究
（五）穿越劇的危機(jī)與發(fā)展局限
小結(jié)
本章結(jié)語(yǔ)
第四章 新世紀(jì)電視劇市場(chǎng)化對(duì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的新挑戰(zhàn)
第一節(jié) 新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作的社會(huì)意義與要求
一、電視劇導(dǎo)演要對(duì)大眾的認(rèn)知和需求負(fù)責(zé)
二、電視劇導(dǎo)演要對(duì)提高大眾的審美水平負(fù)責(zé)
三、電視劇導(dǎo)演的創(chuàng)作要正確處理娛樂(lè)與審美的關(guān)系
四、電視劇導(dǎo)演在創(chuàng)作中，要堅(jiān)持文化批判的立場(chǎng)
第二節(jié) 市場(chǎng)化商業(yè)化對(duì)新世紀(jì)電視劇創(chuàng)作的影響分析
一、市場(chǎng)化商業(yè)化對(duì)新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的機(jī)遇
（一）市場(chǎng)化商業(yè)化為電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作提供了良好的融資平臺(tái)
（二）市場(chǎng)化商業(yè)化為電視劇導(dǎo)演提供了規(guī)范化的創(chuàng)作環(huán)境
二、市場(chǎng)化商業(yè)化對(duì)新世紀(jì)電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的挑戰(zhàn)
（一）片面追求商業(yè)利益導(dǎo)致某些電視劇導(dǎo)演創(chuàng)作的品質(zhì)降低
（二）不完全市場(chǎng)化導(dǎo)致電視劇導(dǎo)演的不規(guī)范創(chuàng)作
第三節(jié) 市場(chǎng)商業(yè)化對(duì)導(dǎo)演創(chuàng)作挑戰(zhàn)的解決對(duì)策
一、加強(qiáng)導(dǎo)演自身的素質(zhì)建設(shè)
（一）不斷加強(qiáng)導(dǎo)演的藝術(shù)修養(yǎng)
（二）不斷加強(qiáng)導(dǎo)演的道德修養(yǎng)
二、加強(qiáng)電視劇導(dǎo)演的行業(yè)建設(shè)
總結(jié)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)