兔起鶻落：風堂談藝錄

趣味和欣賞
享受藝術(shù)
茶硯樓
觀者之趣倍于個中
郎廷極
坐殘明月
太始混沌
創(chuàng)作的樂趣
陶瓷夢
藝術(shù)與茶
閑章寄情
偶然之所得
體清
題西陵峽
評畫的尺子
夢境美
烏有小鎮(zhèn)
王家銀畫展序
書聽松
人情必有所寄
真情
趣味生活
干荷葉
暮春的點綴
小品與江南人
三種美感
恰到好處
云山醉我也醉
詩的興、比、賦
忌做作
游桃花潭
顛人書法
幸福的人
鑒定與藝術(shù)
靈感
胡謅三分亂
時代和藝術(shù)風格
趣
抒情
讀清人筆記
縝密與放達
貌、姿、態(tài)
詩畫家之眼
中西方繪畫的審美習慣
龍門
吾愛吾屋
辦畫展
三寶
探索古陶
兩只仕女瓷瓶
文藝上的另一類人
為自己的畫冊寫跋
火車上的日記
云霧夜色
藝術(shù)的定義
欣賞藝術(shù)
愛不在就放手
論收藏
金山
由讀書而感
雪泥鴻爪
璜茅一日
登鐘山
江浦圩套行
淤塘
虞山行
盧溝橋
古運河與邵伯湖
繪畫之道
民族的藝術(shù)
題《夔門雄》
覺和悟
認識和實踐
大家
藝術(shù)家
圓因用閃
繪畫的筆墨形式和內(nèi)容
氣質(zhì)
殊途同歸
臨摹與創(chuàng)作
我畫《詩經(jīng)》
論畫的幾個要素
尹紉蘭
茶幾
筆墨
個性、文化、風格的
關(guān)系
形和色的不定性
繪畫語言
再論以意作畫
學八大山人
內(nèi)容決定筆墨
作品的好盡和痕跡
藝術(shù)軌跡
坐深松子落空枰
藝術(shù)取向
筆墨與音符
高簡
玩一瓷銘
古意
畫忌
游戲
文和畫
情是創(chuàng)作機杼
中國特色
獨立的人格
死而后生
尋找拓寬山水的畫法
自勝與孤獨
意行偶到無人處
氣
繪畫的孕育和培育
墨分五色和墨分三色
不至岳而山
讀《公安與竟陵》
讀吳冠中
從有我到無我
無不可畫
如何作畫
心情軌跡
畫有三看
無用之有用
圍魏救趙
畫的荒誕與取巧
文體和風格
手卷和小品
從物象美到繪畫美
畫的積墨與收拾
寓真于誕
畫中的氣
以意作畫
水到渠成
宣紙與用紙
走陌生路
突破的反思
非常
非常法
勢與術(shù)
體察
跟老師學藝
畫丁
說頹
學和修養(yǎng)
性情與畫風
畫貴敢
論簡
老人須壯膽
順性而為
十八般武藝
馬蒂斯
沒有不可能的
畫中的天空
家數(shù)
繪畫的場面
談鄧麗君
頭眼手
三張桌子
最高點
寫史和畫畫
現(xiàn)代審美特點
西方美術(shù)100年之我見
書法雜談
今草狂草與文字發(fā)展
學草書
書法的學習
東坡談書法及其他
現(xiàn)代書法
書畫三則
書法的生與熟
行草的審美
回某某同學的信
思與想
兩類作家
答常國武先生—□□
說志
漫漫時空找個座
石濤
石溪
南京大蘿卜
灰調(diào)
論中國畫尚黑
闖紅燈
負重與輕松
趣的人生
米開朗基羅
藝術(shù)的地位
藝術(shù)家
大智不爭
跌跤
胡謅文字
養(yǎng)花之道
脊梁
生意
做人
梅花開梅花落
石碾子
理想主義
看畫方面談
詩書畫三兄弟
詩人的明察
藝術(shù)的時代性
禪之道近藝
經(jīng)得起輕重
六十禪悟錄
詩意和窮
裹足
藝術(shù)要清高
生活
文藝百花園
大偏至正
人性的欠缺
哲學與藝術(shù)
尋找自我
吾國文學大病有三
大雁西南飛
道正勝于速度
人間可哀和人間可愛
論隱者
封建社會里的讀書人
天才之不幸
散炎徐青藤之一——博學多才
散談徐青藤之二——繪畫審美變革中的驍將
散談徐青藤之三——天才之死
散談徐青藤之四——學畫
散談徐青藤之五——餓倒天才
人皆中人
文滅質(zhì)和博溺心
狂狷
變化產(chǎn)生美
跬步
村舍美
碧螺春
走進自然
三年艾
別Mohhajei
孔子學琴
孔子困于陳蔡
讀李廣
太史公評諸子
讀《明清性靈小品》序
童心
何玉琴
金香玉
希望與長壽
讀書兩則
讀書人的兩件事
辜鴻銘論文明
平靜的生活
民智未開
因果之用
親熱和爭斗
經(jīng)濟學家與藝術(shù)家
賺錢與做事
成事者勇
深則黑
文學藝術(shù)的獨立性
藝術(shù)家和藝術(shù)的實踐者
讀叔本華
爆竹
藝術(shù)是游戲
學個真本領(lǐng)活著
收獲
素質(zhì)——為西寧素質(zhì)教育基地書
勞動者
格
人格
錢永健的諾貝爾化學獎
北京的城和城門
杜建新——代序
哲學和藝術(shù)的殊途同歸
民族精神與經(jīng)濟
抽象寫意和哲學
讀歷史
遺棄的花園
從愛談起
仰望生死兩茫茫
死亡
麻雀
意志和理智
不同人生路
從懷特海論美談起
埴木
開卷有益
創(chuàng)作的本源
后記