20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)（套裝全2冊(cè)）

前言 第一章 20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的 歷史回顧 第一節(jié) 世紀(jì)之初中國(guó)藝術(shù)別求新聲 第二節(jié) 民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)藝術(shù)為時(shí)代政治服務(wù) 第三節(jié) 人民共和國(guó)“革命化，民族化、大眾化”的藝術(shù) 第四節(jié) 文化大革命時(shí)期中國(guó)藝術(shù)扭曲與迷失 前言 第一章 20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)發(fā)展的 歷史回顧 第一節(jié) 世紀(jì)之初中國(guó)藝術(shù)別求新聲 第二節(jié) 民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期中國(guó)藝術(shù)為時(shí)代政治服務(wù) 第三節(jié) 人民共和國(guó)“革命化，民族化、大眾化”的藝術(shù) 第四節(jié) 文化大革命時(shí)期中國(guó)藝術(shù)扭曲與迷失 第五節(jié) 改革開放新時(shí)期中國(guó)藝術(shù)再出發(fā) 第二章 20世紀(jì)中國(guó)造型藝術(shù) 第一節(jié) 新美術(shù)的興起和發(fā)展 一、新式教育體制與新美術(shù)的興起 二、新文化運(yùn)動(dòng)與“美術(shù)革命” 三、中國(guó)畫變革 四、“西洋畫”與現(xiàn)代藝術(shù)論爭(zhēng) 五、大眾美術(shù)潮流涌起 六、左翼美術(shù)與新木刻 第二節(jié) 民族解放戰(zhàn)爭(zhēng)與中國(guó)美術(shù)的新路向 一、國(guó)統(tǒng)區(qū)與淪陷區(qū)美術(shù) 二、抗日根據(jù)地和解放區(qū)的美術(shù) 第三節(jié) 中國(guó)美術(shù)“革命化”、“民族化”、“大眾化” 一、宣傳群眾、動(dòng)員群眾的大眾美術(shù) 二、舊中國(guó)畫改造與新中國(guó)畫建設(shè) 三、油畫“民族化”的再追求 四、“文革”美術(shù) 第四節(jié) 改革開放時(shí)期中國(guó)美術(shù)新潮流 一、80年代美術(shù)新潮 二、傳統(tǒng)“回歸”與現(xiàn)代“前行” 第三章 20世紀(jì)中國(guó)音樂藝術(shù) 第一節(jié) 新音樂崛起和傳統(tǒng)音樂演變 一、新音樂的啟蒙——學(xué)堂樂歌 二、“五四”新音樂初起 三、傳統(tǒng)音樂的演變 第二節(jié) 新音樂的轉(zhuǎn)型．普及與傳統(tǒng)音樂的改造 一、肩負(fù)時(shí)代使命的新音樂 二、轉(zhuǎn)型期的聲樂創(chuàng)作 三、器樂曲創(chuàng)作的發(fā)展 四、傳統(tǒng)音樂的新發(fā)展 五、具有時(shí)代特色的音樂理論 第三節(jié) 20世紀(jì)五六十年代兩岸三地音樂的多元化發(fā)展 一、兩岸三地的音樂社會(huì)生活 二、兩岸三地的音樂創(chuàng)作 三、兩岸三地傳統(tǒng)音樂相異的生存狀態(tài) 四、兩岸三地的音樂理論建設(shè) 第四節(jié) 20世紀(jì)六七十年代的中國(guó)音樂 一、中國(guó)大陸音樂的曲折發(fā)展與港臺(tái)音樂的初興 二、兩岸三地的音樂創(chuàng)作 三、兩岸三地的音樂理論 第五節(jié) 20世紀(jì)八九十年代多元發(fā)展的中國(guó)音樂藝術(shù) 一、兩岸三地的社會(huì)音樂生活 二、多元互動(dòng)的音樂創(chuàng)作 三、互動(dòng)發(fā)展的流行音樂 四、音樂理論爭(zhēng)鳴與交流 結(jié)語(yǔ) 第四章 20世紀(jì)中國(guó)舞蹈藝術(shù) 第一節(jié) 20世紀(jì)初早期歌舞文化的濫觴 一、西方舞蹈?jìng)魅? 二、學(xué)堂歌舞興起 三、兒童歌舞誕生 四、“影戲舞蹈”出現(xiàn) 五、歌舞班社聚散 第二節(jié) 新舞蹈藝術(shù)運(yùn)動(dòng) 一、西方表現(xiàn)主義舞蹈東漸 二、中國(guó)新舞蹈藝術(shù)運(yùn)動(dòng)先驅(qū) 第三節(jié) 民族解放革命斗爭(zhēng)舞蹈探索 一、蘇區(qū)紅色歌舞 二、民族存亡舞蹈吶喊 三、“新秧歌運(yùn)動(dòng)”開展 四、邊疆少數(shù)民族舞蹈勃興 五、民族舞蹈藝術(shù)的探索 第四節(jié) 人民共和國(guó)初期的舞蹈建構(gòu) 一、專業(yè)舞蹈院團(tuán)的建設(shè) 二、三大舞種風(fēng)格的建構(gòu) 三、民族舞蹈藝術(shù)道路的確立 四、舞蹈藝術(shù)家涌現(xiàn) 第五節(jié) “文革”舞蹈畸形發(fā)展 一、樣板藝術(shù)飆升 二、民族舞蹈沉浮 第六節(jié) 新時(shí)期中國(guó)舞蹈藝術(shù) 一、舞蹈藝術(shù)模式的重建 二、舞蹈藝術(shù)語(yǔ)言的變革 三、舞蹈文化意識(shí)的蘇醒 四、民族舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作表演 五、舞劇藝術(shù)興盛 六、現(xiàn)代舞的再傳播 第五章 20世紀(jì)中國(guó)戲劇藝術(shù) 第一節(jié) 開啟新紀(jì)元：20世紀(jì)初年中國(guó)戲劇 一、戲曲改良的興起與失敗 二、西風(fēng)漸入與早期話劇 第二節(jié) 批判與偏離：20世紀(jì)20年代中國(guó)戲劇 一、“五四”新文化運(yùn)動(dòng)對(duì)舊戲曲的批判 二、愛美劇運(yùn)動(dòng)與國(guó)劇運(yùn)動(dòng) 第三節(jié) 建構(gòu)與超越：戲劇理論與創(chuàng)作實(shí)踐 一、王國(guó)維與中國(guó)戲曲史學(xué)研究 二、現(xiàn)代話劇理論研究興起 三、戲曲改革先驅(qū)的活動(dòng) 四、梅、茍。尚、程戲曲革新 五、田漢、郭沫若、丁西林早期話劇活動(dòng) 六、戲劇教育和戲劇演出 第四節(jié) 輝煌成果：20世紀(jì)30年代中國(guó)戲劇藝術(shù) 一、京劇流行與傳播 二、戲曲理論研究 三、“中國(guó)左翼戲劇家聯(lián)盟”與國(guó)防戲劇運(yùn)動(dòng) 四、《雷雨》與《日出》 第五節(jié) 戰(zhàn)火洗禮：戲劇藝術(shù)發(fā)展方向的尋求與確立 一、國(guó)統(tǒng)區(qū)戲劇活動(dòng) 二、解放區(qū)戲劇活動(dòng) 三、淪陷區(qū)戲劇演出 第六節(jié) 解放的喜悅：戲曲藝術(shù)改造與重建 一、戲曲改革與成果 二、劇目創(chuàng)作豐收 三、舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展 四、中外話劇名劇演出 五、話劇優(yōu)秀劇目涌現(xiàn) 第七節(jié) “文革”歲月：戲劇本體的扭曲和失卻 第八節(jié) 譜寫新篇章：戲劇藝術(shù)風(fēng)采的張揚(yáng)與精進(jìn) 一、新時(shí)期話劇藝術(shù)復(fù)興 二、新時(shí)期戲曲藝術(shù)發(fā)展 三、中國(guó)戲劇藝術(shù)走向世界 四、中國(guó)戲劇藝術(shù)世紀(jì)之交禮贊 第六章 20世紀(jì)中國(guó)電影電視藝術(shù) 第一節(jié) 電影的引進(jìn)與興起 一、電影，紀(jì)錄的工具 二、電影，講故事的機(jī)器 第二節(jié) 中國(guó)電影的長(zhǎng)成與發(fā)展 一、有聲電影的誕生和發(fā)展 二、電影產(chǎn)業(yè)初步形成 三、武俠電影與“鴛鴦蝴蝶派”電影 第三節(jié) 中國(guó)電影藝術(shù)的沉潛與奮起 一、時(shí)代潮流與左翼電影運(yùn)動(dòng) 二、啟蒙民眾的“國(guó)防電影” 第四節(jié) 中國(guó)電影的求生與前行 一、砥勵(lì)斗志的抗戰(zhàn)電影 二、借古喻今的”孤島電影” 三、解放區(qū)的電影事業(yè) 四、抗戰(zhàn)勝利后國(guó)統(tǒng)區(qū)的電影 五、香港和臺(tái)灣的電影業(yè) 第五節(jié) 人民共和國(guó)電影的新生和繁榮 一、重建革命歷史記憶 二、電影藝術(shù)現(xiàn)實(shí)主義方向 三、紅色敘事與民族化探索 第六節(jié) 中國(guó)電影的迷思與失落 一、體現(xiàn)“三突出”原則的樣板戲電影 二、作為政治文本的”文革”電影 第七節(jié) 新時(shí)期中國(guó)電影的復(fù)興與變革 一、中國(guó)電影藝術(shù)的歷史轉(zhuǎn)折 二、市場(chǎng)化時(shí)代的匯合與分化 第八節(jié) 中國(guó)電影的市場(chǎng)化與國(guó)際化 一、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與中國(guó)電影 二、中國(guó)電影的數(shù)字化 三、香港和臺(tái)灣電影業(yè)的影響 第九節(jié) 異彩紛呈的中國(guó)電視藝術(shù) 一、新時(shí)期題材多樣、形式各異的電視劇 二、電視文藝晚會(huì)與電視綜藝節(jié)目 三、時(shí)尚潮流音樂電視 四、走向未來(lái)的中國(guó)影視藝術(shù) 后記 編者的話 主要參考書日