時光的木乃伊

序言
【第一部分 他者的目光】
種族歷史的隱形遺產(chǎn)
在少數(shù)者發(fā)聲及變聲之間
如何想象族群文化
如何講述革命
尋根或者成人禮
女書、雪花秘扇及少數(shù)族群文化的傳播
《阿凡達》與少數(shù)族裔權(quán)利
每個人心中都有一個成吉思汗
朋友少年行
民族動畫片的豐盛與匱乏
挪用、合謀與民間的新生
少數(shù)民族文化傳播的分途
怎樣說話，如何真實
武俠與民俗拜物教
六十年話語流轉(zhuǎn)
從鏡到燈
憂郁的文獻——新世紀民族電影的文化記憶與情感政治
表述的轉(zhuǎn)型——當代民族電影的民俗展示、文化認同與國家想象
另類影像———中國獨立電影的幾個問題
國產(chǎn)中低成本電影的窄門
國產(chǎn)大片的尷尬與突破
被過度詮釋的娛樂選秀

【第二部分 情感的文獻】
作為少數(shù)族裔的華人女性
愛爾蘭島的孤絕與崇高
夢幻交織的旅程
家園何在？
命運如歌
一個村莊的當世今生
瀾滄江畔桃花鹽
最后的伐木工人
繼承傳統(tǒng)的另一種方式
家之大事，在婚在葬
族群標識與身份象征
狂歡與日常
日常生活的詩人
失敗的文化生意
雪域高原上的歌手
絕代情歌的背后
我能想象最浪漫的事
海邊的神會
浪漫的背后
流浪的天使
歲月的緩沖
廢棄的生活
山洞里出來的人
他者的借鏡
遠古祭祀的孑遺
血祭的變遷
被打開的世外桃源
心靈的治療
自我克制的童年
同一片藍天，不同的土地
民間的底氣
冰與火的變奏
乘著那歌聲的翅膀
難以割舍的認同
俄亞：靜水流深
拓家畔的兩種儀式
寧靜的退場
風雨橋的新生
趕馬人的風骨
高黎貢山十年
光暈中的香格里拉
沼澤地里的秩序
放生的故事
夢想與守望
彝族的野蠻女友
納西文化的微縮景觀
女人們的茶馬古道
想象國家的方式
賽里木湖畔的兩種人生
清潔、犧牲與寧靜的力量
西藏古國的哈姆雷特
塔克拉瑪干，如歌歲月
尼日爾沙漠紀事——婚姻的秘密
貼近“花朵之地”
悲歌從古唱到今
藍色記憶
惡之花
北極土著的史詩
文明的入侵
被改造的殖民者
神圣的銅鼓
野性的溫情
草原、女孩與狗
感傷的行旅
南太平洋的嘉年華
落基山的森林之子
被盜走的孩子
烏干達希望之光

【第三部分 眾神的肖像】
侯孝賢的散點透視
陳凱歌三十年的裂變與重組
李安與中產(chǎn)階級美學修辭術(shù)
王家衛(wèi)與新美學趣味的歧途
楊德昌：知識分子的突圍與回歸
身體測試：愛欲及其限度——蔡明亮筆記
新帝國時代的后殖民影像——金基德的文化策略
后記