戲曲鑒賞

戲曲與戲曲欣賞的三個層面
上篇
第一章  宋元南戲：南方俚俗  戲曲初成
  第一節(jié)  《張協(xié)狀元》：現(xiàn)存古代最早的劇作
  第二節(jié)  《琵琶記》：從民間到文人創(chuàng)作
第二章  元代雜劇(上)：創(chuàng)一代藝術(shù)之巔峰
  第一節(jié)  《救風(fēng)塵》：試看風(fēng)月救風(fēng)塵
  第二節(jié)  《西廂記》：古代經(jīng)典愛情喜劇
第三章  元代雜劇(下)：激越輝煌  多姿多彩
  第一節(jié)  《趙氏孤兒》：列于世界悲劇之林無愧色
  第二節(jié)  《倩女離魂》：身魂離舍的愛情傳奇
第四章  明代傳奇：承繼南戲  水磨新曲
  第一節(jié)  《浣紗記》：試尋往古，傷心全寄詞鋒
  第二節(jié)  《牡丹亭》：生生死死為情多
第五章  清代傳奇(上)：場上之曲  無奇不傳
  第一節(jié)  《清忠譜》：展現(xiàn)政治斗爭的時事劇
  第二節(jié)  《風(fēng)箏誤》：由風(fēng)箏引發(fā)的風(fēng)情喜劇
第六章  清代傳奇(下)：南洪北孔  鼎峙雙峰
  第一節(jié)  《長生殿》：一曲帝妃之間的愛情絕響
  第二節(jié)  《桃花扇》：青樓女子桃花扇底說興亡
第七章  新中國戲曲：改革發(fā)展  推陳出新
  第一節(jié)  田漢《白蛇傳》：斷橋未斷斷柔腸
  第二節(jié)  昆曲《十五貫》：一出戲救活一個劇種
  第三節(jié)  徐進《紅樓夢》：紅樓戲的經(jīng)典改編之作
  第四節(jié)  楊蘭春《朝陽溝》：一部成功的農(nóng)村生活喜劇
第八章  新時期戲曲：思想解放  多方探索
  第一節(jié)  陳亞先《曹操與楊修》：無可奈何的人生詠嘆調(diào)
  第二節(jié)  魏明倫《潘金蓮》：一個女人的沉淪史
  第三節(jié)  盛和煜《山鬼》：屈原先生的一次奇遇
  第四節(jié)  王仁杰《董生與李氏》：儒士人性的掙扎與解放
下  篇
第一章  戲曲表演及審美特征
  第一節(jié)  戲曲表演的中正與偏移
  第二節(jié)  戲曲表演的簡約與繁復(fù)
  第三節(jié)  戲曲表演的夸張與凝練
第二章  戲曲音樂與欣賞
  第一節(jié)  戲曲音樂的特征概說
  第二節(jié)  曲牌聯(lián)套與板腔變化
  第三節(jié)  如何欣賞戲曲音樂
第三章  昆曲、京劇歷史及表演藝術(shù)
  第一節(jié)  昆曲的歷史
  第二節(jié)  京劇的歷史
  第三節(jié)  昆曲、京劇的表演特色
第四章  地方戲、少數(shù)民族戲劇及表演藝術(shù)
  第一節(jié)  地方戲簡述
  第二節(jié)  少數(shù)民族戲劇簡述
  第三節(jié)  地方戲、少數(shù)民族戲劇表演藝術(shù)
第五章  譚鑫培與生行表演藝術(shù)
  第一節(jié)  譚鑫培的生行藝術(shù)之路
  第二節(jié)  譚鑫培表演藝術(shù)特色
  第三節(jié)  譚鑫培及其生行藝術(shù)的影響
第六章  梅蘭芳與旦行表演藝術(shù)
  第一節(jié)  梅蘭芳的旦行藝術(shù)之路
  第二節(jié)  梅蘭芳表演藝術(shù)特色
  第三節(jié)  梅蘭芳及其旦行藝術(shù)的影響
第七章  俞振飛的表演藝術(shù)
  第一節(jié)  俞振飛昆曲藝術(shù)之路
  第二節(jié)  俞振飛表演藝術(shù)特色
  第三節(jié)  俞振飛的地位和影響
第八章  凈、丑的表演藝術(shù)
  第一節(jié)  “名不副實”的行當(dāng)
  第二節(jié)  粗中有細的凈行表演藝術(shù)
  第三節(jié)  小中見大的丑行表演藝術(shù)
第九章  地方戲藝術(shù)家表演藝術(shù)
  第一節(jié)  袁雪芬越劇表演藝術(shù)
  第二節(jié)  周慕蓮川劇表演藝術(shù)
  第三節(jié)  紅線女粵劇表演藝術(shù)
  第四節(jié)  常香玉豫劇表演藝術(shù)
  第五節(jié)  嚴鳳英黃梅戲表演藝術(shù)
參考文獻
后記