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內(nèi)容簡介

　　《耦合與嬗變：21世紀(jì)合拍片的繁榮與華語電影新形態(tài)》從詳盡的數(shù)據(jù)推理和深度的文本分析人手，對新世紀(jì)以來華語電影的發(fā)展與演變過程進(jìn)行了梳理與考察，強(qiáng)調(diào)了合拍片在華語電影新形態(tài)形成過程中的角色和作用，并在空間重構(gòu)、美學(xué)實(shí)踐及文化認(rèn)同等諸多層面描述了這一形態(tài)的圖景與特征，探索了產(chǎn)業(yè)化語境下中國電影歷經(jīng)產(chǎn)業(yè)資源整合、文化資源整合再到空間資源整合的多維發(fā)展路徑，第一次從學(xué)理上定位了華語電影新形態(tài)的概念與內(nèi)容。

作者簡介

　　程文，清華大學(xué)博士后，傳媒經(jīng)濟(jì)學(xué)博士，北京市引進(jìn)留學(xué)歸國人才。先后履任美國納斯達(dá)克上市公司品牌經(jīng)理、高級經(jīng)理，長期專業(yè)從事跨文化跨地域市場營銷、品牌管理和評估及投融資工作，特別是國際品牌在中國市場的上市與推廣，服務(wù)的國際品牌主要涉及通信、FMCG以及互聯(lián)網(wǎng)公司?，F(xiàn)為上市公司高級顧問和清華大學(xué)影視傳播研究中心特約研究員。

圖書目錄

序言
緒論從合拍片的繁榮到華語電影形態(tài)
上篇合拍片——重構(gòu)中國當(dāng)代電影新空間
第一章現(xiàn)狀與問題
第一節(jié) 全球視野內(nèi)的缺失
第二節(jié) 合拍片在兩岸三地的市場表現(xiàn)
第三節(jié) 合拍片的主要類型與多元化創(chuàng)作局面的隱憂
第二章產(chǎn)業(yè)化發(fā)展與市場擴(kuò)容
第一節(jié) 內(nèi)地市場
第二節(jié) 合拍片的類型創(chuàng)新與市場需求
第三章矛盾的消解——藝術(shù)與市場的妥協(xié)
第一節(jié) 合拍片與政策導(dǎo)向下內(nèi)地電影的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展
第二節(jié) 《父后七日》包含的華人文化與以《艋舺》為代表的臺灣電影“本土精神”
第四章華語電影“大片時(shí)代”與合拍片的演進(jìn)
第一節(jié) 內(nèi)地與香港合拍片的量變與質(zhì)變
第二節(jié) 合拍片的歷程
第三節(jié) 合拍片的模式演進(jìn)與華語電影的延展
下篇華語電影新形態(tài)
第五章華語電影的概念與范圍
第一節(jié) 華語電影概念與范疇
第二節(jié) 合拍片催生華語電影新形態(tài)
第三節(jié) 華語電影的空間重構(gòu)
第六章華語電影的美學(xué)位移
第一節(jié) 當(dāng)代華語電影的美學(xué)追求與實(shí)踐
第二節(jié) 華語電影的敘事與形式分析——以《金陵十三釵》為例
第三節(jié) 影像風(fēng)格的遷移
第七章華語電影的類型探索
第一節(jié) 類型多元化與類型合流
第二節(jié) 武俠類型的典型案例——《倩女幽魂》“三版五十年”
第八章華語電影的文化轉(zhuǎn)型
第一節(jié) 基于合拍模式的文化融合與博弈
第二節(jié) 價(jià)值觀與文化認(rèn)同
第三節(jié) 紀(jì)錄片中的文化政治與主體表述余論華語電影的發(fā)展：工業(yè)與文化傳播
附錄合拍片、審查制度與電影產(chǎn)業(yè)相關(guān)政策法規(guī)與條例
參考文獻(xiàn)
后記