中國國際獲獎電影的國家形象研究

第一章 緒論
第一節(jié) 國際獲獎電影的國家形象生成
一、經(jīng)濟(jì)與文化的流行背景
二、幾種創(chuàng)作方向與國家形象
三、軟形象的“陷阱”
第二節(jié) 國家形象與三大平衡系統(tǒng)
一、國家形象的電影圖譜
二、國家文化符號與自然顯現(xiàn)的平衡
三、表達(dá)與遮蔽的轉(zhuǎn)換
四、電影的精神
第三節(jié) 國家形象的符碼化表述
一、期待視域、國家差異與文化認(rèn)同
二、人物符號與國家形象
三、布景的異文化效果
四、色彩的意義
五、音響的指代性
第四節(jié) 趨同差異的國家影像
一、主動趨同和被動趨同
二、城市元素的國家形象表述
三、地域與青年文化形象
第二章 國家形象的合力、妥協(xié)及對峙關(guān)系
第一節(jié) 國際獲獎電影的“印象中國”
一、“第五代”的民俗中國
二、“第六代”顛覆式的中國形象
三、21世紀(jì)的武俠帝國
第二節(jié) 21世紀(jì)武俠大片的矛盾合力
一、有意識的正面合力
二、無意識的負(fù)面合力
第三節(jié) 獨(dú)立電影在逆向傳播中的妥協(xié)
一、默認(rèn)的片面解讀
二、錯位的臣服
第四節(jié) 民俗電影的正負(fù)形象對峙
一、精華與糟粕
二、現(xiàn)代氣息與舊時代
第五節(jié) 國家形象的正面策略
一、人性和歷史
二、普世價值
三、正面的自覺意識
第三章 電影修辭元素的國家形象效果
第一節(jié) 不同階層文化形態(tài)的國家形象
一、“準(zhǔn)藝術(shù)派”的民俗中國
二、“準(zhǔn)現(xiàn)代派”的片面中國
三、21世紀(jì)的武俠帝國
第二節(jié) 物質(zhì)形態(tài)與精神形態(tài)
一、電影物質(zhì)與意識的關(guān)系
二、新殖民主義時代的喜好
三、西方價值體系的替罪羊
四、逃避于歷史神話中的反抗
第三節(jié) 城市形態(tài)和農(nóng)村形態(tài)
一、象征的寫意
二、隱喻的寫實(shí)
第四節(jié) 時間形態(tài)與空間形態(tài)
一、線性時間與超話語性的空間
二、最小時間畸變之內(nèi)的涌現(xiàn)效果
第四章 國際社會階層、領(lǐng)域及群體的認(rèn)同比較
第一節(jié) 國際媒體的傳播及態(tài)度
一、資訊和評論
二、態(tài)度與認(rèn)同的變化
三、整體的單一性
第二節(jié) 民間階層與華人學(xué)者
一、民間階層：認(rèn)同與差異
二、華人華僑學(xué)者：全球化場域的國家形象
第五章 世界主要國家和地區(qū)的認(rèn)同差異
第一節(jié) 差異與誤讀
第二節(jié) 西方媒體視域中的中國電影
一、20世紀(jì)80年代的想象認(rèn)同
二、20世紀(jì)90年代的關(guān)注
三、21世紀(jì)以來的多元闡釋
第三節(jié) 亞非以及港臺地區(qū)的中國電影觀
一、認(rèn)同與擔(dān)憂
二、軟約束與文化崛起
第六章 國家形象的固滯和流變分析
第一節(jié) 《拆彈部隊》的啟示
第二節(jié) 國家形象的固滯
一、從動力變成樣板
二、時代的集體印記
第三節(jié) 國家形象的流變
一、指認(rèn)的誤差
二、創(chuàng)作者的突圍
三、關(guān)于中國的想象
第七章 電影生產(chǎn)者及中國人的態(tài)度
第一節(jié) 獲獎電影生產(chǎn)者的自述
一、國家形象與電影作者
二、與后殖民無關(guān)的辯解
第二節(jié) 國內(nèi)學(xué)者的文化闡釋
一、有關(guān)后殖民的學(xué)界觀點(diǎn)
二、無意識的民俗展示
三、國家形象的電影軟實(shí)力策略分析
第八章 國家形象與誤讀、禁忌及“粉絲”消費(fèi)
第一節(jié) 中國形象的誤讀
一、關(guān)于表現(xiàn)的無意識誤讀
二、跨國文化對話與有意識誤讀
三、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的交叉誤讀
第二節(jié) 意識形態(tài)禁忌下的作者敘事
一、禁忌的電影
二、地下電影的誤讀
三、一種作者意味的敘事
四、作者敘事的悖論
第三節(jié) 明星、“粉絲”文化與國家形象的關(guān)系
一、觀眾的建構(gòu)
二、明星文化與潛在的國家形象
三、國家形象的“粉絲”消費(fèi)及重建
后記