奇虹舞臺(tái)藝術(shù)

序一
序二
序三
我的回顧
我的藝術(shù)人生
——從事戲劇藝術(shù)六十七年之回顧
從朝霞到夕陽(yáng)
——張奇虹導(dǎo)演訪談錄
我們的回憶與祝愿
——祝賀中戲建院六十周年
為了更高的美
斯坦尼斯拉夫斯基表演體系與北京人藝
贊周老
當(dāng)代民族話劇
為創(chuàng)作當(dāng)代民族話劇而努力
——《風(fēng)雪夜歸人》導(dǎo)演闡述與構(gòu)思
鄧穎超同志談《風(fēng)雪夜歸人》
保留劇目的創(chuàng)新演出
——談《風(fēng)雪夜歸人》
曾經(jīng)有過(guò)這樣一位總理
——為重演話劇《風(fēng)雪夜歸人》作
祖光先生與我談《風(fēng)雪夜歸人》
探索民族話劇
——《風(fēng)雪夜歸人》導(dǎo)演札記
懷念周總理與鄧大姐對(duì)話劇的關(guān)愛(ài)
尋求當(dāng)代民族話劇
神奇的“這一個(gè)”
——《西游記》導(dǎo)演闡述
佛性中的人性“隨緣”
——《西游記》（第三部）導(dǎo)演闡述
民族魂：我們時(shí)代的最強(qiáng)音
——《詹天佑》導(dǎo)演筆記
一次難忘的兩岸戲劇交流
排演《鵲橋DO MI S0OL》的體會(huì)
——導(dǎo)演排戲理念
我排民族歌劇《紅雪》
首屆中國(guó)歌劇節(jié)觀感
《原野》“二度創(chuàng)作”談
重新排演《王屋山下》
導(dǎo)演對(duì)劇本的選擇與二度創(chuàng)作
——談《大江灣灣》的排演
導(dǎo)演與劇本
——兼談《紅字》與《愚公移山》的改編
大劇場(chǎng)洋為中用，小劇場(chǎng)一無(wú)所有
讓“上帝”降臨東方
——在“中國(guó)莎士比亞研究會(huì)”成立大會(huì)上的發(fā)言
一次令人難忘的合作
在蘇聯(lián)導(dǎo)演《一個(gè)死者對(duì)生者的訪問(wèn)》
1987年11月11日，令人激動(dòng)的日子
——赴蘇排戲紀(jì)實(shí)
我的俄羅斯情結(jié)
兩次給中國(guó)兒藝排演童話劇《十二個(gè)月》
一無(wú)所有的演出形式
——小劇場(chǎng)《靈魂出竅》演示
金秋在香港、德國(guó)的演出
《威尼斯商人》演出祝辭
《威尼斯商人》導(dǎo)演的話
洋為中用古為今用
——談《威尼斯商人》的導(dǎo)演構(gòu)思
探索英雄人物的美好心靈
——兼談小劇場(chǎng)藝術(shù)的魅力
爭(zhēng)取話劇觀眾之我見(jiàn)
——導(dǎo)演《火神與秋女》的某些啟迪
構(gòu)思與體現(xiàn)
導(dǎo)演構(gòu)思
——要景“說(shuō)話”
凝練的美
談導(dǎo)演的思維
漫談導(dǎo)演的藝術(shù)構(gòu)思
導(dǎo)演與劇作
導(dǎo)演與演員
導(dǎo)演與舞美設(shè)計(jì)
尤金·奧尼爾《奇異的插曲》改編與導(dǎo)演的闡述
評(píng)《奇異的插曲》的中國(guó)版
改編
奇異的插曲
復(fù)活（無(wú)場(chǎng)次心理話?。?br />永恒的懷念
紀(jì)念吳祖光先生
懷念您，我的恩師曹禺
深切懷念學(xué)者張庚
我的回憶與懷念
——紀(jì)念恩師舒強(qiáng)
寫意·假定性·時(shí)代感
——紀(jì)念導(dǎo)演藝術(shù)家黃佐臨逝世一周年
一位真正的戲劇藝術(shù)家
——紀(jì)念中國(guó)著名女導(dǎo)演孫維世誕辰九十周年
憶老同學(xué)陳頤
他是那一片片綠油油的葉子
我的俄羅斯母親
國(guó)際文化之旅
她，真是一個(gè)美麗的國(guó)家
——瑞典戲劇文化見(jiàn)聞
蘇聯(lián)當(dāng)今話劇掠影
展望1989
——莫斯科觀劇散記
旅美漫記
附錄
張奇虹簡(jiǎn)介
創(chuàng)作年表（演·導(dǎo)·編·著書）
深表感謝（代后記）