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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《電視劇本體美學(xué)研究：連續(xù)性視角》是國(guó)內(nèi)第一部以現(xiàn)象學(xué)美學(xué)作為理論基礎(chǔ)、深入研究電視劇本體美學(xué)問(wèn)題的學(xué)術(shù)著作。全書(shū)以電視劇本體為研究對(duì)象，以連續(xù)性為切入點(diǎn)，從美學(xué)、傳播學(xué)、文本學(xué)、源流學(xué)、藝術(shù)史論、電視實(shí)踐各個(gè)角度，系統(tǒng)闡述了電視劇本體的存在方式、時(shí)間形態(tài)、媒介發(fā)生、敘事源流、藝術(shù)特征、體裁格局、文本構(gòu)建與編播實(shí)現(xiàn)等問(wèn)題。全書(shū)強(qiáng)調(diào)理論與實(shí)踐、形態(tài)與文本、歷史與邏輯的緊密結(jié)合，其中許多學(xué)術(shù)觀點(diǎn)具有創(chuàng)新價(jià)值，是近年來(lái)電視藝術(shù)理論研究領(lǐng)域較為厚重、較有深度的一部全新力作。

作者簡(jiǎn)介

　　張國(guó)濤，中國(guó)傳媒大學(xué)副研究員、文學(xué)博士、碩士生導(dǎo)師，《現(xiàn)代傳播》編輯部主任，兼任中國(guó)高等院校影視學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)影視青年研究會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)。曾參與中央電視臺(tái)和多家地方電視臺(tái)的頻道、欄目策劃與紀(jì)錄片創(chuàng)作。主編或參與編著《影視藝術(shù)導(dǎo)論》、《電視節(jié)目策劃學(xué)》、《內(nèi)容為王——中國(guó)電視類型節(jié)目研究》等多部教材與著作，并在《現(xiàn)代傳播》、《當(dāng)代電影》等核心刊物發(fā)表論文六十余篇。目前承擔(dān)有教育部人文社科項(xiàng)目、國(guó)家廣電總局社科項(xiàng)目、北京市哲社規(guī)劃項(xiàng)目等多項(xiàng)課題。

圖書(shū)目錄

序一
序二
導(dǎo)論長(zhǎng)篇電視劇時(shí)代的到來(lái)
第一章電視劇本體研究及其美學(xué)問(wèn)題
第一節(jié) 電視劇理論研究的兩種范式
第二節(jié) 電視劇本體研究的理論基礎(chǔ)與研究視角
第三節(jié) 電視劇本體研究的美學(xué)問(wèn)題
第二章電視劇的本體存在與時(shí)間形態(tài)
第一節(jié) 電視劇本體的存在方式
第二節(jié) 電視劇的時(shí)間形態(tài)與過(guò)程特征
第三章電視劇的連續(xù)性及其藝術(shù)身份
第一節(jié) 藝術(shù)的整一性與電視劇的連續(xù)性
第二節(jié) 電視劇的間斷與同
第三節(jié) 電視劇的連續(xù)性的形態(tài)樣式
第四章電視劇的媒介發(fā)生與集劇體制
第一節(jié) 連續(xù)性是電視媒介的傳播特性
第二節(jié) 電視劇的連續(xù)性的典型特征
第三節(jié) 集與集?。弘娨晞〉膫鞑バ螒B(tài)
第五章電視劇的敘事源流與當(dāng)代發(fā)展
第一節(jié) 古代虛構(gòu)敘事的發(fā)源與探索
第二節(jié) 近現(xiàn)代虛構(gòu)敘事的傳承與發(fā)展
第三節(jié) 當(dāng)代虛構(gòu)敘事的演變與新生
第四節(jié) 當(dāng)代長(zhǎng)篇敘事的主要載體：電視劇
第六章電視劇的藝術(shù)特征與本體觀
第一節(jié) 電視劇是人類審美地掌握世界的獨(dú)特方式
第二節(jié) 連續(xù)性與電視劇的本體觀
第七章電視劇的體裁格局與美學(xué)追求
第一節(jié) 連續(xù)性是電視劇體裁樣式的劃分標(biāo)準(zhǔn)
第二節(jié) 連續(xù)劇是中國(guó)電視劇體裁格局的主要樣式
第三節(jié) 電視劇與“日常生活審美化”
第八章電視劇的文本構(gòu)建與編播實(shí)現(xiàn)
第一節(jié) 電視劇文本的連續(xù)性構(gòu)建
第二節(jié) 電視劇編播的連續(xù)性實(shí)現(xiàn)
第三節(jié) 電視劇的連續(xù)性的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題及其分析
結(jié)語(yǔ)
后記
參考文獻(xiàn)