混亂與迷惘

　　長(zhǎng)篇小說(shuō)《混亂與迷惘》是馮塔納小說(shuō)百花園里的一朵奇葩。小說(shuō)沒(méi)有扣人心弦的發(fā)展，但基調(diào)質(zhì)樸平實(shí)。清新自然的敘述風(fēng)格和追求真實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義理念標(biāo)志著他在小說(shuō)創(chuàng)作上的最終突破，大大提高了他作為小說(shuō)家的地位?！痘靵y與迷惘》描寫(xiě)了貴族軍官博托與底層姑娘蕾娜一段美好但短暫的愛(ài)情。夏日的一天，燙衣女蕾娜和女友在郊外劃船時(shí)遇到險(xiǎn)情，幸好有年輕的貴族軍官博托？ 馮？里奈克男爵和他的同僚挺身相救，化險(xiǎn)為夷。傍晚，博托把蕾娜送回家，兩個(gè)年輕人逐漸產(chǎn)生愛(ài)慕之情。但是，這對(duì)戀人很清楚，他們的戀愛(ài)關(guān)系不會(huì)維系長(zhǎng)久，他們深知，社會(huì)秩序具有比他們的愛(ài)情更強(qiáng)大的威力。正因?yàn)槿绱?，他們完全陶醉在眼前的幸福中，從不耽于幻想，沉迷于自欺欺人的感情迷惑中，哪怕這種迷惑是暫時(shí)的。獨(dú)立意識(shí)更強(qiáng)、頭腦更清醒的女主人公蕾娜尤其如此。蕾娜對(duì)幸福不能長(zhǎng)久的結(jié)局做好充分的心理準(zhǔn)備。她很清楚，在她和博托的戀愛(ài)中，她的愛(ài)不是重要的、決定性的因素，他們的感情受到博托的家庭、可畏的人言以及社會(huì)地位等因素的制約。迫于家庭的壓力，博托娶了他樂(lè)天卻膚淺的表妹，和她過(guò)著傳統(tǒng)而平淡無(wú)奇的婚后生活。三年后，蕾娜嫁給一個(gè)工廠(chǎng)的工長(zhǎng)吉戴翁？弗朗克。按照世俗的觀(guān)念去衡量，他們似乎生活得很好，但是，表面的甜蜜生活掩飾不了他們內(nèi)心的苦澀。生活中的一切從此都黯然失色，他們的主要情感都留在這段戀情上，對(duì)未來(lái)感到迷惘。追憶過(guò)去的甜蜜，面對(duì)現(xiàn)在乏味的婚姻現(xiàn)實(shí)，博托不免頓生幾分惆悵，喃喃地道出了自己的心聲：“幾多歡樂(lè)，幾多痛苦。混亂，迷惘。老生常談的故事?！弊骷荫T塔納以此點(diǎn)題，呼應(yīng)了小說(shuō)標(biāo)題中的情感基調(diào)。標(biāo)題上的《混亂與迷惘》概括并總結(jié)了博托和蕾娜的情感世界和經(jīng)歷。他們都感受著情感世界的迷惘與混亂，深刻體會(huì)有情人難成眷屬的遺憾。

　　臺(tái)奧多·馮塔納（Theodor Fontane，1819-1898），堪稱(chēng)德語(yǔ)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義作家最重要、最有br/影響力的代表，被譽(yù)為“批判性最強(qiáng)的”現(xiàn)實(shí)主義作家。其小說(shuō)創(chuàng)作對(duì)德語(yǔ)文學(xué)兩位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主托馬斯·曼和君特·格拉斯都影響深遠(yuǎn)。在19世紀(jì)德語(yǔ)文壇的意義可以與俾斯麥在政壇的意義相媲美。多年的記者生涯使他以批評(píng)態(tài)度關(guān)注勢(shì)態(tài)發(fā)展，遵循少說(shuō)話(huà)、說(shuō)真話(huà)的現(xiàn)實(shí)主義原則。他對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的評(píng)論在德國(guó)文學(xué)史上具有非凡意義。老年的馮塔納的重要意義更充分地體現(xiàn)在小說(shuō)創(chuàng)作上。馮塔納以《混亂與迷惘》為開(kāi)端，創(chuàng)作許多以柏林生活為題材、社會(huì)批評(píng)的時(shí)代小說(shuō)，勾勒出一幅帝國(guó)時(shí)代柏林的畫(huà)卷。他描繪了由沒(méi)落貴族、市民階層以及第四階層組成的各個(gè)社會(huì)階層的全景圖。他的小說(shuō)尊重事實(shí)、再現(xiàn)生活，他以此實(shí)踐了自己提出的現(xiàn)代小說(shuō)的創(chuàng)作原則。