聆聽(tīng)?wèi)騽⌒羞M(jìn)的足音：戴平戲劇評(píng)論選

序張曉然
一、寂寞是美麗的
昆劇遺產(chǎn)的守望和創(chuàng)造——論昆劇《班昭》成功的價(jià)值
寂寞是美麗的——評(píng)新編歷史昆劇《班昭》
美哉，《司馬相如》！——評(píng)昆劇《司馬相如》
舞臺(tái)劇與電視劇成功的聯(lián)姻——喜看昆曲電視劇
《司馬相如》
三十而立出人出戲
懦弱書(shū)生跪出性格——品岳美緹表演的《獅吼記·跪池》
“武旦皇后”甘為園丁——贊王芝泉的藝術(shù)教育成就
噱而不俗活而不油——欣賞劉異龍?jiān)凇督璨琛せ钭健?br />中的表演
潑水難收遺恨無(wú)窮——贊“百變仕女”梁谷音演《潑水》
為君翻作琵琶行——評(píng)昆劇《琵琶行》
昆劇舞臺(tái)上的青春偶像——《紫釵記》欣賞
十年辛苦不尋常
上昆編演新戲有功還是有過(guò)？
盛世中的盛事——看全本昆劇《長(zhǎng)生殿》
長(zhǎng)生的《長(zhǎng)生殿》，不朽的洪昉思——在上海交大《長(zhǎng)生殿》
國(guó)際研討會(huì)上的講話
江山代有才人出
聽(tīng)昆曲新人談理想
一份珍貴的精神遺產(chǎn)
二、移步又換形，今朝更好看
界碑式的作品從何而來(lái)？——京劇《曹操與楊修》現(xiàn)象
探究
最好的戲在下一臺(tái)——尚長(zhǎng)榮和他的三部新編歷史劇
為“天下廉吏第一”造型——評(píng)新編歷史劇《廉吏于成龍》
新編歷史劇的典范之作——評(píng)京劇《成敗蕭何》
雙劍合璧言歸正傳——重看尚言版京劇《曹操與楊修》
難得張火丁
一樣心情別樣?jì)伞u(píng)史依弘主演《鎖麟囊》
鄧幺姑的愛(ài)與恨——欣賞京劇《死水微瀾》
菊壇代有才人出——兩場(chǎng)京津滬京劇流派群英會(huì)欣賞
程腔找到了新的用武之地——欣賞新編京劇
《穆桂英掛帥》
聽(tīng)冉·阿讓唱京腔——評(píng)京劇《悲慘世界》
一個(gè)噴嚏引出一臺(tái)戲——評(píng)京劇《小吏之死》
聽(tīng)呂洋，唱程腔——評(píng)京劇《六月雪》
一場(chǎng)準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)水平的演出——評(píng)人大京劇社成立五周年
演唱會(huì)
今朝《粱祝》更好看——看新編越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》
新版《西廂》情更濃——再看越劇《西廂記》
邁出了21世紀(jì)步伐的越劇——評(píng)越劇《趙氏孤兒》
中國(guó)的梵·高，世界的沙耆——欣賞新編越劇《摹齋殘夢(mèng)》
四個(gè)文人一臺(tái)戲——評(píng)越劇《青衫·紅袍》
我看茅威濤演《孔乙己》
移步又換形——越劇《春琴傳》欣賞
花開(kāi)別枝各具風(fēng)貌——看六臺(tái)越劇現(xiàn)代戲展演
“作曲家式”的追求——欣賞呂瑞英旦角流派藝術(shù)
專(zhuān)場(chǎng)演出
亦真亦幻如詩(shī)如夢(mèng)——評(píng)越劇藝術(shù)電影《蝴蝶夢(mèng)》
袁雪芬為什么贊揚(yáng)越歌劇《簡(jiǎn)·愛(ài)》？
近百句剁板韻白一氣呵成——評(píng)越劇《斷指記》
不僅僅是為了紀(jì)念——新編越劇《秋色漸濃》欣賞
情殤——評(píng)越劇《玉卿嫂》的改編
越劇老生“煥發(fā)青春”——贊吳群
為新生代演員搭建高臺(tái)——評(píng)新編越劇《李商隱》
傅韻呂味自成一腔——贊青年演員陳浞演唱的新創(chuàng)造
三、舊曲新腔戲不離魂
“淮”味濃郁好看好聽(tīng)——重看都市新淮劇《金龍與
蜉蝣》
悲壯激越蕩氣回腸——粱偉平主演淮劇《馬陵道》欣賞
淮劇就是他的命——為《粱偉平表演文集》而作
一桌豐盛有味的“農(nóng)家土菜”——欣賞現(xiàn)代淮劇《家有
長(zhǎng)子》
“徘徊于虛構(gòu)與真實(shí)之間”——評(píng)現(xiàn)代滬劇《宋慶齡在
上?！?br />詩(shī)化滬劇韻味動(dòng)人——看滬劇《露香女》
《胭脂盒》的悲歡離合
聽(tīng)陳□萍唱《蘇娘》／‘
沖突環(huán)環(huán)相扣唱腔翻新推出——看現(xiàn)代滬劇《人間至愛(ài)》
有此一精神，何事不成功！——評(píng)華雯的表演藝術(shù)
當(dāng)今天下第一女老生——贊《傅山進(jìn)京》主演謝濤
20萬(wàn)元打造一臺(tái)精品戲——評(píng)晉劇《范進(jìn)中舉》
烏鴉的末路和麻雀的歡呼——評(píng)老風(fēng)情喜劇《烏鴉與麻雀》
梅開(kāi)二度文戲武做——婺劇《二度梅》欣賞
如聽(tīng)仙樂(lè)耳暫明——贊川劇《李亞仙》
《典妻》使甬劇獲得整體提升
迪倫馬特的戲曲呈現(xiàn)——甬劇《風(fēng)雨祠堂》欣賞
西施夢(mèng)碎——評(píng)滇劇《西施夢(mèng)》
形式很現(xiàn)代唱腔很黃梅——黃梅戲《嚴(yán)鳳英》欣賞
感天動(dòng)地母子情——看姚劇《母親》
舊曲新腔戲不離魂——談裴艷玲《響九霄》的表演藝術(shù)
山花爛漫終有時(shí)——贊浙江民營(yíng)劇團(tuán)迅速發(fā)展
四、一臺(tái)經(jīng)典性的示范演出
壯哉，泰特斯——評(píng)《特斯·安德洛尼克斯》的舞臺(tái)
設(shè)計(jì)
從石庫(kù)門(mén)登上天安門(mén)——評(píng)政論體話劇《開(kāi)天辟地》
30年歲月熾熱不變情——評(píng)復(fù)演的話劇《于無(wú)聲處》
為老百姓做點(diǎn)事，僅此而已！——看話劇《共和國(guó)掌柜》
“非理性”的理性——荒誕派戲劇《等待戈多》賞析
一臺(tái)經(jīng)典性的示范演出——欣賞諷刺喜劇《欽差大臣》
大膽實(shí)踐敬畏經(jīng)典——觀環(huán)境戲劇《皮爾·金特》
耐人回味的《去年冬天》——評(píng)話劇《去年冬天》
黑鸚鵡為什么哀號(hào)？——評(píng)話劇劇本《黑鸚鵡》
一絲不茍頌戰(zhàn)神——話劇《戰(zhàn)神·1948》的藝術(shù)追求
笑聲背后的沉重——評(píng)話劇《股票的緣分》
佐臨先生對(duì)內(nèi)蒙古演員的厚愛(ài)
上海吹來(lái)“遼西風(fēng)”——評(píng)話劇《凌河影人》
弘一法師唱了24首歌——評(píng)多媒體音樂(lè)劇《弘一法師》
播下綠色的種子——看兒童科幻劇《帶綠色回家》
春天：送給孩子們的禮物——評(píng)第六屆上海優(yōu)秀兒童劇展演
兒童劇如何走出窘境
劇壇千里馬喻榮軍——兼談上海話劇藝術(shù)中心的伯樂(lè)
倡導(dǎo)教育戲劇
推薦《演員十誡》
重讀《“歐那尼事件”八年后》
一個(gè)海派戲劇創(chuàng)作群體
在蒼茫暮色里趕路的老人——回憶杜宣先生
我為朱端鈞先生整理最后的演講
美與丑的交雜
支持白燕升不當(dāng)評(píng)委
這雙手，勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)——評(píng)話劇《吁命》
當(dāng)代愚公新傳奇——評(píng)大型史詩(shī)話劇《紅旗渠》
五、審美雜俎
《阿楠說(shuō)戲》序
《阿楠說(shuō)戲2》序
《多樣化：戲劇革新必由之路》序
《她的舞臺(tái)——中國(guó)戲劇女導(dǎo)演創(chuàng)作研究》序
徐虎，學(xué)院的舞臺(tái)歡迎您——《徐虎師傅》序
一架進(jìn)入舞臺(tái)設(shè)計(jì)殿堂的階梯——評(píng)《舞臺(tái)設(shè)計(jì)ABC》
以光代景以光傳情——略論周正平的舞臺(tái)燈光藝術(shù)
現(xiàn)代化國(guó)際大都市離不開(kāi)傳統(tǒng)藝術(shù)的滋養(yǎng)——從兩次古老戲
曲演出活動(dòng)談起
六、米壽著華章
當(dāng)今戲劇觀念、形態(tài)的拓展和分析——在安徽省戲劇研修班上
的講話
海派戲劇的一面旗幟——論陳明正的導(dǎo)演藝術(shù)
金長(zhǎng)烈燈光藝術(shù)論
他無(wú)言，但說(shuō)出了一切——《徐海珊舞美設(shè)計(jì)圖集》序
一部獨(dú)樹(shù)一幟的美學(xué)著作——評(píng)陳多新著《戲曲美學(xué)》
胡導(dǎo)米壽著華章——試評(píng)《戲劇表演學(xué)》
戲劇美學(xué)在中國(guó)——《戲劇美學(xué)教程》緒論
舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)研究的扛鼎之作——評(píng)《閱讀空間——舞臺(tái)設(shè)計(jì)美學(xué)》
后記