舊好萊塢·新好萊塢：儀式、藝術(shù)與工業(yè)（修訂版）

第一章 藝術(shù)、企業(yè)和大眾媒介文化
高級文化、大眾文化和通俗藝術(shù)
大眾媒介的神話制作
類型產(chǎn)品和經(jīng)濟的原則
另一個神話：好萊塢的死亡
文藝復(fù)興和固守
第二章 好萊塢制片廠制度
獨立制片者和電影專利公司
制片廠體系的崛起
托馬斯·H·英斯和制片廠生產(chǎn)體系
第三章 經(jīng)典好萊塢電影中的敘事策略
朝著電影敘事的語法發(fā)展
敘事性影片作為系統(tǒng)
敘事性影片技巧的性質(zhì)
好萊塢電影和現(xiàn)實主義的問題
從內(nèi)部結(jié)構(gòu)到上層結(jié)構(gòu)
第四章 空間關(guān)系：沖突中的社群
確定空間和個體主人公
確定的空間和集體人物
不確定的空間
第五章 空間的動態(tài)化：沖突的活化
個人主人公
集體主人公
配對的主人公
第六章 時間順序的關(guān)系：沖突的解決
秩序的儀式
固定空間中的集體主人公
聚合的儀式
第七章 轉(zhuǎn)變中的好萊塢
派拉蒙判決
商業(yè)電視：好壞摻半的賜福
好萊塢和意識形態(tài)機器
第八章 新好萊塢
市場：從一攬子預(yù)訂到大片
1960年代末及后來：文藝復(fù)興和收攏
教父科波拉和新好萊塢的神童
藝術(shù)的狀態(tài)
第九章 新好萊塢中的現(xiàn)代主義策略
好萊塢電影中的現(xiàn)代主義前景
《安妮·霍爾》作為一個現(xiàn)代主義的文本
類型與現(xiàn)代主義
第十章 新好萊塢中的類型
新好萊塢電影中的秩序的儀式
《精神病患者》《群鳥》及美國恐怖片的興起
希區(qū)柯克的遺產(chǎn)：驚悚片、謀殺片和娛樂的機器
新好萊塢中的聚合力的儀式
譯后記
參考書目
索 引