新中國電影美學史（1949-2009）

第一章  新中國成立之初的中國電影美學雛形——兼涉對新、舊中國電影審美的比較分析（1949—1958）
一、新中國成立之初的電影美學雛形概觀及新的歷史文化背景
二、營構(gòu)“社會主義現(xiàn)實主義”電影美學的必然性與成因（1949一1958）
（一）建國之初的政策與新的一體化社會意識形態(tài)的形成
（二）知識分子對“改造”的自覺認同與文藝整風運動
（三）現(xiàn)實主義傳統(tǒng)與學習蘇聯(lián)及歐洲的現(xiàn)實主義創(chuàng)作——兼析新、舊中國電影家對現(xiàn)實主義美學的理解
（四）從“雙百”方針到“反右”斗爭與“大躍進”——中國式“社會主義現(xiàn)實主義”美學中的政治邏輯
三、新中國電影之“社會主義現(xiàn)實主義美學”的一般特點（20世紀50年代）
（一）50年代“社會主義現(xiàn)實主義”美學中的關(guān)鍵詞
1．從“人民電影”到“人民性”
2．“為工農(nóng)兵服務(wù)”、“小資產(chǎn)階級”與“教條主義”
3．“典型”、“蒙太奇”與“電影性”
（二）新英雄主義色彩與崇高美的確立
（三）唱響新時代、新生活的主旋律與階級意識的普世化
（四）強調(diào)社會主義的民族特色
四、各類不同的電影中所顯現(xiàn)出的“社會主義現(xiàn)實主義”美學觀
（一）革命、歷史題材中所折射出來的美學思想
1．建國之初的國影廠影片：《白毛女》、《新兒女英雄傳》、《中華女兒》、《上饒集中營》等
2．私營廠拍攝的表現(xiàn)工農(nóng)兵生活的電影
3．“雙百方針”前后所推出的有代表性的革命歷史題材影片：《五更寒》、《柳堡的故事》、《永不消逝的電波》
4．兩部不得不提的歷史題材影片：《宋景詩》、《李時珍》
（二）工業(yè)題材、知識青年題材與都市電影中的“社會主義精神”
1．新中國電影的開山之作：《橋》
2．都市影像中的兩種不同的生存狀態(tài)：《六號門》、《不夜城》
3．新知識分子形象在銀幕上的顯現(xiàn)：《護士日記》、《上海姑娘》
4．一部以都市空間為背景的成功的體育電影：《女籃五號》
（三）農(nóng)村題材電影中的新氣象及其審美導(dǎo)向
1．建國之初的農(nóng)村題材影片：《農(nóng)家樂》、《葡萄熟了的時候》
2．有著某種“解放”意味的“現(xiàn)實主義”農(nóng)村題材：《一場風波》、《土地》
3．力圖有所突破的《鳳凰之歌》、《洞簫橫吹》
（四）軍事題材電影與體現(xiàn)毛澤東軍事思想
1．準史詩式的戰(zhàn)爭片：《南征北戰(zhàn)》
2．帶有傳記色彩的英雄再現(xiàn)：《董存瑞》
3．抗美援朝中的戰(zhàn)地縮影：《上甘嶺》
（五）驚險片、反特片中的“斗爭”藝術(shù)
1．軍事驚險片的范例：《渡江偵察記》、《平原游擊隊》
2．反特驚險片的代表作：《羊城暗哨》、《虎穴追蹤》
3．充滿人情味的反特片樣板：《英雄虎膽》、《古剎鐘聲》
……
第二章  風云激蕩的新中國電影美學走向（1959—1966）
第三章  “文化大革命”時期新中國電影美學的極端形態(tài)及歷史背景（1966—1977）
第四章  從蘇醒到重新走向回歸與探索（1978—1989）
第五章  前現(xiàn)代、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義相融匯的90年代新中國電影美學風貌（1989—2000）
第六章  新世紀前十年的中國電影美學演變及其泛美學化傾向（2000—2009）
結(jié)語
后記