華語電影新時(shí)代

前言
第一輯
走向“統(tǒng)一”的海峽兩岸和香港電影
華語電影：多元形態(tài)、文化與美學(xué)
華語電影及其反同質(zhì)化美學(xué)努力
合作與融合，不斷開創(chuàng)華語電影新體驗(yàn)
華語電影：以合作促進(jìn)發(fā)展，以質(zhì)量拓展市場
華語電影的東方視野與國際視野
——以李安電影為例談華語電影走向世界
臺(tái)港電影的中國化闡釋
——從文化身份的角度觀照改革開放以來中國內(nèi)地的臺(tái)港電影研究
淺談近三十年來內(nèi)地、香港、臺(tái)灣電影演員表演所存在的
共性與個(gè)性
內(nèi)地、香港、臺(tái)灣驚悚片比較研究
中文電影的“一語”與“兩派”
華語電影新時(shí)代
——探討影評(píng)人在華語電影新時(shí)代應(yīng)起的作用
大陸電影在臺(tái)灣
后海角現(xiàn)象：臺(tái)灣電影制作發(fā)展現(xiàn)況
香港戲院業(yè)之困境與挑戰(zhàn)
中國內(nèi)地近年電影觀念的發(fā)展
意識(shí)形態(tài)和商業(yè)利益的角逐
——內(nèi)地與香港合拍片論
第二輯
時(shí)代投影：主體的蘇醒及其鏡語重構(gòu)
——臺(tái)灣、大陸新一代電影的美學(xué)比較
香港電影與香港社會(huì)變遷
臺(tái)灣新電影的敘事與閱讀
族群認(rèn)同與香港電影中的“北佬”形象
香港英雄片
——男人靈魂深處的夢
香港左派進(jìn)步電影的歷史演變
黑白森林：香港黑社會(huì)片的社會(huì)文化癥候讀解
百年中國電影中的邵氏“武俠新世紀(jì)”
臺(tái)灣電影的發(fā)展歷程
論蔡明亮的寫意電影及其美學(xué)觀
香港武俠電影的發(fā)展與衍變
李行的電影創(chuàng)作與中國傳統(tǒng)文化精神
邵氏兄弟（香港）公司的大制片廠制度分析
侯孝賢電影的亞洲意義
《悲情城市》的電影形態(tài)
華語電影新格局中的香港電影
——兼對后殖民理論的重新思考
“后九七”香港電影的時(shí)間體驗(yàn)與歷史觀念
動(dòng)感、節(jié)奏和視覺傳達(dá)
——20世紀(jì)90年代香港電影影像的風(fēng)格特征
附錄
“華夏杯”港臺(tái)電影優(yōu)秀論著評(píng)選結(jié)果
在“華夏杯”港臺(tái)電影優(yōu)秀論著評(píng)選活動(dòng)新聞發(fā)布會(huì)上的講話
在“華夏杯”港臺(tái)電影優(yōu)秀論著評(píng)選頒獎(jiǎng)典禮上的講話
“華夏杯”港臺(tái)電影優(yōu)秀論著評(píng)選條例
“華夏杯”港臺(tái)電影優(yōu)秀論著評(píng)選活動(dòng)組委會(huì)名單
“華夏杯”港臺(tái)電影優(yōu)秀論著評(píng)選委員會(huì)名單
1978年一2008年國內(nèi)港、臺(tái)電影書目選
1978年一2008年國內(nèi)電影報(bào)刊港、臺(tái)影片評(píng)介文章選目
第三輯
海峽那邊的中國電影
關(guān)于臺(tái)灣兩種電影的并存的問題
臺(tái)灣電影印象
李行導(dǎo)演美學(xué)論
以鄉(xiāng)土為根基而提升電影的文化品格
——略論陳坤厚作品的意義及其風(fēng)格特征
略論宋存壽電影
《油麻菜籽》
——女性電影折射的儒文化光暈
淺淡影片《大哥大》
后記