戲曲學論

前言
一、戲曲、戲曲史與戲曲美學特征
二、關(guān)于戲曲學
三、張庚與戲曲表演理論研究
四、“前海學派”與戲曲理論體系
第一編 理論現(xiàn)狀
消長與共：戲曲理論學術(shù)與戲曲發(fā)展關(guān)系論綱
一 古代戲曲理論與戲曲發(fā)展
二 20世紀前期：現(xiàn)代戲曲理論與戲曲（京劇）表演藝術(shù)
三 五六十年代：戲改與“現(xiàn)代人的藝術(shù)經(jīng)驗”
四 新時期以來的戲曲理論與戲曲發(fā)展
20世紀中國戲劇學批判
一 戲劇——戲曲：特征強化與視界萎化
二 理論經(jīng)驗化與批評之失語
三 精華與糟粕二維標準與民間戲劇的實質(zhì)疏遺
四 參與和整合：營建戲劇的文化機能
中國戲曲理論之“戲劇化”與本體回歸
一 古典戲曲理論的文學化
二 20世紀戲曲理論的“戲劇化”與精致化
三 戲曲創(chuàng)作與理論的本體回歸
近年來中國戲曲理論研究的現(xiàn)狀
一 近年來的戲曲理論研究
二 昆曲文化現(xiàn)象及對昆曲的研究
三 戲曲劇種、民間戲曲研究與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護
四 戲曲歷史研究和新學科方法
五 戲曲理論研究中存在的問題及建議
第二編 本體批評
第三編 文化與民俗
第四編 戲曲學術(shù)史
第五編 民間與祭祀戲劇
第六編 地方戲與少數(shù)民族戲劇
第七編 京劇昆曲
附錄