自我與圖像

定　價(jià)：￥68.00

作　者：	（英）艾美利亞·瓊斯著，劉凡，谷光曙譯
出版社：	江蘇美術(shù)出版社
叢編項(xiàng)：	鳳凰文庫(kù)·藝術(shù)理論研究系列
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 藝術(shù)理論與評(píng)論

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ISBN：	9787534464355	出版時(shí)間：	2013-11-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	376	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《鳳凰文庫(kù)·藝術(shù)理論研究系列：自我與圖像》對(duì)當(dāng)代藝術(shù)家以各種手段實(shí)施新的再現(xiàn)技術(shù)進(jìn)行了探索，它們從模擬攝影技術(shù)到最近的各種藝術(shù)實(shí)踐，包括數(shù)字圖像化、行為藝術(shù)、機(jī)器人技術(shù)、電影和錄像裝置，以努力探求和清楚表達(dá)各種變動(dòng)不居的主體性樣態(tài)。

作者簡(jiǎn)介

　　艾美利亞·瓊斯，著名藝術(shù)史學(xué)家、藝術(shù)評(píng)論家，專攻女性藝術(shù)、身體和行為藝術(shù)、視頻藝術(shù)和達(dá)達(dá)主義。本書(shū)寫(xiě)作出版期間（2003-2010年），她任教于應(yīng)該曼徹斯特大學(xué)藝術(shù)史與視覺(jué)研究學(xué)院，之前曾任教于美國(guó)加州大學(xué)濱河分校藝術(shù)史系和南加州大學(xué)藝術(shù)與藝術(shù)史系。另外，她還是多所高校的客座教授、杰出客座教授和榮譽(yù)客座教授，并有更加眾多的外聘學(xué)術(shù)職位，如斯坦福大學(xué)等十幾所大學(xué)終生教授、提升聘用外聘評(píng)委，以及英國(guó)藝術(shù)研究委員會(huì)顧問(wèn)成員等。主要著作包括《后現(xiàn)代主義與使性別化的馬歇爾·杜尚》、《身體藝術(shù)/行為主體》、《非理性的現(xiàn)代主義：一部紐約打打的神經(jīng)衰弱史》、《行為身體與行為文本》、《女性主義與視覺(jué)文化讀本》、《1945年以來(lái)的簡(jiǎn)明藝術(shù)》。　譯者簡(jiǎn)介：劉凡，藝術(shù)學(xué)博士，任教于武漢紡織大學(xué)，副教授。柏林自由大學(xué)訪問(wèn)學(xué)者。出版有《消失的建筑》（合譯）、《另類準(zhǔn)則》（合譯）。英國(guó)威爾士大學(xué)駐地藝術(shù)家、德國(guó)薩克斯-安哈特文化基金會(huì)駐地藝術(shù)家，主持2011年德中同行武漢站藝術(shù)項(xiàng)目。作品入選瑞、美、德、法、西、墨、捷等國(guó)的國(guó)際展覽。谷光曙，現(xiàn)任教于武漢紡織大學(xué)，出版有《消失的建筑》（合譯）、《另類準(zhǔn)則》（合譯）等著作。

圖書(shū)目錄

丹尼爾·約瑟夫·馬丁內(nèi)斯，《為了這些他曾經(jīng)看見(jiàn)的事物使一個(gè)盲人去謀殺，或者幸福被高估了》，2002年
斯蒂拉克，《第三只手》，東京、橫濱、名古屋，1980年
卡若琳·史尼曼，《眼睛身體：供相機(jī)選用的36種變形動(dòng)作》，1963年
斯蒂拉克，《支持結(jié)構(gòu)的事件》，田村畫(huà)廊，東京，1979年7月9日-15日
羅恩·阿塞，《太陽(yáng)肛門》，1999年，來(lái)自塞瑞爾·庫(kù)恩的紀(jì)錄片，“羅恩·阿塞的太陽(yáng)肛門”
鮑勃·弗拉納根作為“蘭德?tīng)?middot;特里”，見(jiàn)鮑勃·弗拉納根和雪莉·羅斯的《選擇的麻煩》，1992年
斯蒂拉克，《胃雕塑》，墨爾本，1993年
斯蒂拉克，藝術(shù)家胃里的微型膠片圖像，來(lái)自《胃雕塑》，1973年，東京
斯蒂拉克，《砰身體：一個(gè)網(wǎng)絡(luò)驅(qū)動(dòng)和上傳的行為》，1996年
吉列爾莫·戈麥斯佩納作為“瘋狂的墨西哥人”在他與拉·波卡·諾斯特拉合作的《人種技術(shù)：一幅盲目崇拜他者的生動(dòng)透視圖》，2002-2003年
吉列爾莫·戈麥斯佩納和拉·波卡·諾斯特拉“透視圖”來(lái)自《人種技術(shù)：一幅盲目崇拜他者的生動(dòng)透視圖》，2002-2003年
吉列爾莫·戈麥斯佩納，《斯蒂拉克在提華納》，大約2000年
骨頭迷宮，通過(guò)聽(tīng)覺(jué)反應(yīng)予以展示的后退移動(dòng)的形式，《定量和定性分析》的一部分；洛杉磯
骨頭迷宮，嘗試個(gè)體發(fā)生學(xué)的刺激--生命周期的復(fù)制與完成，《定量和定性分析》的一部分；洛杉磯
骨頭迷宮，獨(dú)一無(wú)二的解剖學(xué)特征，生物發(fā)光，轉(zhuǎn)基因插入變異，《定量和定性分析》的一部分；洛杉磯
皮皮洛蒂·瑞斯特，《智人》，2005年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《打開(kāi)我的沼澤地（被壓扁了）》，2000年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《喜瑪拉雅妹妹的起居室》，2000年
阿爾布雷特·丟勒，版畫(huà)，一位藝術(shù)家正在用透視繪畫(huà)儀器描繪一位躺著的裸體女性，大約1500年
吉加·維爾托夫的《持?jǐn)z影機(jī)的人》的電影劇照，1929年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《打開(kāi)我的沼澤地（被壓扁了）》，2000年
瓊·喬納斯，《垂直滾動(dòng)》，1972年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《（寬?。┢てぢ宓俚腻e(cuò)誤》，1998年
戴著觀看設(shè)備的女性，維姆·文德斯的電影《直到世界末日》，1991年
夢(mèng)境圖像來(lái)自維姆·文德斯的電影《直到世界末日》，1991年
安娜·門迪塔，《無(wú)題（身體上的玻璃）》，1972年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《打開(kāi)我的沼澤地（被壓扁了）》，2000年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《火山巖浴池里的自我》，1994年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《火山巖浴池里的自我》，1994年
比爾·奧維拉，《激情》，2003年
詹妮弗·施泰因坎普，《吉米·卡特》，2002年
澤尼博·瑟迪拉，《母親、父親和我》，2003年
澤尼博·瑟迪拉，《母親、父親和我》，2003年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《非常手段（光滑，光滑）》，1999年
選自《一條安達(dá)魯狗》的劇照，1928年
選自《一條安達(dá)魯狗》的劇照，1928年
皮皮洛蒂·瑞斯特，《益生菌》，1996年
馬克·奎因，《自我》，1991年
鮑勃·弗拉納根和雪莉·羅斯，《影像棺材，土歸土》，1994年
鮑勃·弗拉納根和雪莉·羅斯，《影像棺材，土歸土》，1994年