豫劇作曲法

第一章 板式的結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 板式的概念
一、獨(dú)立性板式
二、非獨(dú)立性板式
第二節(jié) 腔節(jié)
一、詞節(jié)的排列格式
二、腔節(jié)的排列格式
第三節(jié) 句式
一、基本句式
二、變化句式
第四節(jié) 段式
一、一段體
二、二段體
三、多段體
第五節(jié) 套式
第二章 板式的種類
第一節(jié) 慢板
一、慢板
二、慢三眼
三、中三眼
四、快三眼
第二節(jié) 二八板
一、二八板
二、二八連板
三、快二八板
四、二八垛板
五、緊二八板
六、狗撕咬
七、呱嗒嘴
八、搬板凳
九、踢腳靠
第三節(jié) 流水板
一、流水板
二、慢流水板
三、中流水板
四、快流水板
五、流水連板
六、兩鑼鉆子
第四節(jié) 飛板
一、飛板
二、滾白
三、栽板
四、叫板
第五節(jié) 吟板
第三章 板式的特性
第一節(jié) 板式的靈活性
第二節(jié) 板式的邏輯性
一、板式的變化
二、板式的組合
第三節(jié) 板式的再生性
第四章 板式的功能
第一節(jié) 板式的悲劇性
第二節(jié) 板式的喜劇性
第三節(jié) 板式的抒情性
第四節(jié) 板式的敘事性
第五節(jié) 板式的戲劇性
第六節(jié) 板式的局限性
一、板式的種類有待增多
二、板式的反調(diào)有待擴(kuò)大
三、音樂主題有待開拓
第五章 旋律的創(chuàng)作方法
第一節(jié) 頭腹尾
第二節(jié) 起承轉(zhuǎn)合
第三節(jié) 重復(fù)
一、嚴(yán)格重復(fù)
二、縮短重復(fù)
三、伸展重復(fù)
四、節(jié) 奏重復(fù)
五、局部重復(fù)
第四節(jié) 循環(huán)
一、單循環(huán)
二、復(fù)循環(huán)
第五節(jié) 對(duì)比
一、節(jié) 奏對(duì)比
二、旋律對(duì)比
三、調(diào)式對(duì)比
四、音區(qū)對(duì)比
五、音色對(duì)比
六、速度對(duì)比
七、力度對(duì)比
八、唱念對(duì)比
第六節(jié) 分合
第七節(jié) 層遞
一、遞增與遞減
二、遞升與遞降
第八節(jié) 加花
第九節(jié) 呼應(yīng)
一、上下句相同板式的呼應(yīng)
二、上下句不同板式的呼應(yīng)
三、唱腔與念白的呼應(yīng)
第十節(jié) 增減
一、增
二、減
第十一節(jié) 特性音調(diào)貫穿
第十二節(jié) 甩腔
第十三節(jié) 犯腔
一、旋律與音階
二、調(diào)式音階
三、調(diào)式轉(zhuǎn)換
第十四節(jié) 創(chuàng)腔
一、編曲
二、作曲
第十五節(jié) 主題貫穿
一、主題的提煉
二、主題的貫穿
第十六節(jié) 重唱
一、和聲的進(jìn)行
二、重唱的寫作手法
第六章 旋律創(chuàng)作的基本原則
第一節(jié) 依情創(chuàng)腔
一、整體布局
二、局部雕琢
第二節(jié) 依字行腔
一、豫劇聲調(diào)的作用
二、豫劇聲調(diào)的辨別
三、字與腔的關(guān)系
四、襯字的處理
五、詞組的處理
六、輕聲字的處理
第三節(jié) 依板立腔
一、板式的設(shè)置
二、板式的轉(zhuǎn)換
第四節(jié) 依劇布腔
一、板式的安排與組合
二、曲調(diào)的取材與篩選
三、主題音調(diào)的提煉與展開
四、主次唱段的確立與安排
五、高潮的鋪墊與形成
六、樂器的設(shè)置與使用
七、調(diào)式與調(diào)性的布局
第七章 豫劇音樂創(chuàng)作的基本規(guī)律
第一節(jié) 豫劇音樂創(chuàng)作必須與演員的表演相結(jié)合
第二節(jié) 豫劇音樂創(chuàng)作必須與演員的念白相結(jié)合
第三節(jié) 豫劇音樂創(chuàng)作必須繼承與發(fā)展相結(jié)合
第四節(jié) 豫劇音樂創(chuàng)作必須與打擊樂器相結(jié)合
一、打擊樂與音樂相結(jié)合
二、打擊樂與唱腔相結(jié)合
三、打擊樂與念白相結(jié)合
四、打擊樂與表演相結(jié)合
五、打擊樂與武打相結(jié)合