豫劇作曲法

定　價(jià)：￥38.00

作　者：	張澤倫，左奇?zhèn)?著
出版社：	河南文藝出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	暫缺

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ISBN：	9787807657095	出版時(shí)間：	2013-01-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	385	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《豫劇作曲法》作者張澤倫、左奇?zhèn)ネㄟ^(guò)大量資料和親身實(shí)踐不斷篩選、分類、歸納、提煉、冠名，使豫劇音樂(lè)創(chuàng)作趨于系統(tǒng)、規(guī)范、科學(xué)化，進(jìn)而上升到了理論的高度，使后來(lái)者有規(guī)可遵，有律可循。

作者簡(jiǎn)介

　　張澤倫，作曲家、音樂(lè)理論家，現(xiàn)任河南省豫劇音樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，河南省民族管弦樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，系中國(guó)音樂(lè)家協(xié)會(huì)會(huì)員，河南省音樂(lè)家協(xié)會(huì)理事。就職于河南省豫劇二團(tuán)。已出版《中國(guó)戲曲音樂(lè)概論》《張澤倫戲曲音樂(lè)文集》《二胡演奏藝術(shù)》《二胡技巧練習(xí)》《二胡音階練習(xí)》《豫劇板胡教程》等十五部著作。器樂(lè)作品有《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲——鐵梅》《流水板》（小提琴齊奏）《二胡與鋼琴一一豫劇主題隨想曲》《勞動(dòng)舞曲》（二胡獨(dú)奏），《宛西風(fēng)情》（墜胡獨(dú)奏）等。多首二胡曲已入選中央音樂(lè)學(xué)院二胡考級(jí)教材。聲樂(lè)作品有《光輝的里程》（組歌）《相思樹(shù)》（獨(dú)唱）等，兒歌《你猜俺河南都有啥》和《從小愛(ài)唱家鄉(xiāng)戲》已入選小學(xué)音樂(lè)教材。戲曲音樂(lè)作品有《大祭樁》《九死一生》《鳳冠夢(mèng)》等四十余部。曾在《音樂(lè)研究》《人民音樂(lè)》《當(dāng)代戲劇》《東方藝術(shù)》等期刊發(fā)表題為《論當(dāng)代戲曲音樂(lè)發(fā)展的總體趨勢(shì)》《京劇音樂(lè)的里程碑》《論音樂(lè)在戲曲中的地位》《論戲曲流派》《試論我國(guó)戲曲音樂(lè)體制》等論文二十余篇。左奇?zhèn)?，豫劇作曲家、歌唱家，現(xiàn)任中國(guó)戲曲學(xué)院音樂(lè)系教授，中國(guó)音樂(lè)學(xué)院聲歌系特聘教授。畢業(yè)于河南大學(xué)音樂(lè)系。先后任鄭州市文工團(tuán)獨(dú)唱演員，河南省豫劇三團(tuán)演員，中國(guó)人民解放軍工程兵文工團(tuán)獨(dú)唱演，員，河南省藝術(shù)研究院副研究員。曾在北京人民大會(huì)堂、河南省鄭州市河南人民劇院舉辦獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)。出版有《左奇?zhèn)ピ〕贿x》《豫劇唱腔賞析》（與張澤倫合作）。為《香囊記》《金絲姑娘》《武則天》《牡丹魂》《家里家外》《桃花扇》《黃河九十九道川》《王屋山的女人》等三十多部豫劇創(chuàng)作唱腔。

圖書(shū)目錄

第一章板式的結(jié)構(gòu)
第一節(jié) 板式的概念
一、獨(dú)立性板式
二、非獨(dú)立性板式
第二節(jié) 腔節(jié)
一、詞節(jié)的排列格式
二、腔節(jié)的排列格式
第三節(jié) 句式
一、基本句式
二、變化句式
第四節(jié) 段式
一、一段體
二、二段體
三、多段體
第五節(jié) 套式
第二章板式的種類
第一節(jié) 慢板
一、慢板
二、慢三眼
三、中三眼
四、快三眼
第二節(jié) 二八板
一、二八板
二、二八連板
三、快二八板
四、二八垛板
五、緊二八板
六、狗撕咬
七、呱嗒嘴
八、搬板凳
九、踢腳靠
第三節(jié) 流水板
一、流水板
二、慢流水板
三、中流水板
四、快流水板
五、流水連板
六、兩鑼鉆子
第四節(jié) 飛板
一、飛板
二、滾白
三、栽板
四、叫板
第五節(jié) 吟板
第三章板式的特性
第一節(jié) 板式的靈活性
第二節(jié) 板式的邏輯性
一、板式的變化
二、板式的組合
第三節(jié) 板式的再生性
第四章板式的功能
第一節(jié) 板式的悲劇性
第二節(jié) 板式的喜劇性
第三節(jié) 板式的抒情性
第四節(jié) 板式的敘事性
第五節(jié) 板式的戲劇性
第六節(jié) 板式的局限性
一、板式的種類有待增多
二、板式的反調(diào)有待擴(kuò)大
三、音樂(lè)主題有待開(kāi)拓
第五章旋律的創(chuàng)作方法
第一節(jié) 頭腹尾
第二節(jié) 起承轉(zhuǎn)合
第三節(jié) 重復(fù)
一、嚴(yán)格重復(fù)
二、縮短重復(fù)
三、伸展重復(fù)
四、節(jié) 奏重復(fù)
五、局部重復(fù)
第四節(jié) 循環(huán)
一、單循環(huán)
二、復(fù)循環(huán)
第五節(jié) 對(duì)比
一、節(jié) 奏對(duì)比
二、旋律對(duì)比
三、調(diào)式對(duì)比
四、音區(qū)對(duì)比
五、音色對(duì)比
六、速度對(duì)比
七、力度對(duì)比
八、唱念對(duì)比
第六節(jié) 分合
第七節(jié) 層遞
一、遞增與遞減
二、遞升與遞降
第八節(jié) 加花
第九節(jié) 呼應(yīng)
一、上下句相同板式的呼應(yīng)
二、上下句不同板式的呼應(yīng)
三、唱腔與念白的呼應(yīng)
第十節(jié) 增減
一、增
二、減
第十一節(jié) 特性音調(diào)貫穿
第十二節(jié) 甩腔
第十三節(jié) 犯腔
一、旋律與音階
二、調(diào)式音階
三、調(diào)式轉(zhuǎn)換
第十四節(jié) 創(chuàng)腔
一、編曲
二、作曲
第十五節(jié) 主題貫穿
一、主題的提煉
二、主題的貫穿
第十六節(jié) 重唱
一、和聲的進(jìn)行
二、重唱的寫(xiě)作手法
第六章旋律創(chuàng)作的基本原則
第一節(jié) 依情創(chuàng)腔
一、整體布局
二、局部雕琢
第二節(jié) 依字行腔
一、豫劇聲調(diào)的作用
二、豫劇聲調(diào)的辨別
三、字與腔的關(guān)系
四、襯字的處理
五、詞組的處理
六、輕聲字的處理
第三節(jié) 依板立腔
一、板式的設(shè)置
二、板式的轉(zhuǎn)換
第四節(jié) 依劇布腔
一、板式的安排與組合
二、曲調(diào)的取材與篩選
三、主題音調(diào)的提煉與展開(kāi)
四、主次唱段的確立與安排
五、高潮的鋪墊與形成
六、樂(lè)器的設(shè)置與使用
七、調(diào)式與調(diào)性的布局
第七章豫劇音樂(lè)創(chuàng)作的基本規(guī)律
第一節(jié) 豫劇音樂(lè)創(chuàng)作必須與演員的表演相結(jié)合
第二節(jié) 豫劇音樂(lè)創(chuàng)作必須與演員的念白相結(jié)合
第三節(jié) 豫劇音樂(lè)創(chuàng)作必須繼承與發(fā)展相結(jié)合
第四節(jié) 豫劇音樂(lè)創(chuàng)作必須與打擊樂(lè)器相結(jié)合
一、打擊樂(lè)與音樂(lè)相結(jié)合
二、打擊樂(lè)與唱腔相結(jié)合
三、打擊樂(lè)與念白相結(jié)合
四、打擊樂(lè)與表演相結(jié)合
五、打擊樂(lè)與武打相結(jié)合