世界電影史（第二版）

定　價(jià)：￥198.00

作　者：	（美）大衛(wèi)·波德維爾（Bordwell,D.），（美）克里斯汀·湯普森（Thompson,K.）著范倍譯
出版社：	北京大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影視/媒體藝術(shù) 影視理論

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ISBN：	9787301231838	出版時(shí)間：	2014-02-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	974	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《世界電影史（第二版）》圍繞下述三個(gè)基本問題展開：電影媒介的使用怎樣隨著時(shí)間變化而變化以及形成了怎樣的規(guī)范？電影工業(yè)的狀況對(duì)電影媒介的使用造成了怎樣的影響？電影媒介自身和電影市場(chǎng)中的國(guó)際性趨勢(shì)是怎樣出現(xiàn)的？

作者簡(jiǎn)介

　　克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson）和大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell）夫婦目前生活于威斯康星州麥迪遜市?？死锼雇　丈箍敌且畸湹线d大學(xué)傳播藝術(shù)系的名譽(yù)教授。她擁有愛荷華大學(xué)電影專業(yè)的碩士學(xué)位以及威斯康星一麥迪遜大學(xué)電影專業(yè)的博士學(xué)位。她出版的著作包括：《愛森斯坦的》（1981）、《輸出娛樂：美國(guó)在世界電影市場(chǎng)中的位置，1901-1934》（1985）、《打破黑暗盔甲：新形式主義電影分析》（1988）、關(guān)于P．G．伍德豪斯的研究專著Wooster Proposes，Jeeves Disposes; or， Le Mot Juste（1992），以及《好萊塢電影中的敘事：理解古典敘事技巧》（1999）。目前她正在研究劉別謙的無聲長(zhǎng)片。大衛(wèi)·波德維爾，威斯康星一麥迪遜大學(xué)傳播藝術(shù)系雅克·勒杜電影研究教授。他也是希爾代爾（Hilldale）人文教授。他擁有艾奧瓦大學(xué)電影專業(yè)的碩士和博士學(xué)位。著作包括：《卡爾·德萊葉的電影》（1981）、《故事片中的敘述》（1985）、《小津與電影詩(shī)學(xué)》（1988）、《制造意義：電影闡釋中的推理與修辭》（1989）、《愛森斯坦的電影》（1993）、《論電影風(fēng)格史》（1997）、《香港電影的秘密》（2000）、《電影中的視覺風(fēng)格》（2001）等。兩位作者此前的合著有《電影藝術(shù)：形式與風(fēng)格》（2001）以及與珍妮特·斯泰格（Janet Staiger）合作的《古典好萊塢電影：1960年之前的電影風(fēng)格與制作模式》（1985）。范倍，重慶大學(xué)副教授、碩士生導(dǎo)師：曾就讀于北京電影學(xué)院，獲電影學(xué)碩士及博士學(xué)位：主要研究領(lǐng)域包括電影歷史與理論、數(shù)字媒體藝術(shù)及視聽文化；主要譯著包括《剪輯節(jié)奏》，以及《吸引力電影：早期電影及其觀眾與先鋒派》等學(xué)術(shù)譯文若干。亦從事編劇、剪輯、導(dǎo)演等工作。

圖書目錄

序言
引論電影史和做電影史的方法
我們?yōu)楹侮P(guān)注老電影？
電影史學(xué)家做什么？
提出問題，尋求解答
作為描述與解釋的電影史
證據(jù)
解釋往昔：基本方法
解釋往昔：組織證據(jù)
我們做電影史的方法
作為敘事的歷史
第一部分早期
第1章電影的發(fā)明與初期發(fā)展：1880年代-1904年
電影的發(fā)明
電影誕生的先決條件
重要的電影先驅(qū)
電影發(fā)明的國(guó)際化進(jìn)程
早期電影制作與放映
景觀片、時(shí)事片和故事片
創(chuàng)造一種吸引人的節(jié)目
法國(guó)電影工業(yè)的成長(zhǎng)
深度解析
深度解析電影在世界范圍內(nèi)的擴(kuò)散一些典型例子
深度解析喬治·梅里愛，電影魔術(shù)師
英國(guó)和布萊頓學(xué)派
美國(guó)：行業(yè)競(jìng)爭(zhēng)與愛迪生的東山再起
筆記與問題
早期電影的鑒別與保存
重新激活對(duì)早期電影的興趣：布萊頓會(huì)議
延伸閱讀
第2章電影的國(guó)際化進(jìn)展：1905-1912
歐洲的電影制作
法國(guó)：百代與高蒙
意大利：依賴于奇觀電影的成長(zhǎng)
丹麥：諾帝斯克和奧爾·奧爾森
其他國(guó)家
極力擴(kuò)張的美國(guó)電影工業(yè)
鎳幣影院的興盛
獨(dú)立制片與電影專利公司的對(duì)抗
社會(huì)壓力與自我審查
長(zhǎng)片的興起
明星制
電影中心移向好萊塢
敘事的清晰度問題
走向古典敘事的早期步伐
一種國(guó)際化風(fēng)格
深度解析動(dòng)畫片的開端
筆記與問題
格里菲斯在電影風(fēng)格發(fā)展中的重要性
延伸閱讀
第3章民族電影、好萊塢古典主義與第一次世界大戰(zhàn)：1913-1919
美國(guó)電影占領(lǐng)世界市場(chǎng)
民族電影的興起
德國(guó)
意大利
俄羅斯
深度解析系列片的短暫繁榮
法國(guó)
丹麥
瑞典
古典好萊塢電影
大制片廠開始形成
操控電影制作
1910年代好萊塢的電影制作
深度解析歐洲電影精確的場(chǎng)面調(diào)鴨
電影與電影制作者
美國(guó)動(dòng)畫片的流水線化
制作電影較少的國(guó)家
筆記與問題
1910年代的不斷再發(fā)現(xiàn)
延伸閱讀
第二部分無聲電影后期：1919-1929
第4章 1920年代的法國(guó)電影
一戰(zhàn)后的法國(guó)電影工業(yè)
來自進(jìn)口影片的競(jìng)爭(zhēng)
電影工業(yè)內(nèi)部的矛盾
陳舊的制作設(shè)施
戰(zhàn)后重要的電影類型
法國(guó)印象派運(yùn)動(dòng)
印象派與電影工業(yè)的關(guān)系
法國(guó)印象派電影年表
印象派電影理論
印象派電影的形式特征
法國(guó)印象派的終結(jié)
電影制作者走向自己的拍片方式
電影工業(yè)內(nèi)部的問題
筆記與問題
法國(guó)印象派理論與批評(píng)
《拿破侖》的修復(fù)工作
延伸閱讀
第5章 1 920年代的德國(guó)電影
一戰(zhàn)之后德國(guó)的處境
戰(zhàn)后德國(guó)電影的類型與風(fēng)格
奇觀電影
德國(guó)表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)
德國(guó)表現(xiàn)主義電影年表
室內(nèi)劇
德國(guó)電影在國(guó)外
1920年代中期到晚期的重要變化
德國(guó)片廠的技術(shù)更新
通貨膨脹結(jié)束
表現(xiàn)主義運(yùn)動(dòng)的終結(jié)
新客觀派
……
第三部分有聲電影的發(fā)展：1926-1945
第四部分戰(zhàn)后時(shí)期：1945年-1960年代
第五部分 1960年代以來的當(dāng)代電影
第六部分電子媒體時(shí)代的電影