外國(guó)電影批評(píng)文選

定　價(jià)：￥88.00

作　者：	楊遠(yuǎn)嬰，徐建生編
出版社：	世界圖書(shū)出版公司
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù) 影評(píng)/影視賞析影視/媒體藝術(shù)

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ISBN：	9787510061738	出版時(shí)間：	2014-04-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	632	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《外國(guó)電影批評(píng)文選》由編者從20世紀(jì)40年代以來(lái)的外國(guó)電影批評(píng)佳篇中精心挑選結(jié)集而成。其中既有犀利、感性的散文式表述，又有展現(xiàn)理性之美的雄辯佳作，有安德烈·巴贊等理論巨擘對(duì)電影本質(zhì)的闡幽發(fā)微，安德魯·薩里斯等學(xué)院派教授對(duì)電影作者獨(dú)辟蹊徑的頌揚(yáng)，薩義德、桑塔格等文化學(xué)者旁征博引的發(fā)散式評(píng)論，也有以寶琳·凱爾為代表的對(duì)玄奧理論和精英主義嗤之以鼻的大眾立場(chǎng)，這些作者的知識(shí)背景、思考角度、寫(xiě)作風(fēng)格迥異，對(duì)電影批評(píng)本身的定位也各不相同，但都給人以強(qiáng)烈啟發(fā)，希望讀者能從中體味到電影批評(píng)的獨(dú)立價(jià)值及其可容納的豐富可能性。

作者簡(jiǎn)介

　　楊遠(yuǎn)嬰，北京電影學(xué)院教授，博士生導(dǎo)師，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》主編。主要學(xué)術(shù)成果：《華語(yǔ)電影十導(dǎo)演》、《九十年代的第五代》）、《WTO與中國(guó)電影》、《電影作者與文化再現(xiàn)》、《中國(guó)電影專業(yè)史研究：電影文化卷》、《外國(guó)電影理論文選》、《電影學(xué)筆記》、《女性的電影——對(duì)話中日女導(dǎo)演》、《電影概論》、《北影紀(jì)事》、《電影理論讀本》等?！⌒旖ㄉüP名奚虞），男，現(xiàn)任中國(guó)文聯(lián)電影藝術(shù)中心譯審，《世界電影》主編，中國(guó)世界電影學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。從事電影書(shū)刊翻譯、編輯及研究工作近三十年，主要譯著有《電影理論史評(píng)》、《電影制片手冊(cè)》、《影視制片進(jìn)度計(jì)劃》、《西方電影中的性問(wèn)題》、《美國(guó)電影大觀》、《好萊塢大師談藝錄》、《與狼共舞—從小說(shuō)電影》、《外國(guó)影人錄》等。

圖書(shū)目錄

前言第一部分1940—1970 評(píng)《卡里加利》評(píng)《最卑賤的人》評(píng)《大地在波動(dòng)》評(píng)《偷自行車(chē)的人》偉大的雙連畫(huà) 評(píng)《公民凱恩》和《安倍遜大族》我生命中的電影：《后窗》雷乃的《慕里埃爾》戈達(dá)爾的《隨心所欲》安東尼奧尼的三部曲評(píng)《逍遙騎士》論《扒手》第二部分1970—1980 關(guān)于《一條安達(dá)魯狗》和《黃金時(shí)代》電影觀念的敘事結(jié)構(gòu)：《黨同伐異》通過(guò)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)意義：黑澤明的《羅生門(mén)》愛(ài)森斯坦的《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》戈達(dá)爾與反電影：《東風(fēng)》超越太陽(yáng)族電影評(píng)《青春殘酷故事》對(duì)資產(chǎn)者的剖析評(píng)《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》《精神病患者》賞析評(píng)《午夜牛郎》肌膚下的頭骨評(píng)《巴黎最后的探戈》沉淪之船論費(fèi)里尼的《甜蜜的生活》一個(gè)反現(xiàn)存體制的人評(píng)《出租車(chē)司機(jī)》《卡薩布蘭卡》或眾神的復(fù)活上帝祝福美國(guó)的交響曲評(píng)《獵鹿人》評(píng)《白日美人》第三部分1980—1990 傳統(tǒng)戲劇的形式和主題的電影化評(píng)《雨月物語(yǔ)》說(shuō)《群鳥(niǎo)》評(píng)波蘭斯基的《苔絲》關(guān)于《魂斷威尼斯》《漢娜·考夫曼的故事》面目可識(shí)的巴勒斯坦《法國(guó)中尉的女人》詳析《羅絲瑪麗的嬰兒》中的嬰兒期創(chuàng)傷評(píng)《棉花俱樂(lè)部》歌舞片模式《紅菱艷》分析時(shí)代的象征科幻片的烏托邦辯證法讀解《銀翼殺手》為銀幕重構(gòu)《鴛夢(mèng)重溫》《開(kāi)羅的紫玫瑰》與喜劇類型第四部分1990—2000 評(píng)《伊萬(wàn)的童年》評(píng)《鏡子》評(píng)《與狼共舞》評(píng)《好家伙》《菊豆》跨文化電影的闡釋學(xué)讀解與眾不同的鼓手《鐵皮鼓》，從小說(shuō)到電影評(píng)《美人計(jì)》爭(zhēng)取時(shí)間，喪失時(shí)間大衛(wèi)·里恩的《遠(yuǎn)大前程》中情節(jié)的變換評(píng)《迷魂記》杰克怎么啦？從另一個(gè)視角看庫(kù)布里克的《閃靈》中的家庭關(guān)系下層社會(huì)與無(wú)意識(shí) 俄狄浦斯與《藍(lán)絲絨》性感身體的抑制與母親身份的具象化評(píng)英格瑪·伯格曼影片《呼喊與細(xì)語(yǔ)》電影·啟示錄《東京物語(yǔ)》考紀(jì)錄無(wú)法表達(dá)的內(nèi)容阿倫·雷乃《夜與霧》中的恐怖與記憶 “日本人”北野武《花火》和國(guó)民電影的形成櫻桃的滋味與桑葚的味道談《英國(guó)病人》中的民族主義與殖民解體綜合的視像路易斯·布努埃爾影片《無(wú)糧的土地》的辯證規(guī)則遲到的主人公評(píng)《大開(kāi)眼界》《沉淪》被囚禁的空間：背景與面孔羅塞塔，勇敢的拓荒者評(píng)比利時(shí)導(dǎo)演達(dá)內(nèi)兄弟的《羅塞塔》第五部分2000—2011 愛(ài)情任你點(diǎn) 評(píng)《重慶森林》作為商品的俄羅斯，或俄國(guó)商業(yè)電影的新樣板重提《西伯利亞的理發(fā)師》羅伯托·貝尼尼的《美麗人生》對(duì)邪惡的表現(xiàn) 《阿甘正傳》中關(guān)于種族、性別，以及政治的回憶羅拉（能）得到她想要的一切（嗎？）《羅拉快跑》中的時(shí)間與欲望改寫(xiě)倫德?tīng)?評(píng)阿莫多瓦的《活色生香》《拯救大兵瑞恩》與美國(guó)必勝信念帶狼的人，神經(jīng)質(zhì)的藝術(shù)家評(píng)英格瑪·伯格曼影片《芬妮和亞歷山大》金基德作品論之《漂流欲室》 “垂釣”教育，以傷痛締結(jié)關(guān)系迷失于穆赫蘭道為大衛(wèi)·林奇對(duì)好萊塢的頌揚(yáng)導(dǎo)航評(píng)《21克》并非一個(gè)《愚蠢的白人》邁克爾·摩爾紀(jì)錄片的民主語(yǔ)境關(guān)于《穿普拉達(dá)的女魔頭》《四月三周兩天》親密關(guān)系的間離評(píng)《貧民窟的百萬(wàn)富翁》天堂與韋科的歲月泰倫斯·馬利克的《生命之樹(shù)》出版后記