電視紀(jì)錄片概論

緒論
理論篇
第一章 電視紀(jì)錄片的概念與類型
第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的定義與范疇
第二節(jié) 電視紀(jì)錄片的類型與特征
第三節(jié) 電視紀(jì)錄片的意義與功能
第二章 中外電視紀(jì)錄片的發(fā)展歷程
第一節(jié) 西方電視紀(jì)錄片發(fā)展述略
第二節(jié) 中國電視紀(jì)錄片發(fā)展述略
第三章 電視紀(jì)錄片的紀(jì)實美學(xué)
第一節(jié) 紀(jì)實美學(xué)的傳統(tǒng)流派
第二節(jié) 電視紀(jì)錄片對紀(jì)實美學(xué)的借鑒
第三節(jié) 中國新時期電視紀(jì)錄片的美學(xué)特點(diǎn)
實務(wù)篇
第四章 電視紀(jì)錄片的選題與拍攝
第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的選題
第二節(jié) 素材收集與拍攝技巧
第三節(jié) 幾種特殊的再現(xiàn)手法
第五章 電視紀(jì)錄片的編輯與加工
第一節(jié) 主題的提煉與深化
第二節(jié) 敘事方法的選擇
第三節(jié) 聲音與畫面的有機(jī)結(jié)合
第六章 電視紀(jì)錄片的播出與管理
第一節(jié) 電視紀(jì)錄片的運(yùn)營管理
第二節(jié) 欄目化與頻道化的播出
第三節(jié) 電視紀(jì)錄片的發(fā)展路向
賞析篇
第七章 外國紀(jì)錄片賞析
一、格里爾遜模式應(yīng)正確認(rèn)識和使用
二、懷斯曼的直接電影手法如何借鑒？
三、美國電視新聞欄目中的短紀(jì)錄片
四、邁克爾·摩爾紀(jì)錄片中的行動主義
五、《美麗中國》：紀(jì)錄片與國家形象
六、《人類星球》：紀(jì)錄自然，關(guān)乎人文
七、《激流中國》：紀(jì)錄片關(guān)注社會現(xiàn)實
第八章 中國紀(jì)錄片賞析
一、“話說”系列：中國特色紀(jì)錄片的探索
二、《望長城》：長鏡頭與同期聲的背后
三、《生活空間》與《紀(jì)錄片編輯室》：普通人做主角
四、《遠(yuǎn)在北京的家》：紀(jì)錄片與當(dāng)代的現(xiàn)實主義
五、《彼岸》：獨(dú)立紀(jì)錄片的追求
六、《三節(jié) 草》：限知視角與口述式紀(jì)錄片
七、《英和白》：紀(jì)錄片的心靈探索
八、《故宮》：傳播經(jīng)典中國文化
九、《西藏一年》：人類學(xué)視野與國際化運(yùn)作
十、《舌尖上的中國》：對農(nóng)耕文明的集體緬懷
參考文獻(xiàn)
后記