藝術(shù)理論：文化生態(tài)衍變與中國(guó)動(dòng)畫電影發(fā)展研究

一、研究背景及問(wèn)題的提出
二、研究現(xiàn)狀及文獻(xiàn)綜述
三、研究?jī)?nèi)容、基本觀點(diǎn)與主要方法
第一章  中國(guó)動(dòng)畫的學(xué)步與發(fā)展（1926—1948）
第一節(jié)  相對(duì)“自在”的早期電影生態(tài)
一、政治動(dòng)蕩中的文化自在
二、相對(duì)純粹商業(yè)語(yǔ)境下的商業(yè)電影實(shí)踐
第二節(jié)  動(dòng)畫電影的本土化
一、“動(dòng)畫開山尊萬(wàn)氏”：“拿來(lái)主義”的模仿階段
二、“抗日宣傳立奇功”：動(dòng)畫電影本土化的第一步
第三節(jié)  《鐵扇公主》：商業(yè)美學(xué)的先行者
一、商業(yè)美學(xué)的成功起步
二、跨越時(shí)代的“動(dòng)畫真經(jīng)”
第二章  民族化動(dòng)畫的別樣輝煌（1949—1978）
第一節(jié)  高度自為的文化生態(tài)
一、電影國(guó)有化與“事業(yè)動(dòng)畫”的發(fā)展
二、“單位”里的藝術(shù)家
三、社會(huì)主義文藝觀的確立與影響
第二節(jié)  美術(shù)片：民族化的別樣輝煌
一、“美術(shù)片”的起步與探索發(fā)展
二、“文變?nèi)竞跏狼椤钡膭?dòng)畫電影創(chuàng)作
三、民族化探索的歷史思考
第三節(jié)  《牧笛》：最具民族風(fēng)情的7K墨動(dòng)畫極品
一、清新古雅的詩(shī)意空間
二、筆墨意趣：汲水墨之精神，濟(jì)丹青之靈韻
三、中國(guó)文化的獨(dú)特名片：“可貴者膽，所要者魂”
第三章  中國(guó)學(xué)派的固守與式微（1979—1994）
第一節(jié)  中國(guó)電影的變革與突圍
一、文化轉(zhuǎn)型中的電影變革
二、理論改革引領(lǐng)實(shí)踐創(chuàng)新
三、電影體制的現(xiàn)代建設(shè)
第二節(jié)  美術(shù)片的文化守成
一、溫水里的青蛙：體制變革中的美術(shù)片
二、文化守成帶來(lái)的“異養(yǎng)”匱乏
第三節(jié)  《天書奇譚》：民族動(dòng)畫現(xiàn)代化的“盜火者”
一、銳意翻新的劇作典范
二、諷刺與狂歡的動(dòng)畫情趣
三、民族性的現(xiàn)代表達(dá)
第四章  全球化背景下的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程（1995—2010）
第一節(jié)  與狼共舞：全球化背景下的中國(guó)電影
一、中國(guó)電影全球化“門開一隙”
二、從“以小搏大”到“守護(hù)文化版圖”
三、電影政策：平臺(tái)與助推器
第二節(jié)  圍欄下中國(guó)動(dòng)畫電影的成長(zhǎng)
一、《寶蓮燈》：好萊塢動(dòng)畫大片啟蒙下的產(chǎn)業(yè)化嘗試
二、政策給力：助推中國(guó)動(dòng)畫電影厚積薄發(fā)
三、新世紀(jì)動(dòng)畫電影：方興未艾  泥沙俱下
第三節(jié)  圍欄里的“招財(cái)羊”：《喜羊羊與灰太狼》大電影系列
一、原創(chuàng)的動(dòng)力
二、營(yíng)銷至上  打造品牌
三、穩(wěn)健的產(chǎn)業(yè)鏈延伸
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
附錄一：浴火涅槃——中國(guó)動(dòng)畫十年發(fā)展路（2001—2010）
附錄二：浮華背后：2011—2012年度動(dòng)畫電影市場(chǎng)發(fā)展分析
附錄三：超越夢(mèng)想：中國(guó)動(dòng)畫電影與奧斯卡最佳動(dòng)畫的距離
后記