明代文藝美學(xué)思想及其審美訴求

緒論  明代文藝美學(xué)思想的學(xué)理淵源與文化背景
第一節(jié) 從“程朱理學(xué)”到“陽(yáng)明心學(xué)”
一  程朱理學(xué)
二  陽(yáng)明心學(xué)
三  順應(yīng)自然
第二節(jié) 個(gè)性解放思潮
一  “與理為一”到“以明其心”
二  直心以動(dòng)，無(wú)不是“道”
三  “心外無(wú)理”與“文章本色”
四  張揚(yáng)個(gè)性、崇尚自然
第三節(jié) 市民意識(shí)的覺(jué)醒
一  市鎮(zhèn)繁榮，商業(yè)發(fā)達(dá)
二  爭(zhēng)取權(quán)利，工商皆本
三  欽羨商賈，張揚(yáng)情欲
第一章  明代審美訴求的總體特征
第一節(jié) 審美意識(shí)的深化
一  儒道釋的融合
二  從意境到韻味
三  “師物”與“師心”
四  主“情”尚“理”
五  出于真情則工
六  率真抒情：真詩(shī)在民間
七  對(duì)“主情”說(shuō)的批判
第二節(jié) “主情尚趣”：審美訴求的轉(zhuǎn)變
一  以情論文
二  日用倫理之情
三  重視審美情感的個(gè)體特質(zhì)
四  尚趣，重視審美愉悅
第三節(jié) 文心匠意：審美意趣的流變
一  文心自然
二  細(xì)膩含蓄
三  生機(jī)感與抒情性
四  意境構(gòu)筑
第四節(jié) 雅俗交融：審美風(fēng)尚的變遷
一  雅的俗化和俗的雅化
二  審美趣味的多元融合
第五節(jié) 傳承新變：審美意趣的承傳
一  價(jià)值觀的更迭與審美觀的新變
二  傳統(tǒng)藝術(shù)的完備與市民文化的興起
三  明代散曲的新生要素
第二章 明代戲曲中的審美訴求
第一節(jié) 明代“傳奇”的演變與戲曲美學(xué)思想的發(fā)展
一  戲曲發(fā)展的分期
二  戲曲的審美特征
第二節(jié) 湯顯祖與明傳奇：以情破理
一  湯顯祖的“唯情論”
二  “千古一夢(mèng)”——《牡丹亭》
第三節(jié) 明傳奇的舞臺(tái)美術(shù)：虛實(shí)相生
一  “出之貴實(shí)”“用之貴虛”
二  戲劇作為一種舞臺(tái)藝術(shù)和表演藝術(shù)的美學(xué)本質(zhì)
三  游目騁懷——舞臺(tái)獨(dú)特的時(shí)空結(jié)構(gòu)
四  獨(dú)特的舞臺(tái)美術(shù)布景
五  寫(xiě)意似的舞美設(shè)計(jì)
第四節(jié) 徐渭與明雜?。骸耙韵诧@悲”
一  明代雜劇的發(fā)展?fàn)顩r
二  明代雜劇的審美風(fēng)格——“亦喜亦悲，悲中顯喜”
三  徐渭及其雜劇創(chuàng)作
第五節(jié) “本色”自然的審美取向
一  質(zhì)樸自然的審美語(yǔ)言
二  天然本色的審美風(fēng)格
三  自然真實(shí)的審美心態(tài)
第三章  明代小說(shuō)中的審美訴求
第一節(jié) 古代小說(shuō)的發(fā)展與成熟
一  明代古代小說(shuō)的成熟
二  明代小說(shuō)成熟的社會(huì)文化背景
三  明代對(duì)小說(shuō)審美本質(zhì)的認(rèn)識(shí)
四  明代小說(shuō)審美形態(tài)的流變
第二節(jié) “四大奇書(shū)”：歷史真實(shí)與浪漫情懷
一  明代“四大奇書(shū)”的提出
二  羅貫中與《三國(guó)演義》
三  《水滸傳》——忠義傳奇
四  《西游記》——天上人間話神魔
五  《金瓶梅》——飛入尋常百姓家
第三節(jié) “三言二拍”：世態(tài)人情
一  “三言二拍”
二  描摹世態(tài)，盡其情偽——市井生活面面觀
第四章  明代詩(shī)文中的審美訴求
第一節(jié) 風(fēng)姿多彩的明代詩(shī)文創(chuàng)作
一  粉飾太平，沖和雅淡
二  反求吾心，抒發(fā)性情
第二節(jié) 明代詩(shī)文創(chuàng)作的審美訴求
一  典雅尊嚴(yán)的審美風(fēng)格
二  本真質(zhì)樸的審美追求
三  獨(dú)抒性靈的審美訴求
四  清雅閑適的審美情調(diào)
第五章  明代繪畫(huà)中的審美訴求
第一節(jié) 明代繪畫(huà)的承繼與分期
一  明代繪畫(huà)的承繼
二  明代繪畫(huà)的分期
三  明代繪畫(huà)的審美風(fēng)格
第二節(jié) “御用”畫(huà)家與平民品位
一  宮廷“院體”畫(huà)：歌舞升平
二  宮廷“院體”畫(huà)：政教功能
三  另類(lèi)畫(huà)作：大眾審美訴求的生動(dòng)體現(xiàn)
第三節(jié) “浙派”繪畫(huà)：文人寫(xiě)意
一  造型準(zhǔn)確，筆簡(jiǎn)意賅
二  文人寫(xiě)意
第四節(jié) 吳門(mén)繪畫(huà)：文人化與世俗化
一  “吳門(mén)”畫(huà)派
二  “吳門(mén)四家”
三  文人化與世俗化
第五節(jié) 董其昌與“松江派”：高標(biāo)士氣
一  “松江派”
二  董其昌及其代表作
三  高標(biāo)士氣
第六節(jié) 小說(shuō)戲曲插圖版畫(huà)：精巧細(xì)膩
一  明代小說(shuō)戲曲插圖版畫(huà)的發(fā)展背景
二  明代小說(shuō)插畫(huà)版畫(huà)的繁榮
三  明代戲曲版畫(huà)的發(fā)展
第六章  明代書(shū)法中的審美訴求
第一節(jié) 文化背景、變革與審美特征
一  明代書(shū)法發(fā)展的社會(huì)文化背景
二  明代書(shū)風(fēng)的變革
三  明代書(shū)法的審美特征
第二節(jié) “臺(tái)閣體”：端莊華美
一  “臺(tái)閣體”的流行與衰微
二  端莊華美的藝術(shù)風(fēng)格
三  “臺(tái)閣體”的代表人物——沈度
第七章  明代器物中的審美意識(shí)
第一節(jié) 器物藝術(shù)整體審美風(fēng)貌的呈現(xiàn)
一  格物至玩物
二  奢華精致，富麗熱烈的審美風(fēng)格
三  審美趣味上的通俗化與淺近化
四  審美風(fēng)格上的整體感和生動(dòng)、活潑的自然意趣
五  明代器物文化形成獨(dú)特審美特征的主要原因
第二節(jié) 明式家具：簡(jiǎn)練質(zhì)樸
一  明代家具的興盛
二  風(fēng)格簡(jiǎn)潔明快
三  自然天然的審美理念
四  裝飾雅致明快
五  中和之美的審美文化蘊(yùn)藉
第三節(jié) 景德鎮(zhèn)青花瓷：晶瑩明快
一  青花瓷及其流變
二  明代青花瓷的發(fā)展
三  明代青花瓷的功能演變
四  明代青花瓷的取材
五  明代青花瓷的審美風(fēng)格
第四節(jié) 景泰藍(lán)：繁縟多姿
一  景泰藍(lán)的得名與興起
二  明代景泰藍(lán)的發(fā)展
三  繁縟多姿的審美風(fēng)格
第五節(jié) 文房清玩：小巧雅致
一  明代清賞之風(fēng)的盛行
二  雅俗之辨
三  對(duì)閑雅生活的追逐
參考文獻(xiàn)
索引
后記