華語(yǔ)影視戲劇的歷史與現(xiàn)狀

第一輯  華語(yǔ)影視縱橫談
不斷增強(qiáng)華語(yǔ)電影的文化影響力
跨國(guó)語(yǔ)境下“中國(guó)電影”概念的命名及思考
“華語(yǔ)電影”中的“民族想象”與差異性審美
論華語(yǔ)電影文化價(jià)值影響力
論港臺(tái)演員內(nèi)地演劇的表演文化效應(yīng)
我國(guó)未來(lái)媒體業(yè)態(tài)框架建構(gòu)的理念
淺析“五四精神”與“延安傳統(tǒng)”對(duì)中國(guó)電影的影響
無(wú)錫影視文化品牌建設(shè)途徑及操作策略研究
新媒體時(shí)代基于網(wǎng)絡(luò)的國(guó)際化影視藝術(shù)資源信息庫(kù)建設(shè)
及資源整合的產(chǎn)業(yè)化之研究
直面當(dāng)代中國(guó)電影明星的形象輸出與國(guó)族寓言
社會(huì)話語(yǔ)與女性表達(dá)的融合
——近期內(nèi)地女導(dǎo)演商業(yè)片創(chuàng)作的敘事策略
中國(guó)早期電影人的“美國(guó)經(jīng)驗(yàn)”與“中國(guó)夢(mèng)”
——重訪洪深、孫瑜、張駿祥的跨文化電影實(shí)踐
華語(yǔ)電影在美國(guó)的發(fā)行現(xiàn)狀及新趨勢(shì)
華語(yǔ)商業(yè)電影跨境傳播中的文化沖突問(wèn)題
第二輯  類型電影研究與影視批評(píng)
從“警匪片”到“公安片”、“公安劇”
——新時(shí)期關(guān)于警匪片類型研究和警察影像
創(chuàng)作重心的位移
中國(guó)復(fù)仇電影論
面對(duì)圖像時(shí)代紅色敘事的重構(gòu)策略
——以新世紀(jì)以來(lái)的主旋律影視劇為例
中國(guó)早期苦情片中的性別敘事
“泛政治化”的莊嚴(yán)與空洞
——對(duì)中國(guó)災(zāi)難片的反思與重構(gòu)
華語(yǔ)體育電影的文化認(rèn)同
從世界動(dòng)畫電影的現(xiàn)狀看中國(guó)動(dòng)畫的國(guó)際化發(fā)展
商業(yè)化背景下國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的出路
20世紀(jì)20年代家庭倫理電影的市民文化范式
中國(guó)家庭倫理劇的人格塑造軌跡
消費(fèi)主義時(shí)代下的青春懷舊影像
——以《致我們終將逝去的青春》、《中國(guó)合伙人》為例
一個(gè)失意嫡長(zhǎng)子的處世哲學(xué)
——論侯孝賢的電影
現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義
——對(duì)中美電影《花木蘭》的比較研究
當(dāng)代中國(guó)的“三種電影”與電影批評(píng)方法論
觀眾是硬道理：社會(huì)轉(zhuǎn)型背景下的觀影行為
——以蘇州電影市場(chǎng)的微型調(diào)查為例
勾勒電影靈魂的藝術(shù)大師
——析趙季平電影音樂(lè)中的創(chuàng)新元素
年終歲末的悲喜交響
——兼論《一九四二》與《人再囧途之泰囧》
“江南影像”的空間符號(hào)與“江南”地方感
從《人再囧途之泰囧》看國(guó)產(chǎn)喜劇片的類型化創(chuàng)作
與本土化策略
看2013上半年電影評(píng)論的“歪嘴陋習(xí)”
第三輯  戲劇研究
在獄中傳遞臺(tái)灣現(xiàn)代戲劇精神
——楊逵在1950年代臺(tái)灣劇壇的意義
加強(qiáng)戲劇接受研究，構(gòu)建綜合立體的戲劇研究格局
’97后香港話劇的文化回歸
對(duì)“話劇加唱”在當(dāng)下的思考
——戲曲又到新的綜合期
論“五四”時(shí)期戲劇翻譯的策略及其意義
要么皇后，要么戲子：唐若青之魅惑
從“黃萬(wàn)張劇院”到“上海觀眾演出公司”
戲曲電影傳播的回顧與反思
大運(yùn)河與古代戲曲傳播
第四輯  觀點(diǎn)·點(diǎn)睛
《枯木逢春》和民族化電影語(yǔ)言
探索與轉(zhuǎn)型：論第五代導(dǎo)演的電影觀念
邵氏電影：觀念的固化與失落
華語(yǔ)電影中武術(shù)技藝的銀幕樣態(tài)分析（1978—2013）
新時(shí)期以來(lái)華語(yǔ)電影音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)新音響的
探索與實(shí)踐
附錄
“中國(guó)長(zhǎng)三角高校影視戲劇學(xué)會(huì)”第一屆理事會(huì)成員名單
后記