非遺保護(hù)與松陽(yáng)高腔研究

緒論
第一章 自然生態(tài)與人文環(huán)境
第一節(jié) 自然生態(tài)
一、地形地貌
二、氣候特征
三、水文狀況
四、自然資源
第二節(jié) 人文環(huán)境
一、歷史沿革
二、人文景觀
三、名人名家
第二章 高腔與松陽(yáng)高腔
第一節(jié) 高腔
一、高腔釋義
二、高腔特征
三、劇種舉例
第二節(jié) 松陽(yáng)高腔
一、歷史淵源
二、發(fā)展進(jìn)程
三、班社名角
第三章 活態(tài)現(xiàn)狀與研究敘事
第一節(jié) 活態(tài)現(xiàn)狀
第二節(jié) 研究敘事
第四章 音樂本體與藝術(shù)特征
第一節(jié) 音樂本體
一、節(jié)奏節(jié)拍
二、旋律旋法
三、曲式結(jié)構(gòu)
四、調(diào)式調(diào)性
五、過門音樂
第二節(jié) 藝術(shù)特征
一、音樂特征
二、表演特征
第五章 曲牌內(nèi)涵與唱腔分析
第一節(jié) 曲牌內(nèi)涵
一、曲牌類型
二、曲牌功能
三、劇目中的曲牌
四、典籍中的曲牌
五、曲牌的表現(xiàn)形式
六、語(yǔ)音分析
七、曲牌結(jié)構(gòu)
八、曲牌演唱
第二節(jié) 唱腔分析
一、幫腔
二、襯腔
三、甩腔
第六章 傳承人與傳承劇本
第一節(jié) 傳承人
一、代表性傳承人
二、承續(xù)者：劉建超
第二節(jié) 傳承劇本
一、劇目
二、劇本
三、劇本例舉
第七章 樂隊(duì)伴奏與舞臺(tái)化妝
第一節(jié) 樂隊(duì)伴奏
一、樂隊(duì)構(gòu)成
二、鑼鼓經(jīng)
三、代表樂師
第二節(jié) 舞臺(tái)化妝
一、角色行當(dāng)
二、道具布景
第八章 其他高腔劇種
第一節(jié) 西安高腔
一、歷史源流
二、音樂特征
三、表演特征
第二節(jié) 常德漢劇高腔
一、歷史源流
二、漢劇高腔劇目
三、漢劇高腔音樂
第三節(jié) 湘劇高腔
一、歷史源流
二、變革發(fā)展
三、音樂特征
第四節(jié) 辰河高腔
一、歷史源流
二、音樂特征
三、行當(dāng)角色
第九章 存在問題與保護(hù)策略
第一節(jié) 存在問題
一、藝人斷層
二、裝備陳舊，資金短缺
三、生存環(huán)境差，演員文化素質(zhì)低
第二節(jié) 保護(hù)策略
一、搶救與保護(hù)
二、傳承與發(fā)展
三、普及與推廣
四、開拓與創(chuàng)新
五、開發(fā)與建設(shè)
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
附錄
后記